Shop
کاربر طلایی

PDA

مشاهده کامل : معماری ***Architect***معماری


صفحه ها : [1] 2 3

rezake
01-10-2006, 15:44
سلام
با عرض پوزش از مدیران برا اون تاپیک که نشد درست اداره بشه
امیدوارم اینجا بتونم جبران کنم شاید بتونم ثابت کنم که به حرفها باید عمل کرد
از بچه های معماری می خوام کمک کنن

rezake
01-10-2006, 15:47
چندتا عکس از شاهکارهای معماری برا شروع میزارم
http://i9.tinypic.com/2vwu6c3.jpg

rezake
01-10-2006, 15:49
http://i10.tinypic.com/4ck6oua.jpg

rezake
01-10-2006, 15:52
http://i9.tinypic.com/4d2m3dl.jpg

rezake
01-10-2006, 15:59
اگه بچه های استقبال کنن در مورد پرژه های دانشجوی و درمورد معمارهای بزرگ جهان ایران و.... خیلی از مسائل دیگه بحث وگفتگو می کنیم
http://i10.tinypic.com/34eyc7m.jpg

rezake
01-10-2006, 16:14
http://i9.tinypic.com/44kzama.jpg

rezake
01-10-2006, 16:45
چندتا هم از معماری قدیمی از سبکهای مختلف

http://i10.tinypic.com/2wdvtqc.jpg

rezake
01-10-2006, 16:48
http://i10.tinypic.com/3y4fawz.jpg

rezake
01-10-2006, 16:55
http://i10.tinypic.com/4gyfwax.jpg

rezake
01-10-2006, 16:58
http://i9.tinypic.com/48qyt7r.jpg

rezake
01-10-2006, 17:01
این هم چند شاهکار مدرن

http://i9.tinypic.com/2yxhftw.jpg

rezake
01-10-2006, 17:05
http://i9.tinypic.com/4g4e8n9.jpg

rezake
01-10-2006, 17:06
http://i9.tinypic.com/44jqd6h.jpg

rezake
01-10-2006, 17:09
http://i10.tinypic.com/2qstcoh.jpg

rezake
01-10-2006, 17:10
http://i10.tinypic.com/2d6vbqx.jpg

rezake
01-10-2006, 17:17
http://i9.tinypic.com/2wh2gc7.jpg

rezake
01-10-2006, 17:18
http://i10.tinypic.com/44g3h3r.jpg

rezake
01-10-2006, 17:20
http://i10.tinypic.com/4dq8pw2.jpg

rezake
01-10-2006, 17:23
عکسها و طرحای بسیاری نیز هست که نیاز به استقبال شما دوستان ودوستداران معماری داره

paul
01-10-2006, 18:17
معماري يعني عكس؟
يه مقدار در مورد اين رشته توضيح بده و در چه زمينه اي با عمران مشترك هستنند؟

rezake
02-10-2006, 10:41
معماري يعني عكس؟
يه مقدار در مورد اين رشته توضيح بده و در چه زمينه اي با عمران مشترك هستنند؟
خدمت دوست عزیزم که عرض نه معماری که عکس نیست
به طور کلی اگر بخوام هم به سوال شما جواب بدم که مشترکاتشو با رشته عمران بگم و هم معماری رو خلاصه کنم معماری چیزی بین هنر(که میشه با هنر طراحی در نقاشی)وعمران(در اصول فنی که همون اندازه گیری و روی نقشه اوردن طرح)فرض کرد
و بیشتر معماری یک هنر چون در بین هنرهای هشت گانه اولین هنر (همون طور که همه می دونم ) هنر معماری ومجسمه سازی می باشد
و در مورد عکس های که گذاشتم می خوستم تا فعلا تاپیک خالی نباشه تا کم کم دوستان بیانو وارد بحث بشن و بیشتر در مورد این گونه مسائل صحبت کنیم;)

rezake
02-10-2006, 12:01
خوب دوستان امروز میخوام چند عکس از معماری داخلی براتون بزارم

http://i10.tinypic.com/2ut70p4.jpg

rezake
02-10-2006, 12:20
http://i9.tinypic.com/4bdyt5l.jpg

rezake
02-10-2006, 13:09
http://i10.tinypic.com/40e2r6s.jpg

rezake
02-10-2006, 13:12
http://i10.tinypic.com/47vlbox.jpg

rezake
02-10-2006, 13:20
در معماری اگر هرچیز به درستی سرجای خود قرار گیرد می تواند یک شاهکار هنری شود
http://i10.tinypic.com/2eanltx.jpg

rezake
03-10-2006, 08:54
گله دارم از بچه های معماری اگر میاید بازدید میکنید چرا نظر نمی دید

super_man
03-10-2006, 09:23
با سلام كاش اسم و نان معمار هر بنا رو قيد مي كرديد
مثلا ويلا- د- ساواي اثر لوكربوزيه -كليساي ساگراد فاميلايا اثر آنتوني گائودي يا ...

rezake
04-10-2006, 13:03
با سلام كاش اسم و نان معمار هر بنا رو قيد مي كرديد
مثلا ويلا- د- ساواي اثر لوكربوزيه -كليساي ساگراد فاميلايا اثر آنتوني گائودي يا ...
ممنون دوست گلم که نظرتو دادی از این به بعد سعی میکنم تا اون حدی که اطلاعات درام توضیح بدم;)

rezake
04-10-2006, 13:07
امروز میخوام چندتا از اثار معمار بزرگ انگلیسی که لقب ((سر)) بهش دادن NORMAN FOSTER براتون بزارم

rezake
04-10-2006, 13:09
اثر: NORMAN FOSTER

http://i12.tinypic.com/4fyqmxg.jpg

rezake
04-10-2006, 13:11
اثر: NORMAN FOSTER

http://i12.tinypic.com/42kois9.jpg

rezake
04-10-2006, 13:15
اثر: NORMAN FOSTER

http://i12.tinypic.com/2lw0glt.jpg

rezake
04-10-2006, 13:17
http://i12.tinypic.com/4huv5s4.jpgاثر: NORMAN FOSTER

rezake
04-10-2006, 13:23
از بچه ها اگر کسی هست که مطلبی و عکسی یا هر چیزه دیگه که مدونه ممکنه به درد بچه ها بخوره بیان کنه تا ما هم استفاده کنیم که انشاالله بتونم یک بخش معماری قوی که حرفی برا گفتن داشته باشه رو راه بندازیم

rezake
06-10-2006, 09:36
http://i12.tinypic.com/2zzqlx2.jpg

اسکله تفریحی تجاریhttp://i12.tinypic.com/42um78j.jpg

rezake
11-10-2006, 20:32
از دوستان و مدیران می خواهم که برای ارتقاه این بخش همکاری کنند و منو دست تنها نزارن

rezake
01-11-2006, 20:51
متسفانه دوستان همکاری لازمو ندارن

ashegheiran
04-11-2006, 12:56
موريانه ها استادان معماری و شهرسازی

بيش از دو هزار گونه موريانه تا کنون شناسايي شده اند که در مناطق حاره و تحت حاره زندگی می کنند . به جز در شمال آمريکا آنها کمتر در مناطق معتدل يافت می شوند ، البته با خسارات غير قابل جبرانی که به ساختمانهای چوبی وارد می آورند فقدان آنها در اين مناطق جای شکر فراوان دارد . بسيار اتفاق می افتد که ساختمانی به طور ناگهانی و بدون اطلاع قبلی فرو می ريزد زيرا موريانه ها در تيرهای پايه های آنها لانه ساخته اند . به موريانه ها معمولا مورچه های سفيد هم گفته می شود ، اين نام از دو جهت نادرست است زيرا عليرغم بعضی تشابهات ، مانند وجود تعداد زيادی موريانه های بدون بال در هر لانه ، و کوچ گهگاه موريانه های به منظور جفتگيری به خارج از لانه ، آنها از جهت شکل ظاهری و رده بندی جانوری کاملا با يکديگر فرق دارند . اگر چه بيشتر موريانه ها چون معمولا در تاريکی بسر می برند سفيد هستند گونه هايي هم هستند که مانند مورچه ها تيره رنگند. بيشتر موريانه ها از نور گريزانند ، آشيانه آنها درون خاک، چوب و يا برج های بزرگی که می سازند قرار دارد، و برای رفت و آمدشان از راهروها و دالانهای سرپوشيده زيرزمينی استفاده می کنند ، پوست موريانه ها بسيار نازک است ، به طوری که رطوبت بدنشان به سرعت از دست می رود ، در نتيجه فقط می توانند در مناطقی که گرما و رطوبت کافی دارد زندگی کنند ، موريانه ها در تاريکی مطلق زندگی می کنند و به عمين دليل کور هستند يا چشمهايشان بسيار تحليل رفته است . همانطور که گفته شد موريانه ها ممکن است آفتی جدی برای چوب باشند ، البته هدف آنها خرابکاری نيست بلکه چوب برای بسياری از آنها حکم غذای ارزشمندی است ، موريانه های چوب خوار همزيستی نزديکی با نوعی از آغازيان مژکدار دارند . در خانواده (Termitidae) بزرگی از موريانه ها که حدود سه چهارم گونه های موريانه ها را در بر مي گيرند به جای آغازيان مژکدار ، باکتريها وظيفه تجزيه غذايي را به عهده دارند . غذای موريانه ها منحصر به چوب نمی شود ، در بعضی از گونه ها نوع تغذيه فرق می کند و انواع مختلفی از حيوانات و گياهان را در بر می گيرد ، جالب است که مانند مورچه های برگ خوار مناطق حاره قاره آفريقا بسياری از موريانه های آسيايي و افريقايي نيز در حجره های خاصی قارچ پرورش می دهند ، البته هر گروه روش باغبانی خاصی را به کار مي برند .
ساختمانهای ساده

لانه های گونه های ابتدايي کاملا مخفی است و پيدا کردن آنها بسيار مشکل می باشد ، آشيانه آنها معمولا از سيستمهای تو در تو و نامنظم راهروها و حجره هايي تشکيل شده است که جهت زندگی و ذخيره مواد غذايي مورد استفاده قرار می گيرند ، ملکه ممکن است کوچک باقی بماند ، او خلاف ملکه اجتماعات متشکلتر که در حجره خاص محصور است ، متحرک می باشد . اين موريانه ها در چوب خشک زندگی می کنند و از خطرناک ترين آفات محسوب می شوند . وقتی اين نوع (Kalotermes) از موريانه ها برای ساختن دالانهايشان تيرهای چوبی را خالی می کنند درست مانند مورچه های نجار با توجه به بافت چوب کار می کنند . بعضی از راهرو ها که در انتهايشان حفره بزرگی قرار دارد ، برای انبار کردن فضولات مورد استفاده می باشد . اين موريانه ها هميشه در همين فضای محصور زندگی می کنند و فقط هنگام کوچ نرها و ماده ها از لانه ، سوراخهايي به فضای خارج می سازند . اما لانه های بعضی از موريانه ها (Cryptotermes) دارای سوراخهايي هستند که برای انتقال فضولات به خارج مورد استفاده قرار مي گيرند . البته اين سوراخها را هميشه سربازان با سرهاي بزرگشان بسته اند ، شباهت عجيبی ميان رفتار اينها و بعضی از مورچه ها وجود دارد . بعضی ديگر از گونه های ابتدايي لانه شان را در زير خاک در دشتها و مناطق نيمه صحرايي می سازند ، يکی از آنها آشيانه کروی شکل در عمق سه متری يا بيشتر مي سازند که تعداد زيادی راهرو و حجره در جهات مختلف از آن منشعب شده است .

معماران بزرگ

گونه هايي که تاکنون شناختيم بيشتر به خاطر خساراتی که وارد می آورند معروفند ، نه به دليل مهارتشان در لانه سازی ، اما آشيانه بعضی از موريانه ها بسيار بزرگ است و در بعضی مناطق آنقدر از اين نوع لانه ها وجود دارد که به عنوان علامت مشخصه آن مناطق به حساب می آيد ، ارتفاع بعضی لانه ها به هفت متر ميرسد ، لانه با تعدادی راهروی زيرزمينی به فضای باز راه دارد ، کارگران شبها از اين راهروها برای جمع آوری مواد غذايي استفاده می کنند . زندگی در داخل اين تپه ها در زير آفتاب حاره ای فقط با پوششی سخت فشرده که موريانه ها روی سطح خارجی لانه می سازند امکان پذير است ، اين لايه مي تواند هوای درون آشيانه را آن طور که مورد نياز موريانه هاست تنظيم کند ، در جاهايي که تامين چنين شرايطی برای تمامی قسمتهای لانه ميسر نباشد ، موريانه ها با دقت تخمها و نوزادان بی دفاع را به قسمتهايي از لانه می برند که هوای داخلی آنجا مناسب باشد ، لايه سخت روی آشيانه موريانه ها خواص ديگری هم دارد ، به طوری که آنها را از حمله حيوانات زيادی حفاظت می کند ، اما اين لايه حفاظتی در مقابل همه دشمنان کاملا موثر نيست.

ashegheiran
04-11-2006, 12:57
همسازي فضا و سازه در معماري دوره هخامنشي


بناي معماري محصول مشاركت عناصر عمده اي چون فضا و سازه است كه تحت تاثير عوامل فرهنگي . اجتماعي . علوم فني و ايستايي اقليمي و جغرافيايي و طبيعي و مباني اقتصادي شكل ميگيرند . ارتباط نزديك و گريز ناپذير دو عنصر ياد شده بر آن داشت تا از زاويه تركيب اين دو به معماري بنگريم . در اين نوشتار سعي بر اين است كه روشي براي مطالعه تركيبي دو مقوله فضا و سازه ارائه شود و سپس اين دو روش براي معماري دوره هخامنشي مورد استفاده قرار گيرد .

تعاريف و مباني نظري موضوع شامل :

تعريف همسازي ، فضاي معماري ، سازه

معيار هاي برقراري همسازي

روش بررسي سازگاري بين فضا و سازه

همسازي در اين نوشتار مطابق انچه در فرهنگ لغت استفاده شده است به معناي هم آهنگي و توافق است . اگر دو چيز به نحوي با يكديگر عجين شوند كه تقدم و تاخرشان را نتوان تشخيص داد . در اينصورت بين آنها همسازي و همنوايي برقرار مي گردد . مناسبت بين فضا و سازه هنگامي برقرار ميشود كه ايجابات فضايي و ايجابات سازه اي با يكديگر به تفاهم برسند . بدين معنا كه سازه بر اساس ايجابات خويش بتواند نوعي از فضا را به اقتضاي فرهنگش بوجود آورد و فضا نيز بر پايه ايجابات خود با استخدام سيستم سازه اي ممكن تحقق عيني پيدا كند . به بيان خلاصه تر ، طراحي فضا عين استخدام سيستم سازه اي مربوطه باشد .

در معماري دوران حكومتي دوران هخامنشيان تامين انواع فضاهاي مورد نياز بر اساس سيستم سازه اي ممكن صورت ميگيرد . ايجاد فضاهايي كه داراي ابعاد مختلف در طيف خرد تا كلان و ارزشها و كاركردهاي مختلف هستند . با استفاده از سيستم هاي سازه اي به ارث رسيده از گذشته گاه گزينش شده و آگاهانه و بويژه خلاق محقق ميگردد .

منطق ايستايي يك سازه تركيبي از سنگ و چوب و خشت خام را تطابق رفتار اين مصالح با نقش آن ها در عنصر سازه اي و تناسب ميزان مصالح با ابعاد آن ها آگاهي فني از نقاط خاص سازه اي و ساختار شكني مناسب مصالح براي باربري . استفاده از نيروي وزن سازه ( بار مرده ) براي پايداري . تناسب سازه اي با ميزان مقاومتش در برابر بار وارده ، با حركت به سمت ارتفاع به منظور پرهيز از بيهودگي و ايجاد تعادل در سا زه اتصالات مطابق با طبيعت مصالح تشكيل ميدهند . بر اين ساسا مقاومت فشاري خشت و سنگ ، به كارگيري اين مصالح را به صورت عناصر عمودي يا ديواره ها و ستو نها و مقاومت كششي و فشاري و خمشي ( چوب ) يكي از كاربردهاي آن را به شكل عناصر افقي يا تير ها ايجاب ميكند . و سازه و تير و ستون يا قابي شكل به اين صورت است كه نيروهاي وارده ( بارها و وزن عناصر ) به كمك عناصر افقي يا تير ها يا رفتار خمشي به عناصر عمودي يا ستونها و ديواره ها منتقل ميشود و اين عناصر بار را به صورت فشاري به تكيه گاهها يا پي ها انتقال ميدهند . وزن پايه هاي سنگي باعث ميشوند كه ستو نها بتوانند در برابر بعضي از نيروهاي افقي مانند نيرو هاي باد مقاومت كنند . ( قابليت تحمل خمش يك تير يا يك سازه قابي بيشتر بستگي به جنس آن عضو و نيز شكل مناسب هندسي آن دارد . مثلا اگر يك الوار چوبي را در جهت پهنا بخوابانيم مقاومتش در خمش كمتر از وضعيتي است كه در آن الوار مزبور به گونه نره يعني بر روي ضخامتش قرار گرفته است )

جالب آنجاست كه اين نكته توسط سازندگان تخت جمشيد در طرح تيرهاي چوبي شان رعايت شده است .

زبان سازه سنگي به شكل ستون بصورت سه جزء تركيبي از پايه ، بدنه ستون ، و سرستون . بروز ميكند و از ابعاد قطعات سنگي و بدنبال ان از وزن سازه بتدريج كاسته ميشود . وزن سقف توسط تيرهاي چوبي به سرستونها وارد ميشود . در سر ستونها كه كلفتي آنها از پايين به بالا بتدريج كم ميشد . قطعاتي كه به صورت سر گاو كنده كاري شده بود قرار داشت و سر تيرهاي چوبي در اين قطعات جاسازي ميشد . از ديدگاه مكانيكي و جاسازي آن ها از لحاظ پايداري فرم ساختماني و پخش نيروي وارده درست و بسيار جالب است .

همچنين قرار دادن رويهم تيرها جهت افزايش لنگر دوم مساحت كه درتحمل نيروي خمشي موثر است ، خود نشان دهنده آگاهي سازندگان آن به اصول مكانيكي بوده است . جهت سوار نمودن قطعات برروي يكديگر ، محلهاي اتصال در پيرامون ستونها تراشيده ميشود . و قسمت مركز ستونها نيز در محل به شكل فاق و زبانه تارشيده ميشود كه معمولا قطعه بالايي درون گودال قطعه زيرين قرار ميگيرد . و مابين اتصال در محل زير تراش ماده اي ريخته ميشود كه عمل چسب سنگ را بين قطعات ستونها را نجام ميدهد . و گاه اتصال قطعات سنگي توسط بست هاي آهني انجام ميشود . زبان سازه سنگي يا خشتي به شكل ديوار ، ضخامت ها و ابعاد مختلف بر اساس ميزان بار وارده و قرار دادن قطعات بر روي يكديگر به شكلي كه نهايتا عنصر مقاوم و يكپارچه اي را ايجاد كند ، ميباشد .

بنابر اين معماري با ملاحظاتي از قبلي مصالح ساخت ، سازه ، فرهنگ كنترل ميشود . بدين ترتيب فضا از همزيستي ، همكاري و ترتيب فضا از همزيستي ، همكاري و تركيب فضايي ستونها مبتني بر زيان رمز و تمثيل ، در وحدت با سيستم سازه اي بوجود ميآيد . تعداد در اينجا از حالت تعين كمي به نوعي كيفيت و تعين كيفي مبدل ميشود . هر عنصر ستون هويت وجودي و مكاني خود را حفظ ميكند . اما استقلال اثر خود را از دست ميدهد . و فضايي بروز ميكند كه عين مجموع اثر اجزاء در حال استقلال نيست و سازه اي شكل ميگيرد كه قادر است در چنين مقياسي به طور مقاوم عمل نمايد . به كارگيري عمل ارتباط با گونه تركيبي بين عناصر مرتفع اشكال رمزي و نمادين اين عناصر و تداوم در عمق آن ها ، فضا و سيستم سازه اي را در وضعيت انطباق و عمل مشاركت قرار دهد . اين تركيب استوار و پابرجا ، قدرت و نيرويي است كه تعريف و تبيين فضا را بر عهده دارد . هدف از مرئي داشتن صوصياتي معين با واسطه سيستم سازه اي ، مشخص كردن اعتقادات كلي شان بوسيله ساختمانهايشان كه به گرايش عمودي ، اشكال رمزي و ابعاد وسيع به عنوان تم هاي اصلي شان مينگرند .

ار آنچه گفته شد ميتوان چنين نتيجه گرفت كه اگر اين عناصر يعني ستو نها برداشته شوند . ضمن آنكه سازه فرو ميريزد . بلكه فضا نيز درهم ميشكند . چرا كه رابطه اي دروني و متقابل بين شخصيت و ماهيت فضا و موقعيت سازه و مصالح برقرار ميباشد .

سيستم تير و ستون و ديوار باربر به صورت يك قاعده و انتظام ، بر شكل گيري بسياري از فضاها در سطح حكومتي ، با ابعاد و عملكرد هاي مختلف در فضاهاي زيستي و سكونتي اشرافي ، ديگر فضاهاي نظامي . معابد . و آرامگاهها و مقاصد و خواسته هاي لازمه و زيربط حاكم ميباشد . گاه نياز به فضاهاي در مقياس كوچك مانند اتاقها در نباهاي مسكوني ، كاربرد غالب ديوار باربر از خشت و خام و آجر كه پوشش دهنده دهانه هاي كوچك است و عمل تفكيك فضاها را بر عهده دارد ، ايجاب ميكند كه گاه درخواست فضاهاي در مقياس بزرگ ( فضاهاي جمعي ) در قالب يك شكل معين مثل بناهاي مذهبي ، به كار گيري ستون و تير را موجب شود .

نتيجه :
در معماري حكومتي دروان هخامنشي با توجه به امكانات و محدوديت ها و شرايط و موقعيت ها و ريشه هاي ظهوري ان نوعي از سازگاري فرهنگ فضا و منطق سازه ، ملاحظه ميشود . كه اهميت ويژه ساختمان را به عنوان رابطي ميان خواسته هاي انسان و دنيا در نظر سازندگان و برپا كنندگان ان ها بيان ميكند .

ashegheiran
04-11-2006, 13:07
سلام من دانشجوي ترم 1 معماري هستم بايد راجع به پاركت با كفپوش يا سيمان برقي يا سيمان رنگي تحقيق بنويسم مي خاستم لطف كنيد اگه منبعي كتابي سايتي ميدونيد كه ميتونم از وان جا تحقيق ام رو بنويسم بگيد ممنون

Rezamosh
05-11-2006, 02:02
سلام من دانشجوي ترم 1 معماري هستم بايد راجع به پاركت با كفپوش يا سيمان برقي يا سيمان رنگي تحقيق بنويسم مي خاستم لطف كنيد اگه منبعي كتابي سايتي ميدونيد كه ميتونم از وان جا تحقيق ام رو بنويسم بگيد ممنون

خوش بحالت من باید براش در باره خط تولید سیمان فیلم ببرم و هیچ جا با ما همکاری نمی کنه

rezake
21-12-2006, 00:17
سلام من دانشجوي ترم 1 معماري هستم بايد راجع به پاركت با كفپوش يا سيمان برقي يا سيمان رنگي تحقيق بنويسم مي خاستم لطف كنيد اگه منبعي كتابي سايتي ميدونيد كه ميتونم از وان جا تحقيق ام رو بنويسم بگيد ممنون
سلام دوست گلم ببخشید من چند مدت نتونستم سر بزنم امید وارم دیر نشده باشه من الان رفتم تو سیت گوگل سرچ کردم چندتا مطلب بود بورو یک سر بزن ببین به دردت می خوره

ramsar007
21-12-2006, 00:59
:53: سلام به همه
دوستان فکر کنم اگه راجه به معماری نوین بحس کنیم خیلی جالب بشه
در ضمن من خودم دانشجوی معماری هستم
تا چند وقته دیگه هم یکی از کارهای باحال خودم که 3d یک کتابخونه باحال هستش رو واستون میزارم ببینین حال کنین:15:

ramsar007
21-12-2006, 01:00
سلام به همه
دوستان فکر کنم اگه راجه به معماری نوین بحث کنیم خیلی جالب بشه
در ضمن من خودم دانشجوی معماری هستم
تا چند وقته دیگه هم یکی از کارهای باحال خودم که 3d یک کتابخونه باحال هستش رو واستون میزارم ببینین حال کنین

rezake
21-12-2006, 01:11
معمار. تقارون وزیبایی
هميشه آنهايى كه توانسته اند در يك محدوده زمانى و مكانى مشخص، جريان ساز و تاثيرگذار باشند قبل از آن يك دوره سكوت و خلوت را هم تجربه كرده اند، سكوت و خلوتى كه بعضاً با گمنامى و ناشناس بودن همراه بوده است. اما وضعيت حسين امانت كمى فرق مى كند. او معمارى است كه توانست خيلى زود، قبل از آن كه چنين سكوت و خلوتى را تجربه كند، به شهرت برسد. در باور هيچ كس نمى گنجيد كه حسين امانت بيست و چند ساله، به فاصله چند ماه بعد از آن كه تحصيلات خود را در رشته معمارى دانشگاه تهران به پايان برد بتواند طراحى و ساخت بنايى را عهده دار شود كه بعدها، همين بنا، به «دروازه ورود به ايران» لقب بگيرد و نماد مدرنيسم در ايران شود.

شايد واقعاً خيلى از ماها نمى دانسته ايم كه اين برج متفاوت و در عين حال قشنگى كه در دل ميدان آزادى تهران و در حافظه تاريخى مردم اين سرزمين جاخوش كرده، حاصل ذهن و فكر يك معمار جوان ايرانى است، معمار جوانى كه البته حالا ديگر يواش يواش گرد پيرى را بر سروصورت خودش احساس مى كند. مطلبى كه در ادامه مى خوانيد، شرح مختصر و كوتاهى است از زندگى اين معمار و دستاوردها و كارهايش، با اين توضيح كه اطلاعات مورد نياز درباره اين معمار ايرانى، از سايت شخصى خود وى با آدرس: امانت آركيتكت استخراج شده است.

حسين امانت به واسطه برخى طرح هايش در صف مقدم معماران آوانگارد ايران قرار گرفته است، در حالى كه در تعدادى ديگر از طرح هايش از آوانگاردگرايى فاصله گرفته و در نقطه مقابل آن حركت كرده است. گفته شد كه او شهرت و آوازه خود را بابت طراحى بناى يادبود آزادى (شهياد) در تهران به دست آورد. او كه متولد سال ۱۳۲۱ شمسى (۱۹۴۲ م) است، بعد از فراغت از تحصيل در رشته معمارى دانشگاه تهران، در مسابقه اى كه جهت طراحى بناى يادبود آزادى برگزار شده بود شركت كرد و طرح خود را ارائه داد. مسابقه مزبور در سطح ملى برگزار شده بود و امانت در آن مسابقه برنده شد. اين پروژه اولين پروژه معمارى امانت بود كه نهايتاً در سال ۱۳۵۰ شمسى (۱۹۷۱م) رسماً افتتاح شد. بناى مزبور در واقع از چهارستون عظيم تشكيل شده كه در بالا به هم متصل مى شوند و چهار طاق را تشكيل مى دهند. در قسمت پايه آن يك تالار وجود دارد و دو تالار ديگر هم در طبقات بالاتر هست. طاق هاى اين بنا به سبك معمارى دوره اسلامى ساخته شده اند. موفقيت اين پروژه به او اين فرصت را داد تا بناهاى مدرن ديگرى را هم در ايران طراحى و اجرا كند كه از جمله آنها مى توان به پروژه دانشگاه صنعتى شريف، ساختمان سازمان ميراث فرهنگى، ساختمان دانشكده مديريت دانشگاه تهران، ساختمان موزه پاسارگاد (شيراز) و ساختمان دبيرستان البرز اشاره كرد.

امانت وجهه بين المللى خود را اول بار بابت طراحى و اجراى ساختمان سفارت ايران در بيجنيگ چين (۱۹۸۷ م) به دست آورد. اين بنا در حال حاضر يكى از متفاوت ترين و در عين حال زيباترين سفارتخانه هاى كشور چين است. او در اين ساختمان توانست سنت معمارى ايرانى را به شكل قابل قبولى پياده و اجرا كند. امانت در اين پروژه خود يك حياط بيرونى براى مراجعه كنندگان و يك حياط اندرونى براى اقامت اختصاصى سفير و نيز يك حوض و يك دفترخانه طراحى كرده است. طراحى كتابخانه مركزى دانشگاه چوآن از ديگر پروژه هاى امانت در كشور چين است. اين بنا به شكل يك عمارت كلاه فرنگى شيشه اى طراحى شده كه مجاور درياچه اى قرار دارد و فرم هاى ارگانيك در آن پياده و اجرا شده اند. استفاده از سنگ سراميك و به كار بردن شيشه هاى مشجر از مشخصه هاى اين بنا است. امانت پابه پاى طراحى و اجراى اين پروژه ها، در صف مقدم معماران آوانگارد ايران قرار گرفت. امانت در سال ۱۹۷۲ به فاصله يك سال بعد از افتتاح پروژه بناى يادبود آزادى (شهياد) در تهران، با عهده دار شدن طراحى مركز قضايى حيفا و كمى بعد با عهده دار شدن طراحى مجموعه اى از ساختمان ها در مونت كارمل اسرائيل، از سبك آوانگارد خود فاصله گرفت.

اين ساختمان ها به سبك معمارى كلاسيك يونان بودند كه مشخصه عمده آنها، هماهنگى و هارمونى شان با ساختمان ها و باغ هاى اطراف بود. اين ساختمان ها مى بايست ۵۰۰ سال مقاوم باقى بمانند، كاركردى باشند و بتوانند با تكنولوژى آينده همراه باشند. امانت در اين بناها، روح معمارى كلاسيك غربى را گرفت و با در هم آميختن آن با اصول معمارى شرقى، پيچيدگى منحصر به فرد و يگانه اى پديد آورد.

او خود درباره بناهايى كه به سبك معمارى كلاسيك يونان طراحى كرده گفته است: «من ديدم چطور سبك كلاسيك مى تواند با باغ هاى اطراف اين جا (منطقه حيفا) تناسب و هماهنگى داشته باشد. منطق من اين است: ما در زندگى مدرن در شتاب و تحرك به سر مى بريم و زمانى براى دقت كردن به جزئيات يك ساختمان كلاسيك نداريم. اما سبك كلاسيك براى جامعه اى كه در آسودگى و رفاه به سر مى برد، معنا مى دهد، جامعه اى كه زمان كافى براى مراقبه و نيايش دارد. ساختمان هاى مدرن بعد از انقلاب صنعتى، رشد و گسترش پيدا كردند، دوره اى كه زندگى مادى بر معنويت غلبه پيدا كرد اما من فكر مى كنم زيبايى فاكتور مهمى در طراحى است، چون زيبايى براى روح انسان خيلى سودمند و مفيد است.»

به نظر مى رسد امانت در پروژه هايى كه به سبك معمارى كلاسيك يونان طراحى كرده است بيش از آن كه دغدغه پياده كردن ديدگاه هاى معمارانه خود را داشته باشد، بار محيط طبيعى و شرايط جغرافيايى را بر دوش خود احساس مى كرده است. اين ساختمان هاى يونانى مآبانه در نگاه اول شايد بيننده را به سمت اين موضوع بكشانند كه طراح و معمار آنها صرفاً يك نوع معمارى التقاطى ارائه داده است، در حالى كه واقعيت امر چيز ديگرى است. اولاً او در ساختمان هاى يونانى مآبانه خود به اصول معمارى شرقى بى توجه نبوده است و لذا اگر چه اين دسته از پروژه هاى او در نگاه اول سبك كلاسيك يونانى را به خاطر مى آورند، ولى جزئيات به كار رفته در آنها، حاكى از چيزى غير از اين است. در ثانى همان طور كه خود وى صريحاً ابراز كرده، انتخاب سبك كلاسيك كاملاً آگاهانه و لازم بوده است.

به هر روى، امانت به غير از سبك به كار رفته در ساختمان هاى كلاسيك يونانى خود، همواره اصول هندسه و معمارى سنتى ايران را در ساختمان هاى مدرن خود اجرا كرده است. پروژ ه ها و ساختمان هاى او در حال حاضر در سرتاسر جهان به چشم مى خورند. غير از پروژه هايى كه در بالا به آنها اشاره شد، او پروژه هاى ديگرى را هم طراحى كرده كه تعدادى از مهمترين آنها عبارتند از: طراحى و ساخت عبادتگاهى در ساموآى غربى، طراحى چند كارخانه در داليان چين و ساخت چندين مجتمع آپارتمانى در سانتامونيكاى كاليفرنيا و بلوك شهرى با دو برج مسكونى در سن ديه گوى كاليفرنيا. امانت در تمام اين پروژه ها، مهارت ويژه اى در به كار بردن و تركيب درون مايه هاى فرهنگ هاى مختلف از خود نشان داده است. او جوايز مهمى هم بابت طراحى هاى منحصر به فرد خود دريافت كرده و در عين حال در كنفرانس هاى آموزشى و فرهنگى متعددى پيرامون هنر و معمارى سخنرانى كرده است.

حسين امانت هم اينك در كانادا زندگى مى كند. او پايه گذار شركت بين المللى آرك _ ديزاين در اين كشور است، شركتى كه بيش از بيست سال است به فعاليت خود ادامه مى دهد. اين معمار ايرانى در تلاش است تا بيش از پيش اصول معمارى ايرانى را در بناهاى مدرن خود پياده و اجرا كند. شركت مهندس حسين امانت، در پروژه هاى زيادى كه تا به حال در ايالات متحده، اروپا، خاورميانه و چين به اتمام رسانده ثابت كرده كه به معمارى به عنوان يك هنر سرآمد و ناب و نه صرفاً يك فعاليت تجارى نگاه مى كند و از اين رو توانسته پروژه هاى متنوعى را با رضايت كامل مشتريان طراحى و اجرا كند.

rezake
21-12-2006, 01:16
سلام به همه
دوستان فکر کنم اگه راجه به معماری نوین بحث کنیم خیلی جالب بشه
در ضمن من خودم دانشجوی معماری هستم
تا چند وقته دیگه هم یکی از کارهای باحال خودم که 3d یک کتابخونه باحال هستش رو واستون میزارم ببینین حال کنین
چشم دوست گلم منتظر می مونیم دوست گلم متلبی در باره معماری داری بزار تا بچه ها استفاده کنن

rezake
21-12-2006, 01:18
پاتوق ها ؛ خانه های بدون نام

در تصويرهاي خيالي اکثر ما خانه بنايي منفرد در يك فضاي گسترده است
همان كلبه كه براي همه ماانسانها تصوير عام نخستين خانه است و اگر از
ما بخواهند خانه خيالي خود را ترسيم كنيم ، آنرا در بستر پاك و بكر طبيعت

و يگانه و متمركز به تصوير مي كشيم . همانگونه كه در نقاشي ساده بچه ها

ديده مي شود . تصويري از ساده ترين ، بي آلايش ترين و امن و در مفهوم

كلمه يك پناهگاه است . روشنايي اين كلبه در تاريكي شب نشانه انتظار ،

حضور انساني و تنهايي است .

اما امروزه دیگر خانه ها آن مفهوم دیرینه را ازدست داده اند و صرفاً نقش یک
استراحتگاه شبانه را ایفامی کنند.

پاتوق ها در واقع حد فاصل میان خانه های شخصی و محل کارند , زمانیکه
نه طالب سکوت خانه ای و و نه ازدحام اجتماع بیرون؛ فضایی که بتوانی
فردیتت را با دیگرانی چون خودت به اشتراک بگذاری یک اشتراک پنهانی.


http://lidaaminian.persiangig.com/document/coffi.jpg

چه مکان هایی می توانند پاتوق باشند؟





تجربه های شخصی نشان می دهند که پاتوق ها اکثراً کافی شاپ ها و یا


کافی بارهایی هستنند که درجاهای دنج قرار گرفته اند و یا طراحی آنها به



گونه ای بوده که توانسته اند علاوه بر این که به لحاظ شهری در نقطه ای

http://lidaaminian.persiangig.com/P8012840.jpg


شاخص قرار گیرند فضاهای خاص و آرامی را نیز در خود بپرورانند اکثرا ًخیلی



بزرگ نیستندچون قرارگرفتن در پرسپکتیو های دید زیاد احساس آرامش را



کم می کند.



فرم های منحنی و دوار و مرکز گرا بندرت می توانند فضاهایی مناسب برای



پاتوق شدن را فراهم آورند چرا که نیروهای فرم در همه جا متعادل نیستند.




http://lidaaminian.persiangig.com/coffe-bar.gif

همچنین فضاهای شکشته و فرم های نوک تیز احساس تعلق به مکان را




کم می کنند بر عکس آنها فرم های راست گوش یا حرکت های نرم و سیال


می توانند مکانی را برای ساعات طولانی جذاب نمایند.

http://lidaaminian.persiangig.com/drake_b1_first_floor_plan.gif

کافی شاپ هایی که نمای آنها تماماْ شفاف است نیز مسائلی را برای


پاتوق نشینها فراهم می آورند در نتیجه از آنها دوری می کنند.


داشتن مبلمان راحت و قابل تحمل برای ساعات طولانی,نورملایم ,





موسیقی حتی الامکان آرام و کلاسیک همه می توانند در پاتوق شدن





یک مکان موثر باشند.





آنچه که یک پاتوق را برای مشتریان دائمی اش جذاب می کند احساس





تعلق ،آرامش ،گیرایی و گاه فراموشی ست.





پاتوق ها آن سوراخ سنبه های خاطره انگیز شهرهایند که غریبه ها را



به سختی در خود جای می دهند.





http://lidaaminian.persiangig.com/document/coffee.jpghttp://lidaaminian.persiangig.com/document/coffeee.jpg








پاتوق ها از گذشته تاحال:

در فیلم های وسترن صحنه های بسیاری از فیلم در پاتوق ها سپری

میشدکه اکثراً کافی بارهایی بودندبسیارمردانه و جایی برای گپ زدن و



یا حتی دوئل، فضاهایی که مشتری های بخصوصی دارندو زمانی که



یک غریبه وارد آنهامیشدهمه کنجکاوانه درپی کشف هویت او بودند.





http://lidaaminian.persiangig.com/document/coffee%2520cowboy.jpg






در فیلم های سال های 1930 به بعد( جنگ جهانی اول و دوم) نیز صحنه





های بسیار زیادی از چنین مکانهایی دیده میشد که اکثراً جاهایی برای



فعالیت های زیرزمینی و مخفی محسوب می شدند

مثلا ْدر فیلم کازابلانکا و یا سریال ارتش سری مکان اصلی تصویر برداری





یک کافه است که صاحب آن بطور پنهانی پارتیزانها یا خلابانهای متفقین

را به کشورهایشان باز می گرداند.

و امروزه پاتوق ها نه تنها مکانی برای اجتماع های کوچک بلکه در اصل




حاصل فردیت های بیش از پیش انسان قرن حاضرند ,انسانی که به




سختی می تواند کسی را در تنهایی های خویش شریک بشمارد فارغ



از درگیری های روزمره وبدور از سکوت بی حد وحصر خانه که تیک تیک



ساعت آنرا می لرزاند فضایی برای لحظات رویا گونه اش.

















http://lidaaminian.persiangig.com/document/bar.jpg









خوب یا بد,این نمودی از زندگی انسان معاصر است و همه ما در زندگیمان


ساعاتی را در چنین مکانهایی سپری کرده ایم؛برای قرارهای دوستانه ویا




حتی کاری.برای تنوع و خندیدن و یا دیدن و دیده شدن!!

اگر انسان کلاسیک آرامش را در معابد می جست رواست که کافی بارها
را معابدشهرهای مدرن بنامیم.

rezake
21-12-2006, 01:23
المان های جادوگر " تجسم آسمان در زمین"


کسانی که به هندوستان سفر کرده اند حتماً سری هم یه یکی از جذاب ترین
آثارتاریخی این کشور یعنی مجموعه المانهای معمارانه ای که در کنار هم یک
رصد خانه ی نجوم را تشکیل داده اند زده اند.

این المانها جانتار مانتار jantar mantar)) نام دارند و در سالهای 1726-1734
توسط مهاراجه هندی Sawai Jai Singh II (http://www.persianblog.com/Maharaja%20Sawai%20Jai%20Singh%20II.htm) طراحی شده اند و مجموعه ای
کامل از زیبایی,عملکرد و همچنین یک نشانه ی شهری بسیار ارزشمند را
تشکیل می دهند.



http://lidaaminian.persiangig.com/document/jantar1.jpg

جانتار مانتار, از چهارده ابزار هندسی برای اندازه گیری زمان, پیش بینی کسوف

و خسوف, گرفتن ردپای ستارگان در مدارهایشان , تعیین زوال سیاره ها و ...

استفاده می کند.

http://lidaaminian.persiangig.com/document/jantar5.jpg




سایه ای که توسط بزرگترین المان مجموعه طرح ریزی می شود ساعت روز را به



ما می دهد و المانی که در بالاترین نقطه قرار دارد زمان وزیدن بادهای موسمی
را مشخص می کند.



http://lidaaminian.persiangig.com/document/jantar-mantar.jpg http://lidaaminian.persiangig.com/document/jantar8.jpg

این مجموعه از سنگهای محلی و مرمر ساخته شده و هر کدام از ادوات یک مقیاس
نجومی را در بر دارند و در واقع چون یک محاسبه گر نجوم عمل می کنند.
از طرفی فکر می کنم چرخشها و بالا رفتن از پله هایی که به آسمان می رسند


عملکرد مجموعه را در سطحی بالا تر از یک رصد خانه قرار می دهند.

http://lidaaminian.persiangig.com/document/jantar%203.jpg

در میانه ی صحرایی که هم اکنون دهلی قرار دارد

از پله هایی بالا می روید که به هیچ کجا نمی رسند

غیر از آبی آسمان

و احساس ذره ای را دارید ....
معلق ؛حقیر.....
که نمیداند به کجا میرود زیر پایش خاک و بالاتر خالی !

همه ی پله ها را بالا آمده ، بی هیچ تعلقی

ولی دیگر هیچ پله ای نیست تا او را بالاتر ببرد ......

بایست ، تماشا کن ..
مسیری را که طی کرده ای و بالا آمدن دیگران را!

گردش در جانتار مانتار سفر بی نظیری ست.

حرکت در هندسه ای استوار که رویای آسمانها را محقق می کند




پانوشت:یک انیمیشن در مورد حرکت نور و سایه ها در جانتار مانتار ببینید.
http://www.jantarmantar.org/Models/SY_SunSSWs.avi (http://www.jantarmantar.org/Models/SY_SunSSWs.avi)

rezake
21-12-2006, 01:28
تفکر انتقادی


تفکر انتقادی یک فرایند است , یک نتیجه و پرسش از اصول موضوعه را در

بر می گیرد ،در راستای آن تخیل صورت می گیرد و به تردید فکری منجر

می شود.

تفکر انتقادی از مهمترین مسائلی است که در قضاوت پروژه های معماری

مطرح می گردد. بدست آوردن ابزارهای نقد صحیح در قالب فعالیت های

گروهی امکان پذیر است.

چه کسی می تواند نقش دوستی نقاد را بازی کند؟

هماهنگی و ارزش های مشترک , علاقه به انجام پژوهش , توانایی در

فراهم آوردن بازخوردی چالش انگیزاما انتقادی و در دسترس بودن ,

خصوصیات دوست نقاد شما خواهند بود.

گاه مناسبات دوستی نقاد , درچشم دیگران تبانی پنهانی بنظر می رسد ؛

جای تاسف است اگر تبانی مانع از اعتبارگذاری مناسب ادعاهای معمارانه

شما شود!!

rezake
21-12-2006, 08:13
از دانشجویان ودوستان علاقه مند به رشته معماری دعوت به همکاری می کنیم برای ارتقا پیدا کردن این بخش اگر مطلبی پروژه وسوالی داشتن در این تاپیک بیان کنن
تا انشاالله این تاپیک اسان ترین راه برای رسیدن به مقالات ومطالب در مورده معماری باشد

موفق باشید
rezake

rezake
23-12-2006, 01:18
از دانشجویان ودوستان علاقه مند به رشته معماری دعوت به همکاری می کنیم برای ارتقا پیدا کردن این بخش اگر مطلبی پروژه وسوالی داشتن در این تاپیک بیان کنن
تا انشاالله این تاپیک اسان ترین راه برای رسیدن به مقالات ومطالب در مورده معماری باشد

موفق باشید
rezake

__________________

rezake
23-12-2006, 01:59
خانه ستارگان: رونالندينهو
به نام خدا
http://alireza.nasseh.ir/images/goonagoon/ronaldinho/Slide2.jpg
http://alireza.nasseh.ir/images/goonagoon/ronaldinho/Slide6.jpg
http://alireza.nasseh.ir/images/goonagoon/ronaldinho/Slide19.jpg

rezake
23-12-2006, 02:03
خواهران حريری
به نام خدا
خواهران حریری و تهرانی برگزیدگان ایرانی مسابقه سالزبورگ :
http://salzburg.asset-one.at/projekt/entscheidung/img/winner.jpg

http://salzburg.asset-one.at/projekt/entscheidung/img/sieger_big.jpg

در مورد این مسابقه و نتایج آن بیشتر بدانید...اینجا (http://salzburg.asset-one.at/en/project/decision)

rezake
23-12-2006, 02:37
بدون شرح!!! ( NO COMMENT )


http://lidaaminian.persiangig.com/entrance.jpg

( با تشکر از دوستی که تصویر را ارسال کردند.)

rezake
23-12-2006, 02:43
معماري و الكترونيك:

http://i2.tinypic.com/vhuheg.jpg

محصولات عصر الكترونيك از ارگانيسم پيچيده‌اي مبتني بر ارتباط بين فعاليت‌هاي داخلي گوناگون و همچنين بين آنها و جهان خارج تشكيل شده اند. هدف آنها اين است كه اطلاعات را كنترل كنند و گاهي نتايج غير منتظره‌اي به بار آورند.
در اين معماري ناماديت غالب است. ديوارها ثبات خود را از دست مي‌دهند و اشياء ماده‌ زدائي مي‌شوند و محتوا بر ظرف غلبه مي‌كند.
‌‌‌‌‌‌‌((ما راه طولاني منطق (ماشين براي زندگي) كه زيربناي آن را اتومبيل، كشتي‌بخار يا هواپيما تشكيل مي‌دادو تكامل تمام عيار آن ويژگي توليدات جامعه صنعتي در نيمه اول قرن بيستم بوده پشت سرگذاشته‌ايم.
اكنون وارد عصر جديدي مي‌شويم، عصري كه مشخصه آن سه پديده ناماديت، حسي بودن و چند رسانه‌اي بودن است))

۱- ناماديت
اساساً با شفافيت بيان شده است. در واقع بيان شفافيت نه به معناي استفاده از مصالح شفاف است، بلكه به نمايش درآوردن اجزاي عمل كننده ماشين مي‌باشد.
ايده سيستم‌هاي مرئي در واقع به آراكي گرام و «متابوليست‌ها»( كه از دهه 60 به بعد ضروري دانستند كه مسائل سنتي تركيب معمارانه رااز ارزش بيندازند )تعلق داشت. آنان انكار مي‌كردند كه طراحي نما، اتاق‌ها، مؤلفه‌ها يا جزئيات مي‌توانند در خودشان به هر حال مركزي باشند در عوض آنان به پيوندها و روابط فضاها، كاركردها، فعاليت‌ها در جامعه‌اي بر مبناي حركت«كه بسيار از اين حركت‌ها نامادي‌اند» تأكيد مي‌كردند.

2- حسي بودن http://i2.tinypic.com/vhuhxz.jpg

توانائي بنا براي برقرار كردن ارتباط با جهان خارج است. همان گونه كه راجرز مي‌گويد: «اين امر دلالت برنصب سيستم هاي حساسي دارد كه مانند ماهيچه‌هاي بدن باز و بسته مي‌شوند، جرم را به حداقل مي‌رسانند، نيروها را با كمك سيستم عصبي كه بر روي ضربات الكترونيكي استواراست تغييرمي‌دهند، دگرگوني‌هاي محيطي را حس مي‌كنند و نيازهاي فردي را ثبت مي‌كنند.

3- چند رسانه‌اي بودن
ساختمان را به ارگانيسمي تبديل مي‌كند كه قادر به انتقال پيام‌ها با استفاده از رسانه‌هاي گوناگون و تلفيق آنها با بافت ساختمان است. . بدين ترتيب ساختمان به پرده‌اي بدل مي‌شود كه نور، رنگ و صدا را در معرض ديد همگان قرار مي‌دهد و در عين حال اطلاعات را منتقل مي‌كند.

rezake
23-12-2006, 02:46
به زودی ...
http://www.spiegel.de/img/0,1020,630733,00.jpg
Berlin Central Station

Fuad
23-12-2006, 07:51
با توجه به فعالیت مفید دوست عزیزمون rezake این تاپیک رو مهم کردم تا سایر دوستان و دانشجویان معماری هم به این تاپیک مفید سر بزنن و توش شرکت کنن

با تشکر مجدد از rezake عزیز:53:
فواد

shahram.ti
23-12-2006, 18:21
با سلام به همه دوستان وتشكر از Rezake عزيز به خاطر زحماتي كه كشيده اند منم دانشجوي رشته معماري هستم و دنبال Cd اموزشي Chief Architect البته ورژن 10 ميگردم اگه مي تونيد كمكم كنيد:53: ;)

rezake
24-12-2006, 00:46
با توجه به فعالیت مفید دوست عزیزمون rezake این تاپیک رو مهم کردم تا سایر دوستان و دانشجویان معماری هم به این تاپیک مفید سر بزنن و توش شرکت کنن

با تشکر مجدد از rezake عزیز:53:
فواد
ممنون از لطفتون امیدوارم دوستان هم همکاری کنند

rezake
24-12-2006, 00:51
با سلام به همه دوستان وتشكر از Rezake عزيز به خاطر زحماتي كه كشيده اند منم دانشجوي رشته معماري هستم و دنبال Cd اموزشي Chief Architect البته ورژن 10 ميگردم اگه مي تونيد كمكم كنيد:53: ;)
دوست عزیز شرمنده من که ندارم
دوستان اگر کسی داره خبر کنه
خوشحال میشم در این بخش فعالیت داشته باشی

rezake
24-12-2006, 00:54
مقاله ای درباره معماری مناطق گرم و خشک براتون میزارم امید وارم به دردتون بخوره

اقليم گرم و خشك
دررابطه با شرايط زمستاني اين مناطق، فرم ساختمان مي تواند در طول محور شرقي غربي گسترش يابد. اما شرايط تابستان حكم بر فشردگي ساختمان نموده و داشتن فرمي مكعب شكل را ضروري مي داند.
درهر صورت با بريدن قسمتي از اين مكعب و پر نمودن حفره ايجاد شده باسايه ( سايه ديوار، درخت، پيچك و چفته مو) و هواي خنك شده بوسيله تبخير آب سطح چمن، برگ درختان، حوض و فواره مي توان اقليم نسبتاً مطلوبي در ساختمان ايجاد نمود در اطراف اين باغچه داخلي پلان ساختمان مي تواند آزاد باشد، بدين ترتيب پلان كلي ساختمان دراين مناطق به طرف داخل معطوف مي گردد .
اقليم گرم و مرطوب
در مناطق گرم ومرطوب، شدت زياد تابش آفتاب در سمت شرق و غرب، ايجاد مي نمايد ساختمان فرمي كشيده داشته و بشكل مكعب مستطيل در امتداد محور شرقي غربي قرار گيرد. اين فرم ازنظر ايجاد كوران در داخل ساختمان و كاهش رطوبت هواي داخل نيز بسيار مناسب است. در صورتي كه در اين گونه مناطق ساختمان در سايه كامل قرار گيرد. پلان آن مي تواند آزاد و باز باشد.
تعيين فرم ساختمانهاي بزرگ
در شرايطي كه آزادي عمل وجود داشته باشد، ميتوان مناسبترين فرم يك ساختمان مسكوني يا يك ساختمان كوچك را با نظر گرفتن تأثير عوامل اقليمي بر آن تعيين نمود. اما درمورد ساختمانهاي بزرگ اينطور نيست چون در اينگونه ساختمانها عوامل ديگري از قبيل روابط داخلي و فضاي كلي مورد نياز واقتصاد در سازماندهي مهمتراند. عوامل ديگري مانند بزرگي ساختمان و از دياد حجم يك فرم مي تواند تاثير قوي در عوامل اقليمي بصورت كاهش و از دياد آن داشته باشد. بنابراين فرم و جهت گيري درساختمانهاي بزرگ در مرحله دوم اهميت قرار ميگيرد با اين وجود اصولي را ميتوان بصورت كلي در مورد اين ساختمانها بيان كرد.
2-در مناطق سرد فرم هاي بسته فشرده و ساختمان هاي مكعب شكل يا به هم چسبيده پشت به پشت كه در جهت شمال جنوب قرار داشته باشند ترجيح دارند. در اين مناطق ساختمان هاي مرتفع مناسب تر هستند.
2-در مناطق معتدل به دليل اعتدال هوا، آزادي بيشتري در انتخاب فرم دارد، اما در هر صورت فرم هاي قرار گرفته در جهت محور شرقي غربي مناسب ترهستند.
درمناطق گرم و خشك شكل هاي توپر و فشرده مناسب هستند. فرم هاي مكعب شكل يا فرم هائي كه اضلاع شرقي غربي شان هستند مفيد تر بوده وهم چنين ساختمانهاي مرتفع نسبت به ساختمانهاي كوتاه ترجيح دارند
در مناطق گرم و مرطوب ساختمانهائي كه بطور آزاد در محور شرقي غربي كشيده شده باشند مناسب هستند. اما ساختمانهائيكه در جهت محورشمال جنوب قرار گرفته اند، در معرض تابش شديد آفتاب اين مناطق قرار داشته و مفيد نيستند.
تهويه مورد نياز واقليم: گرم و خشك
در مناطق گرم و خشك بايد ميزان تهويه طبيعي در روز را به حداقل ممكن رساند، چون در اثر ورود هواي گرم خارج بداخل، دماي هواي و سطوح داخل نيز افزايش مي يابد. بخصوص در طول روز كه سرعت باد زياد و در نتيجه ميزان تهويه طبيعي نيز زياد است، تغبيرات دماي هواي داخلي در سطح نزديك به دماي هواي خارج تغيير مي نمايد. از طرفي ديگر، چون رطوبت هواي اينگونه مناطق كم است، حتي با جريان هوائي با سرعت كم امكان سرد شدن بدن از طريق تبخير عرق بدن وجود داشته ودرنتيجه احتياج به سرعت زياد هوا براي خنك سازي از راه تبخير لازم نمي باشد. سرعت هوا براي ايجاد چنين وضعيتي مي تواند 15 درثانيه باشد و اين سرعتي است كه در نتيجه اختلاف دماي سطوح و همچنين در نتيجه نفود هواي خارج بداخل از طريق درز پنجره ها، در هواي اطاق بوجود مي آيد، و بدين ترتيب نيازي به باز بودن پنجره ها نخواهد بود. درعصر وشب، بدليل پائين بودن دماي هواي خارج، نسبت به دماي هوا وسطوح داخلي، تهويه طبيعي امكان سريع خنك شدن هواي داخلي را بوجود مي آورد. نياز به كوران در عصر وشب، وجود پنجره هاي باز شورا ضروري مي سازد. اما بايد به اين نكته توجه داشت كه راندمان تهويه با اندازه پنجره ها متناسب نيست. با هم آهنگ ساختن محل، شكل و نحوه باز شدن پنجره ها، طريق آنها را به حداقل رسانده و در عين حال امكان تهويه بطور مفيد را بوجود آورد. ضمناً بايد به مشكل ورود گرد و غبار بداخل ساختمان نيز توجه داشت.
در مناطق كه هميشه طوفان شن و گرد و غبار وجود دارد، ساختمان هائي كه بروي پيلوتي قرار گرفته اند مقدار بسيار كمي ازگرد و غبار وشن موجود در هوا را دريافت مي نمايند، چون معمولاً در ارتفاع بيش از 10 متر ميزان شن موجود در هوا بشدت افت مي نمايد.

rezake
25-12-2006, 00:39
مـعـمـاری قـبـل از اسـلام


معـماری ایرانی را باید بطور صحـیح از اعـماق تاریخ (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D8%AA%D8%A7%D8%B1%DB%8C%D8%AE) ایـن سرزمـیـن کهـن مـورد بررسی قـرار داد.

معـماری ایرانی به شـش قـرن قـبل از میلاد مسیح باز می گـردد، که مـشـخـصات هـر دورهً معـماری را در دوره های مـخـتـلف تاریـخـی شـرح می دهـیـم :

1- معـماری دوران ماقـبـل تـاریخ تـا زمان حـکـومت مادها.

2- معـماری از زمان حکـومت مـادهـا تـا پـایان دوره حـکـومت ساسانیان (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D8%B3%D8%A7%D8%B3%D8%A7%D9%86%DB%8C%D8%A7%D9 %86).

در رابـطه با معـماری ایران، بایـد به خـوانـنـدگـان یـادآوری شـود، تـغـیـیـراتی کـه در رابـطه بـا هـنـر پـیـشـیـنـیان ایـران در معـماری داده شـده و نـحـوهً ساخـتمان سازی آن دوران. در سخـنی کـوتاه مـی تـوان به : حکـاکـی بـر روی سـنگ، گچکاری، نقاشی (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D9%86%D9%82%D8%A7%D8%B4%DB%8C)، آجرکاری، آئینه کاری، کاشی کاری، موزائیک کاری و دیـگـر کـارهـای تـزئـیـنی اشـاره کرد.
الـبـتـه مـا بایـد استـثـنـاهـایی هـم بـرای ساخـتـمان هـای چـنـد شـکـلی کـه بـرای مـواردی خـاص اسـتـفـاده می شد، قـائـل شـویم. این گـونـاگـونـی بـرآمـده از نـیـازهـای خـاص مـردم در زمـانـهـای مـتـفـاوت بـوده است.

هـنـرمـنـدان ایـرانی بـه دنـیـا ثـابـت کـردن کـه تـوانائـی هـای بالایی دارنـد و شـامـل احـتـرام بـسیار، بـخـاطر اثـرهـای تـاریخـی مـنـحـصر بـفـرد فـراوانـی کـه از خـود بـجـای گـذاشـتـه، هـسـتـند.

http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/img/daneshnameh_up/3/34/Iranian_architecture01.jpg

بـنـظر مـشکـل می رسد که بـتوان معـماری ایرانی را از زمانـهـای بـسـیـار دور تـا بـحـال طـبـقـه بـنـدی کرد. اما، تـرتـیـبات زیـر مـی تـواند چـشـم انداز وسـیـعـی از ایـن کـارهـا در اخـتـیـار شـمـا قـرار دهـد: کـلـبه هـای ماقـبل تـاریـخ، شهـرهـا و قـصـبه های اولـیه، اسـتحـکـامات و دژهـای نـظـامی، معـابـد و آتـشـکـده ها، مـقـبـره ها و آرامـگـاه هـای بـزرگ، مـکـانهـای عـظـیـم تـاریـخـی، سـدهـا و پـلـهـا، بـازارهـا، حـمام هـا، جـاده هـا، مسـاجـد عـظـیـم، بـرجـهـا و مـنـاره هـا، ساخـتـمانهـای مـذهـبـی و محـلهـایی از دوران اسلامی، و هـمچـنـیـن بـنـاهـا و یـاد بـودهـای گـسـتـرده در کـشـور ایران.
از دیگـر چـیـزهـای مهـمی که بـرروی معـماری ایرانی تـاثـیـر گـذار بوده است، شـرایط مهـم آب و هـوائی (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=+%D8%A2%D8%A8+%D9%88+%D9%87%D9%88%D8%A7) در فلات ایران بوده است. بطور مـثـال سبک معـماری در شـمال کـشـور و کـوهـپـایـه های ایران بـا سـبک معـماری در جـنـوب و کویر ایران تـفـاوت دارد. اکـنـون با مصـادف شـدن بـا اطاعـات تـمام نـشـدنـی و حـیرت آوری کـه امـکـان آن در هـیچ کـشور دیـگـری نـیـست، نگـاهـی داریم گـذرا بـه معـماری ایرانی.

http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/img/daneshnameh_up/f/f0/Irainan_architecture02.jpg

صحـبت کردن در مـورد معـماری باستانی، بدون ایـنکـه نـمونه هایی از آن وجود داشتـه باشـد تـقـریـباً غـیـر مـمـکـن است.
یکی از قـدیـمی ترین بـناهای کـشف شده در فلات ایران مربـوط می شود به بـنای رنگ شـده " زاغ تـپـه " در قـزوین. در تاریخ گـذشـته کـه مربوط می شود به قـرن هـفـتم و اوایل قـرن شـشم قـبل از میـلاد، بایـد بـسیار مورد رسیدگـی قـرار گـیرد که در آن زمان قـبل از تاریخ، چـگـونـه و با چـه وسائـلی این بـنا را آراستـه کـرده اند. از این بـنا بـرای جـمع شـدن و اجـتماعـات استـفاده مـی شده است.

در این بـنا از شومـیـنه برای گـرم کـردن ساخـتمان در فـصلهای سرد سال اسـتـفاده می شده است. هـمـچـنـین محـلی بـرای درست کردن کـباب داشـتـه است. هـمچـنـین این ساخـتمان دو محـل برای نگـهـداری ابزارها و وسائـل، بعـلاوه اتاقـی کـوچـک که از آن به عـنـوان نـشـیـمن استـفاده می کردند. دیـوارهـا بـوسـیله نـقاشـی از بـز کـوهـی تـزئـیـن شـده است. بـه احـتـمال خـیـلی زیـاد از این مـکـان برای انجـام مراستم مـذهـبـی خـود استـفاده می کـردنـد.
تـپـه سـیالک در نـزدیکـی کاشان نـیـز یکی دیگـر از این مکـانهـای تـاریـخی است، که بـه قـرن شـشم و پـنجـم قـبل از مـیـلاد بـرمـی گـردد.







http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/img/daneshnameh_up/0/01/Iranian_architecture03.jpg نمایی از معـبد چغـازنبـیل در خوزستان


اولین بار که مردم به منطقه سیالک رفـتـند، نمی دانستـند که چگـونه باید خانه ساخت، و زیر کـلبه هایی که با برگ درخـتان تهـیه شده بود زندگـی می کردند. اما بزودی آنهـا فرا گـرفـتـند که چگـونه با گـل، خشت خام درست کرده و مورد مصرف در خانه سازی قرار دهـند.

در قـرن چهـارم قـبل از مـیـلاد مسیح مردم سیالک بصورتی جامع شروع کردند به بنا نهادن بناهـای جـدید، که بخوبی مشخص است. این بناهـا بصورتی یکجا و توده، و تماما تهـیه شده از آجر خام بود. این آجـرهای اولیه کـه بـصورتی بیضی (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D8%A8%DB%8C%D8%B6%DB%8C) شکـل تهـیه می شد، در آفـتاب گـذاشته شده و خشک می شدند؛ و بعـد از آن مورد استـفاده قـرار می گـرفـتـند. معـماری این دوره تـمام بـناهـا را با رنگ قـرمز تـزئـین کرده و تمام درهای این بـناهـا کوتاه و باریک بوده و قـد درها بـیشتر از 90 - 80 سانتی متر نبود.
تـپـه حسن در نزدیکی دامغـان، تـپه ایلـبـلیس در 72 کیلومتری کـرمان (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D9%86+%DA%A9%D8%B1%D 9%85%D8%A7%D9%86)، و تـپه حسنـلو در آذربایجان غربی (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D8%A2%D8%B0%D8%B1%D8%A8%D8%A7%DB%8C%D8%AC%D8 %A7%D9%86+%D8%BA%D8%B1%D8%A8%DB%8C) از بـناهایی هـستـند که بوسیله حفاری های باستان شناسی (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D8%A8%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D9%86+%D8%B4%D 9%86%D8%A7%D8%B3%DB%8C) از زیر خاک بـیرون آورده شده اند.





در حفاری های تپه حسنلو، سه بنای عـظیم کـشف شد که تمام آنهـا با نـقـشه ای یکسان درست شده بودند. این بـناها به 1000 - 800 سال قـبل از مـیلاد مسیح بـرمی گـردند. تمام آنهـا دارای دروازهً ورودی، حـیاط سنگـفرش شده، اتـاقـهـا و انـبار بوده اند.
در معـماری تـپه حسنلو، ساختمانهـا بـنـظر از چوب بنا شده اند؛ مربع و بصورت برج با پـایه های چـوبی که بدون برش بصورتی عمودی از آنهـا بعـنوان پایه و ستون استـفاده شده بود. یکی از اتاقـهـا بصورتی سنگـفرش شده با خشت خام کشف شد. نکـته جالب توجه اینکه اتاقی دیگـر را که بعـنوان آشپـزخانه از آن استـفاده می شده دارای جاهای مخصوص با شومینه دور آنها بود.

یکی از معـماریهای مهـم ایران مربوط است به قرن 13 قـبل از میلاد؛ معـبد چـغـازنـبـیل ( 1250 قبل از میلاد ) است که در کنار رودخانهً کرخه در استان خوزستان (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D8%AE%D9%88%D8%B2%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D9%86) در جنوب ایران قرار گـرفـته است. این معـبد بوسیله "هـونـتاش هـوبان" پادشاه ایلام بر روی خرابه های شهر باستانی "دور - آنـتـش" ساخته شده بود.
این معـبد نشانگـر اوج و شکوه معـماری در آن دوره است. این بـنا بصورت چـهـارگـوش و به صورت یک ساخـتمان پـنج طبقه است، که هـر طبقه از طبقه قـبلی کوچکـتر است و نمائی بصورت مخروطی را نشان می دهـد. معـبد اصلی در آخرین طـبـقـه ساختـه شده بود. موادی که در ساختمان این معـبد بکـار رفـته است، بـیـشـتر از آجرهـای پـخـته لعـاب دار هـمراه با ساروج بـسیار قـوی بوده است.

گـنـبد غـربی معـبد چـغازنـبـیل که بصورتی ماهـرانه ساخته شده بود هـنوز هـم پس از گـذشت سـه هـزار سال از تاریخ آن بصورتی عـجـیب و حیرت آور در وضعـیتی خوب بسر می برد. ساخـتـن طاقـهـای هـلالی شکـل برروی راهـروهـا و پـلـکـان هـای داخل معـبـد نـشـانگـر مـوفـقـیت فوق العـاده و شگـفت آور معـماری در ایران باستان است. چـیـزی که باعـث تعـجب و شوک بـسیار در معـماری چـغـازنبـیل است، اینکه ابـتـکار هـنـرمندان آن دوره در اخـتراع و ساختـن یک سیستم جدید که آب آشامـیدنی ساخـتمان را تهـیه می کرده است. آب تسویه شده بوسیله عبادتـگـران و پـرستـشگـران و ساکـنین آن منطقه مورد استـفاده قرار می گـرفت.

rezake
25-12-2006, 00:45
عجایب هفتگانه جهان
بسیاری‌ از مردم‌، آثاری‌ چون‌ دیوار چین ‌، تاج‌محل‌ و تخت‌ جمشید را به‌ عنوان‌ عجایب‌ هفتگانه‌جهان‌ می‌شناسند، اما این‌ آثار که‌ بسیار زیبا وکم‌نظیر هستند، در فهرست‌ عجایب‌ هفتگانه‌ جهان‌قرار ندارند. فهرستی‌ که‌ در روزگار باستان‌ تعیین‌شده‌ و پس‌ از آن‌ نیز توسط باستان‌شناسان‌ و هنرشناسان‌ تایید شده‌ است‌ و جز عجایب‌هفت‌گانه‌ هستند، به‌ این‌ شرح‌ می‌باشد:


اهرام‌ مصر، در مصر
باغ‌های‌ معلق‌ بابل‌، در عراق‌
مجسمه‌ زئوس‌، در المپیا
معبد آرتمیس‌، در افسوس‌
مقبره‌ ماسولوس‌، در هالیکارناسوس‌
مجسمه‌ عظیم‌ رودس‌، در یونان‌
برج‌ دریایی‌ اسکندریه‌، به‌ در جزیره‌ فاروس‌
هرم‌ خوفو:

«هرم‌ خوفو» بزرگ‌ترین‌ هرم‌ در بین‌ اهرام‌ مصر (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D9%85%D8%B5%D8%B1) است‌. این‌ بنا که‌ قدیمی‌ترین‌ و بزرگترین‌ بنا در بین‌عجایب‌ هفتگانه‌ می‌باشد، تنها بنایی‌ است‌ که‌ درحال‌ حاضر وجود دارد. هرم‌ خوفو در 2600 سال‌ قبل‌ از میلاد ساخته‌شده‌ است‌. این‌ هرم‌ بلندترین‌ بنای‌ ساخته‌ دست‌بشر تا سال‌ 1889 می‌باشد; از این‌ رو این‌ هرم‌جزو عجایب‌ هفتگانه‌ قرار گرفته‌ است‌. بیشترسنگ‌های‌ تشکیل‌ دهنده‌ این‌ بنا، سنگ‌های‌عظیمی‌ است‌ که‌ امروز تنها با تریلرهای‌ بسیاربزرگ‌ قابل‌ حمل‌ است‌. ارتفاع‌ فعلی‌ این‌ هرم‌138 متر است‌.


رودس‌ یونانی‌:

مجسمه‌ عظیم‌ الجثه‌ رودس‌ در یونان‌ یکی‌ دیگر ازعجایب‌ زیبایی‌ جهان‌ بشمار می‌رود. ارتفاع‌ این‌مجسمه‌، یک‌ شاهکار برجسته‌ معماری (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D9%85%D8%B9%D9%85%D8%A7%D8%B1%DB%8C)‌ بود که‌برروی‌ جزیره‌ رودس‌ در حدود 280 سال‌ قبل‌از میلاد ساخته‌ شده‌ بود. هیچ‌کس‌ نمی‌داند این‌ مجسمه‌ شبیه‌ چه‌ کسی‌ بوده ‌یا در کجا قرار داشته‌ است‌. به‌ گفته‌ کارشناسان‌فرهنگی‌، احتمالا این‌ مجسمه‌ در نزدیکی‌ در ورودی‌ لنگرگاهی‌ بنا شده‌ بوده‌ و پاهای‌ مجسمه‌در دو طرف‌ قرار داشته‌ است‌; به‌طوری‌ که‌کشتی‌ها از میان‌ پاهای‌ آن‌ عبورمی‌کرده‌اند.باستان‌شناسان ‌ این‌ مجسمه‌ را جزو عجایب‌ هفتگانه‌جهان‌ قرار داده‌اند.


آرتمیس‌ ترک‌:

معبد آرتمیس‌ در «افوسوس‌» ترکیه‌ می‌باشد. این‌بنا با داشتن‌ 100 ستون‌ مرمری‌ زیبا که‌ ارتفاع‌ هرکدام‌ از آنها به‌ 15 متر می‌رسید، یکی‌ از عجایب‌هفتگانه‌ به‌ حساب‌ می‌آید. این‌ معبد، فضایی‌ را احاطه‌ می‌کرد که‌ تقریبا چند برابر وسعت ‌آکروپلیس‌ در آتن (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D8%A2%D8%AA%D9%86)‌ بود. در این‌ معبد، حوادث‌زیادی‌ اتفاق‌ افتاده‌ است‌. این‌ بنا در 600 سال‌پیش‌ از میلاد ساخته‌ و در 550 سال‌ پس‌ از میلاددر آتش‌ سوخت‌; سپس‌ مجددا به‌ صورت‌ زیباتر وعظیم‌تر باز سازی‌ شد. این‌ بنا بار دیگر برای‌ دومین‌بار دچار حریق‌ شد.


زئوس‌ یونانی‌:

مجسمه‌ زئوس‌ در المپیای‌ یونان‌ است‌ و یکی‌ ازعظیم‌ترین‌ مجسمه‌های‌ جهان‌ به‌ شمار می‌رود.این‌ اثر در450 سال‌ قبل‌ از میلاد توسط مجسمه‌ساز معروفی‌ به‌ نام‌ «فیدیاس‌» ساخته‌ شد.ارتفاع‌ مجسمه‌ «زئوس‌» در حدود 12 متر است‌.«فیدیاس‌» با ساخت‌ این‌ مجسمه‌ بلند می‌خواست‌اقتدار و نیرومندی‌ زئوس‌ را نشان‌ دهد. مجسمه‌زئوس‌ در معبد زئوس‌، 64 متر طول‌ و 72 ستون‌به‌ سبک‌ معماری‌ قدیم‌ یونانی‌ دارد. مجسمه‌ زئوس‌در حدود 850 سال‌ در این‌ معبد قرار داشت‌. تاهنگامی‌ که‌ یونانی‌ ها آن‌ را به‌ استانبول (http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D9%86%D8%A8%D9%88%D9 %84)‌ منتقل‌کردند. البته‌ بعد از مدتی‌ به‌ آتش‌ کشیده‌ شد و ازبین‌ رفت‌. عظمت‌ و زیبایی‌ این‌ مجسمه‌ سبب‌ شدکه‌ در فهرست‌ عجایب‌ هفتگانه‌ قرار گیرد.


باغ‌های‌ بابل‌:

باغ‌های‌ معلق‌ بابل‌ در عراق‌ یکی‌ از بحث‌برانگیزترین‌ عجایب‌ هفتگانه‌و بی‌نظیرترین‌معماری‌های‌ جهان‌ به‌ شمار می‌رود. البته‌ عده‌ای‌از باستان‌شناسان‌ هنوز در وجود داشتن‌ آن‌ شک‌دارند. بعد از بدست‌ آمدن‌ اسناد اصلی‌ وخرابه‌های‌ برجا مانده‌ از آن‌ زمان‌، وجود داشتن‌آن‌ ثابت‌ شد. در این‌ میان‌ سوالی‌ مطرح‌ است‌ که‌این‌ باغ‌های‌ معلق‌ چرا ساخته‌ شدند؟ درپاسخ‌ به‌این‌ سوال‌ باید افزود که‌ شاه‌ «نبوکد» این‌ بنای‌عجیب‌ را برای‌ خوشحال‌ کردن‌ همسرش‌ در 6قرن‌ قبل‌ از میلاد ساخت‌. عده‌ای‌ از تاریخ‌ نگاران‌می‌گویند: ملکه‌ آشوری‌ این‌ باغ‌ را برای‌ تفریح‌ وسرگرمی‌ خود ساخته‌ است‌.


ملکه‌ هالیکارناسوس‌:

ارتفاع‌ این‌ مقبره‌ مرمری‌ به‌ اندازه‌ یک‌ ساختمان ‌14 طبقه‌ بود. ملکه‌ «آرتمیسیا» فرمان‌ ساخت‌ این‌مقبره‌ را در هالیکار ناسوس‌ برای‌ همسرش‌ در353 سال‌ قبل‌ از میلاد صادر کرد. ملکه‌ این‌ بنا رابرای‌ قدردانی‌ از همسرش‌ ساخت‌ و به‌ این‌ منظوربهترین‌ هنرمندان‌ و مجسمه‌ سازان‌ آن‌ زمان‌ را گرد آورد. ملکه‌ آرتمیسیا دو سال‌ پس‌ از همسرش‌درگذشت‌. جالب‌ است‌ که‌ بدانید، شاه‌ ماسولوس‌هم‌ همسر آرتمیسیا بود و هم‌ برادرش‌. این‌ بنا درحدود 17 قرن‌ پا بر جا بود و در 1400 سال‌ پس‌از میلاد، در اثر زلزله‌ فرو ریخت‌.

فانوس‌ اسکندریه‌:

فانوس‌ اسکندریه‌ یکی‌ از بزرگ‌ترین‌ شاهکارهای‌روزگار باستان‌ می‌باشد. ارتفاع‌ آن‌ بنا حداقل‌ به‌اندازه‌ یک‌ ساختمان‌ 40 طبقه‌ امروزی‌ بود وبرای‌ 16 قرن‌ پا برجا بود. برخلاف‌ 6 عجایب‌ دیگر، فانوس‌ اسکندریه‌استفاده‌های‌ عملی‌ بسیار داشت‌. این‌ بنا به‌کشتی‌های‌ دریانوردی‌ کمک‌ می‌کرد که‌ اسکله‌هارا به‌ راحتی‌ پیدا کنند و با ایمنی‌ کامل‌ داخل‌ آن‌شوند. این‌ اسکلت‌ برای‌ 1600 سال‌ باقی‌ ماند وارتفاع‌ آن‌ 180 متر و بلندترین‌ ساختمان‌ دنیابود، اما با ساخت‌ «برج‌ ایفل‌» در سال‌ 1889،«ایفل‌» بلندترین‌ برج‌ دنیا نام‌ گرفت‌.


منبع : مجله خانواده سبز

rezake
25-12-2006, 00:55
<شعاری برای زیستن>

حرمت اعتبار خودرا هرگز در میدان مقایسه ی خویش با دیگران مشکن
که ما هر یک یگانه ایم
موجودی بی نظیر و بی تشابه .
و آرمان های خویش را به مقیاس معیارهای دیگران بنیاد مکن
تنها تو می دانی که "بهترین" در زندگانیت چگونه معنا می شود
از کنار آنچه باقلب تو نزدیک است
آسان مگذر
بر آنها چنگ در انداز ، آنچنانکه بر زندگی خویش
که بی حضور آنان ، زندگی مفهوم خود را از دست می دهد.
با دم زدن در هوای گذشته و نگرانی فرداهای نیامده
زندگی را مگذار که از لابلای انگشتانت فرو لغزد و آسان هدر شود.
هر روز همان روز را زندگی کن و بدینسان تمامی عمر را به کمال زیسته ای
و هرگز امید را از کف مده آنگاه که چیز دیگری برای دادن در کف داری.
همه چیز در آن لحظه ای به پایان می رسد که قدم های تو باز می ایستد
و هراسی به خود راه مده از پذیرفتن این حقیقت که هنوز پله ای تا کمال فاصله باشد.
تنها پیوند میان ما خط نازک همین فاصله است
برخیز و بی هراس خطر کن ، درهرفرصتی بیاویز
وهم بدین سان است که به مفهوم "شجاعت" دست خواهی یافت.
آنگاه که بگویی دیگر نخواهمش یافت
عشق را از زندگی خویش رانده ای
عشق چنان است که هر چه بیشتر ارزانی داری سرشارتر شود
و هرگاه که آن راتنگ در مشت گیری آسانتر از کف رود
پروازش ده تا پایدار بماند
رؤیاهایت را فرومگذار که بی آنان زندگانی را امیدی نیست
و بی امید زندگی را آهنگی نباشد
از روزهایت شتابان گذر مکن
که در التهاب این شتاب نه تنها نقطه ی سرآغاز خویش
که حتی سرمنزل مقصود را گم کنی
زندگی مسابقه نیست ، زندگی یک سفر است
و تو آن مسافری باش که در هرگامش
ترنم خوش لحظه ها جاری است.
"نانسی سیمس"

rezake
25-12-2006, 00:56
تادائو آندو و کليسای نور
Church of the light (sometimes called "Church with Light"http://mihanblog.com/Yahoo/3.Gif was built in 1989, in the city of Ibaraki (http://www.mihanblog.com/topic/ibaraki-1), Osaka Prefecture (http://www.mihanblog.com/topic/osaka-osaka). This building is one of the most famous designs of Japanese architect Ando Tadao (http://www.mihanblog.com/topic/tadao-ando).
The church was planned as an add-on to the wooden chapel and minsister's house that already existed at the site. It is a concrete cube (aproximately 6x18x6m)penetrated by a wall angled at 15°, dividing the cube into the chapel and the entrance area. The benches, made of scaffolding (http://www.mihanblog.com/topic/scaffolding) used in the constructions, descend along with the floor to the altar. As seen on the picture, a cruciform (http://www.mihanblog.com/topic/cruciform) is cut into the concrete behind the altar, and lit during the morning (as it is facing east).
Recently a Sunday School extension has been built.http://content.answers.com/main/content/wp/en/c/c6/Church_of_Light.JPG

External links

rezake
26-12-2006, 09:10
• ساختمان جدید موزه تیت مدرن

هرزوگ و دمورن
http://blog.hdarman.com/archives/PIC/BOTANICAL/Tate2_01a.jpg

پس از گذشت پنج سال از بازگشایی موزه تیت مدرن در انگلستان، اشتیاق بازدیدکنندگان این موزه، مسوولان و سیاستمداران شهر لندن را در احساس لذت عمیقی فرو برده است. وسوسه ای عجیب برای افزودن این گونه فضاها به شهر لندن، آنها را به خود مشغول کرده است.
22 میلیون بازدید کننده در طی پنج سال، رقمی نبود که بتوان به راحتی از آن گذشت و مسوولان موزه بهتر از هر کسی می دانند که مدیون معماران سوییسی پروژه، هرزوگ و دمورن هستند. در حالیکه تیت مدرن هفته آینده پنجمین تولدش را با حضور همان انبوه بازدیدکنندگان مشتاق جشن می گیرد، افکار مسوولان هم در حال شکل گیری است. آنها به سبب تجربه ای شیرین از هرزوگ و دمورن این بار بدون برگزاری مسابقه با چهره ای گشاده پیشنهاد فاز جدیدی از موزه تیت مدرن را به هرزوگ و دمورن داده اند.
در سال 1994 مسوولان موزه تیت مدرن، مسابقه ای را با شرکت تنها سیزده تیم ترتیب دادند. رافائل مونئو، تادائو آندو، رنزو پیانو، رم کولهاس، دیوید چیپرفیلد و هرزوگ- دمورن از جمله شرکت کنندگان بودند. برنده شدن در چنین مسابقه ای، برای دو شریک سوئیسی که کمتر از بقیه رقبا در انگلستان شناخته شده بودند، بسیار خارق العاده بود.
شرکتی که مدتی پس از انجام تیت مدرن، برنده یکی از معتبر ترین جوایز معماری روز جهان، جایزه پریتزکر، شد. هر چند که در فاز اول پروژه انگلیسی های متکبر با معماران سوئیسی پروژه چندان خوش برخوردی نکردند؛ اما این بار با اطمینان خاطر کار را به آنها سپرده اند و این بسیار بیشتر از خود پروژه برای هرزوگ و دمورن مسرت بخش بوده است.
نکته قابل تامل پروژه که از سویی بسیار جذاب بود و از سوی دیگر بسیار بحث برانگیز، استفاده از ساختمان ایستگاه برق برای موزه بود. ساختمانی معبد گونه که در سال 1963 به بهره برداری رسید، اما جایی به ثبت نرسیده بود. نیکلاس سروتا، مسوول و مدیر موزه تیت مدرن، می گوید:" در ابتدا چند زمین مورد بررسی قرار گرفت، در بین آنها به سبب پتانسیل بالای زمین در جهت توسعه آتی و امکان استفاده از ساختمان داخل سایت، این زمین برای تیت مدرن در نظر گرفته شد." اما نکته جالب در طرحهای شرکت کنندگان این بود که به جز طرح هرزوگ و دمورن، همه طرح ها با تغییر نمای ساختمان به نشانه ای برای شهر رای داده بودند و نمای فعلی ساختمان را تخریب کرده بودند. اما سروتا و همکارانش که با استناد به نظرسنجی از مردم، به این نتیجه رسیده بودند که حفظ وضع موجود برای ساکنان شهر از ارزش بیشتری برخوردار است، طرح سوئیسی ها برایشان جالبتر بود. بالاخره با تمام نقد های مثبت و منفی که به تیت مدرن وارد می شد، در سال 2000 موزه تیت مدرن افتتاح شد و نتیجه ای شگفت انگیز را برای منتقدان پروژه به همراه داشت.
از هر چه بگذریم تعداد 22 میلیون بازدیدکننده تیت مدرن در طی این چند سال، نشان از موفقیت پروژه است. با هر استانداردی که بسینجیم، این عدد یک رکورد محسوب می شود. اینجا با تیت مدرن معروف روبرو هستیم که در کنارش موزه هنر مدرن ژرژ پمپیدو در پاریس واقع است و در فاصله ای دورتر موزه هنر مدرن نیویورک، برخی از رقبای آن هستند. به جرات می توان گفت هر سال بیش از پنج برابر بازدیدکنندگان موزه گوگنهایم بیلبائو فرانک گری از تیت مدرن بازدید به عمل می آید. به همین علت اثر گذاری بسیار بیشتری از سایر موزه ها بر عموم داشته است.
موزه تیت مدرن نحوه نگرش بریتانیایی ها به هنر را تغییر داد و این دگرگونی سبب ارتباط بیشتر آنها با جهان پیرامونشان شد. به نقل از مدیریت موزه، دلیل اصلی طرح توسعه موزه هم به سبب برقراری ارتباط بیشتر انگلیس با سایر کشورها می باشد.
در موزه تیت مدرن گالری ها و نمایشگاههای متنوعی به همراه سایر خدمات رفاهی وجود دارد. از جمله رستوران، فروشگاه بزرگ کتب هنری،... در داخل ساختمان هستند. فضاهای سبز و باز عمومی برای تفریح و استراحت نیز در کنار رودخانه تایمز در نظر گرفته شدهاست. زمینی برای اسکیت بازان هم وجود دارد. در کنار ساختمان فعلی زمینی بکر وجود دارد که سرمایه گذاران تیت می خواهند در توسعه آتی آن را به موزه اختصاص دهند. آنچه در طرح شرکت هرزوگ- دمورن توجه هر کسی را به خود جلب می کند، این است که طرح بخش جدید هیچ ارتباط بصری با ساختمان موجود پروژه برقرار نمی کند. مدیران پروژه می گویند: "نیاز به ساخت بنایی جدید و متمایز از ساختمان موجود را در سایت بسیار حس می کردیم، بدین سبب از مشاور پروژه درخواست کردیم، طرحی متفاوت و متمایز از وضع موجود بدهند. آنها هم مانند دفعه قبل بسیار رضایت بخش عمل کردند."

rezake
26-12-2006, 09:11
• بار دیگر تام مین

بلند مرتبه ترین برج فرانسه
http://i12.tinypic.com/2j44x10.jpg
معمار شهیر کالیفرنیایی تام مین، برنده جایزه پریتزکر 2005 و مدیر عامل مهندسین مشاور مرفسیس، بلندترین برج را در تاریخ فرانسه برای پاریس خواهد ساخت. پاریس برای ساخت و سازهای جدید محدودیتهایی دارد. از آن جمله در بخشهای قدیمی شهر ساخت و ساز جدید و بلند مرتبه صورت نمیگیرد و ساختمانهای موجود تا آنجایی که امکان داشته باشد، مرمت می شوند. (البته این مساله تقریبا در تمام کشورهای اروپا رخ داده است.) در زمان ریاست جمهوری فرانسیس میتران در سال 1989 تصمیمی مبتنی بر طراحی و اجرای بخش جدیدی از شهر پاریس گرفته شد که ساختمانهای تجاری بر آن حکومت می کردند. این طرح در ناحیه لادفانس ( ) در غرب بخش قدیمی شهر شکل گرفت و به همان نام شهرت یافت. به گفته آمریکایی ها آنرا می توان مینی منهتن نامید.
لا دفانس هم اکنون در آستانه ساخت نسل جدیدی از ساختمانهای تجاری است.
مرفسیس هم برجی با نام برج نور از شیشه در بزرگترین منطقه تجاری اروپا خواهد ساخت.
برج معمار کالیفرنیایی زیربنایی در حدود 130000 متر مربع دارد. این طرح هزینه ای در حدود 900 میلیون یورو در بر خواهد داشت و قرار است تا سال 2012 به بهره برداری برسد.

rezake
28-12-2006, 03:16
همکاری چرا وجود نداره خوشحال میشم بتونم تو پروژهها تون کمکتون کنم

batoobato
28-12-2006, 17:37
مشکلی رو که شما گفتید من چک کردم و وجود نداشت شما بعد از آپدیت کردن تاپیک یک سری به پست های جدید بزنید حتما اونجا هست و در نوار زیر تبلیغات هم بالا میاد شما احتمالا ریفرش نیمکنید

rezake
30-12-2006, 17:44
مشکلی رو که شما گفتید من چک کردم و وجود نداشت شما بعد از آپدیت کردن تاپیک یک سری به پست های جدید بزنید حتما اونجا هست و در نوار زیر تبلیغات هم بالا میاد شما احتمالا ریفرش نیمکنید
متشکرم دوست عزیز که رسیدگی کردید

rezake
30-12-2006, 17:49
مشکلات ونظرات خود را درباره معماری در اینجا بیان کنید

rezake
30-12-2006, 18:02
Dubai tower

آينده دبی.....
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061230/121257.jpg
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061230/121305.jpg
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061230/121559.jpg
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061230/121617.jpg
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061230/121638.jpg
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061230/121651.jpg

rezake
30-12-2006, 18:03
China’s Global Beacon

ساخت بزرگترين چراغ جهان در چين که به اندازه يک ساختمان ۴۸ طبقه است.
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061219/104505.jpg
No architect is credited with the design of the Century Giant Lamp Tower; a local art institute was asked to make a drawing that was then handed off to local experts to produce the renderings
http://www.metropolismag.com/images_cms/spacer.gif

http://www.metropolismag.com/images_cms/spacer.gif
Courtesy Cui Chaoren/Guzhen Town

rezake
30-12-2006, 18:07
http://www.metropolismag.com/images_cms/spacer.gif

http://www.metropolismag.com/images_cms/spacer.gif
برجهای قرن بيست ويکم

سن پيترزبورگ درآينده این نچندان دور
.

http://www.dropshots.com/photos/139298/20061125/071725.jpg
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061125/071837.jpg
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061125/071849.jpg
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061125/071859.jpg
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061125/071920.jpg

rezake
30-12-2006, 18:16
car-park

اينهم يک طرح جالب برای جاهاييکه کمبود فضای سبز دارند.


http://www.dropshots.com/photos/139298/20061108/071757.jpg

http://www.dropshots.com/photos/139298/20061108/071743.jpg


http://www.dropshots.com/photos/139298/20061108/071733.jpg

rezake
30-12-2006, 18:18
Luigi Colani

این هم طرحی از خانه های آینده که توسط آقای کولانی طراح معروف آلمانی (که یک طراح صنعتیه)به اجرا در آمده.از نکات جالب توجه اینه که بیشتر طرح های ایشون (بیو دیزاین) از فرم بدن جانوران الهام گرفته شده است.
http://www.dropshots.com/photos/139298/20061001/114837.jpg


http://www.dropshots.com/photos/139298/20061001/114925.jpg


http://www.dropshots.com/photos/139298/20061001/114918.jpg


http://www.dropshots.com/photos/139298/20061001/114912.jpg


http://www.dropshots.com/photos/139298/20061001/114906.jpg

rezake
30-12-2006, 18:28
توصیه هایی برای اتاق نشیمن



• تصاویر مکان هایی را که دوست دارید در آینده از آنها بازدید کنید را نصب کنید، نه فقط آنهایی که در گذشته دوست داشتید و یا آنها را دیده اید.
• گل های تازه انرژی را تازه می کنند؛ گل های خشک رکود را حفظ می کنند و باید فصل به فصل عوض شوند.
• اتاق را از اثاثیه انباشته نکنید؛ دقت کنید که فضای کافی برای گرد هم آمدن افراد باشد.
• از میزهای دارای رویه شیشه ای پرهیز کنید: دور میزی که دارای لبه های زمخت و تیز می باشد نمی توانید کاملاً آسوده با نزدیکانتان گرد هم آئید.
• صندلی ها را جایی قرار دهید که رو به زاویه تیز یا کنج نباشند، انرژی در اینجا ممکن است خیلی ناموزون باشد.
• اجازه ندهید تلویزیون بر اتاق مسلط باشد، بین نقطه مرکزی اتاق و تلویزیون تمایز جدی ایجاد کنید.
تحقیقات نشان می دهد ایجاد حالتی جدید در یک اتاق، مهم تر از مرتب کردن آن است. امروزه اتاق نشمین به عنوان مکانی برای گرد آمدن خانواده، و یا محلی برای گفتگو و فضایی برای استراحت می باشد در یک کلام اتاق نشیمن مکانی برای آرامش و آسوده شدن از هر لحاظ در نظر گرفته می شود. رنگ ابزاری بسیار قوی در تغییر فضای محیط می باشد و می تواند بر طبیعت یک اتاق تاثیرات شگرفی بگذارد بطوریه موثرتر از شکل اثاثیه و ترتیب قرار گرفتن آنها باشد. رنگ زرد اثر گردهم آوری دارد و اتاق را شاد می کند.

خانه های ما پر از نشانه هایی هستند که دائماً بر انرژی ما تاثیر می گذارند. تصاویری که بر دیوارها آویزان می کنیم می توانند منبع موثری برای آرامش نباشند؛ نصب تصاویر خانوادگی یا یک عکس و یا نقاشی خاص می تواند حس همبستگی را در خانه تقویت کند. اگر بر چیزی متمرکز شویم، انرژی ما را جذب کرده و کاتالیزوری می شود تا رویدادها و افراد را که در زندگی ما تاثیری داشتند بخاطر بیاوریم. برعکس اگر خود را در محاصره تصاویری قرار دهیم که در آنها فقط چهره های اشخاص عبوس و یا تنها کشیده شده، ممکن است احساس تنهایی را در ما افزایش دهد. همچنین آویزان کردن نقاشی هایی که بصورت آبستره هستند، شفافیت و تمرکز را از بین برده احساس عدم تمرکز و عدم کمال را در ما ایجاد می کنند.

گلخانه ها در خانه همچون یک مرکز پیچیده، انرژی بسیار زیادی را از میان شیشه ها به اطراف می فرستند. گیاهان با شکوه در اتاق ایجاد تمرکز می کنند. حتی در یک اتاق کوچک، قرار دادن یک گلدان روی لبه پنجره، برای برگرداندن تمرکز به درون اتاق ارزشمند است، در غیر این صورت انرژی ها ارزشمند شما بدون استفاده پراکنده می شود. به علاوه گیاهان در کنار پنجره به عنوان حفاظ محکم و طبیعی در برابر آلودگی های صوتی و هوا می باشند.

بهتر است هیچ صندلی ای پشت به در نباشد و خیلی مهم است که صندلی میزبان خود را در موقعیتی قرار دهیم که به اطراف خود مسلط باشد و در یک حالت ایده آل اگر رو به در باشد خیلی خوب است و حتی می توان برای حمایت از میزبان خود، او را در جایی از اتاق قرار دهیم که پشت به دیوار باشد. مبل های مرتب و چیده شده رو به تلویزیون اجازه می دهند تا تلویزیون بر اتاق غالب و ارتباطات خانوادگی را دشوار و یا به حداقل برساند. چیدن صندلی ها دور شومینه یا بخاری یا حتی میز قهوه خوری ترجیح دارد.

rezake
30-12-2006, 18:32
Interior Design
معماری داخلی

http://www.dropshots.com/photos/139298/20060913/154954.jpg

http://www.dropshots.com/photos/139298/20060913/155000.jpg

http://www.dropshots.com/photos/139298/20060913/155014.jpg

http://www.dropshots.com/photos/139298/20060913/155025.jpg

http://www.dropshots.com/photos/139298/20060913/155030.jpg

دوستان گلم لطفا نظر بدهید خوشحال میشم

rezake
06-01-2007, 13:24
دوستان شما می توانید از مطالب صفحات قبل نیز استفاده کنید

rezake
06-01-2007, 13:31
سوال و نظرات خود را درباره معماری انجا مطرح کنید

rezake
06-01-2007, 14:12
http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/img/daneshnameh_up/f/f0/Irainan_architecture02.jpg کورش کبیر

rezake
06-01-2007, 14:16
لطفا از صفحات قبل نیز دیدن کنید مفیده

amir_satbin
08-01-2007, 16:09
ن پلان يه ساختمان 250 متري 3 طبقه با پيلوت در 250 متر احتياج شديد دارم هر چي كه بود مهم نيست فقط سريع
ممنونم

amir_satbin
08-01-2007, 16:13
اينجا سفارش مقاله هم ميشه داد؟؟؟؟:30:

Rezamosh
09-01-2007, 01:22
ن پلان يه ساختمان 250 متري 3 طبقه با پيلوت در 250 متر احتياج شديد دارم هر چي كه بود مهم نيست فقط سريع
ممنونم


سلام
بابا میگفتی زمینت شمالیه - جنوبیه- سر نبشه- .....
طول + عرض
----
اگر هم مهم نیست یک پلان گیر بیار اندازه هاشو عوض کن طوری که تو ذوق نزنه:4:

Rezamosh
11-01-2007, 01:52
http://mehrdadonline.persiangig.com/image/8.jpg

Rezamosh
11-01-2007, 01:53
http://mehrdadonline.persiangig.com/image/9.jpg

Rezamosh
11-01-2007, 01:54
http://mehrdadonline.persiangig.com/image/room1.jpg

Rezamosh
11-01-2007, 01:55
http://mehrdadonline.persiangig.com/image/room3.jpg

Rezamosh
11-01-2007, 01:55
http://i14.tinypic.com/43z8t1h.jpg

Rezamosh
11-01-2007, 01:56
PIC (http://www.chooseby.com/img_prog.php?cod_prog=3889&pref=1&x=640&y=6400&flag=)

Rezamosh
11-01-2007, 01:57
http://www.zizi.ir/reg/images/5904bedroom.jpg

rezake
22-01-2007, 18:58
اينجا سفارش مقاله هم ميشه داد؟؟؟؟:30:


دوسته من مقاله هایه خود را در تاپیک مربوطه مطرح کن تا رسیدگی شود.

rezake
24-01-2007, 20:50
يک معمار - مروری اجمالی بر زندگی حرفه ای نورمن فاستر
زندگی نامه نورمن فاستر
http://www.parc.ir/archive/no5/norm/norm1.jpg1935 نورمن فاستر ، در اول ماه ژوئن در شهر منچستر متولد شد .
1953 پس از اتمام دوره متوسطه ، به صورت نيمه وقت و به عنوان منشی در تالار شهر منچستر شروع به کار کرد . سپس به خدمت سربازی رفت و در حين خدمت در نيروی هوايی ، در زمينه مهندسی الکترونيک مهارت يافت و اطلاعاتی در مورد هواپيما کسب کرد . در نهايت ، به دليل علاقه به هولپيماهای گلايدر به يک خلبان ماهر تبديل شد .
1955 پس از اتمام دوره دوساله سربازی ، در دفتر دو تن از معماران منچستر مشغول به کار شد .
1956 با ثبت نام در دانشگاه معماری منچستر ، به فراگیری دروس نسبتا سنتی ( در مقایسه با دروس و و رويکرد های متفاوت در انجمن معماران لندن و مدرسه ی معماری لیورپول ) پرداخت . با اين حال ، در اين سال ها توانست مهارت های منحصر به فردی در زمينه ی فنون ترسيم و ارائه به دست آورد .
1959 در اين سال يکی از ترسيم های او به عنوان يک کار درسی ، موفق به دريافت مدال نقره ای RIBA شد .
1961 او در اين سال ديپلم معماری و مجوز طراحی شهری خود را دريافت کرد . در همطن زمان ، مدال هی وود و مدال برنز انجمن معماران منچستر به وی اهدا شد . علاوه بر اين ، با قبولی در بورسيه ی تحصيلی انجمن ساختمان سازان ، به فلاوشيپ هنری نايل شد . پس از آن برای گذراندن دوره دو ساله ی تخصصی در دانشگاه ييل به آمريکا رفت . وی در آنجا تحت تاثير پل رادولف ، سرج چرمایف و وين سنت اسکالی قرار گرفت و در همين زمان با ريچارد راجرز ( که مانند خود او دانشجوی بورسيه بود ) و جيمز استرلينگ ( که برای مدت کوتاهی در همان مدرسه تدريس می کرد ) ملاقات کرد .
1962 فاستر مدرک فوق ليسانس معماری را با موفقيت دريآفت کرد . سپس گردش معماران را از سواحل شرقی ايالات متحده تا کاليفرنیا آغاز کرد و در اين سفر ، روند توسعه ی معماری مدرن را از فرانک لويد رايت تا چالز آيمز بررسی و دنبال کرد .
1963 پس از بازگشت به انگلستان با همکاری ريچارد راجرز ، گروه طراحی " گروه 4 " را در لندن تشکيل داد . ديگر همکاران آنها در اين گروه عبارت بودند از : سور راجرز ، همسر ريچارد راجرز ، و جورجيا والتون که با راجرز در انجمن معماران لندن تحصیل کرده بود . مدتی بعد ، وندی چيزمن ( فارغ التحصیل مدرسه معماری بارتلت دانشگاه لندن که بعدها همسر فاستر شد ) نيز به آنها ملحق شد . البته از همان آغاز ، عضویت جورجیا بالتون ( که دفتر اصلی او در هامپ استید بود ) حالتی ظاهری داشت و تاثير چندانی بر رابطه آنها نداشت .
1964 در اين سال با وندی چيزمن ازدواج کرد که ثمره آن ، دو فرزند به نام های " تی " و " کال " است .
1966 در اين سال به عضويت انجمن معماران سلطنتی انگلستان در آمد .
http://www.parc.ir/archive/no5/norm/norm2.jpg1967 فاستر همراه با " گروه 4 " ساختمانی را طراحی کرد که وی را به شهرت جهانی رساند . اين ساختمان ، کارخانه رليانس در سوئد بود که آخرين بنای ساخته شده توسط این گروه است زیرا اين گروه در همان سال منحل شد . سپس نورمن و وندی فاستر با هدف ايجاد يک مرکز برای طراحی و تحقيقات ، دفتر معماری فاستر و همکاران را تاسيس کردند . در اين دفتر در مجاورت باغ کوونت قرار داشت .
1968 در حین طراحی پروژه تئاتر ساموئل بکت ، با ريچارد باکمينيستر فولر آشنا شد که بعد ها ، تاثير عميقی در انديشه و کارهای فاستر گذاشت . آشنايی ، سر آغازی بود برای دوستی و همکاری طولانی پر ثمری که تا زمان مرگ اين استاد آمريکايی ( يعنی سال 1983 ) ادامه داشت .
1971 در اين ، دفتر معماری فاستر و همکاران به طبقه همکف ساختمانی در خيابان فيتزروی ( که فقط چند صد متر از برج اداره پست فاصله داشت ) منتقل شد. تجهيز و طراحی داخلی اين دفتر ، بستری بود برای بررسی و آزمايش مفاهیم و مصالحی که بعده ها هسته اصلی فلسفه کار فاستر را شکل داد .
1974 فاستر به عنوان نايب انجمن معماری انتخاب شد . شرکت او که قبلا با يک شرکت نروژی به نام " شرکت خطوط کشتی رانی فرداولسن " همکاری داشت ، دفتری در اوسلو تاسيس کرد و ابتدا کارهايی برای اين کار فرمای نروژی انجام داد ؛ سپس با کارفرماهای ديگر در نقاط مختلف کشور همکاری کرد .
1975 در اين سال ، ساخت دفترهای شرکت بيمه ويليس ، فابروداماس در ايپسوويچ به پايان رسيد و اين پروژه ، شرکت فاستر را به شهرت جهانی رساند .
1978 ساخت مرکز های هنرهای تجسمی سانز بوری ، آغاز مرحله ی مهم و درخشانی در زندگی حرفه ای او شد . پروژه های ارزشمند ديگری را برای او و همکارانش به ارمغان آورد .
1979 در اين سال شرکت بانکداری هنگ کنگ و شانگهای از وی دعوت کرد که همراه شش شرکت بين الملی ديگر ، در مسابقه ای محدود با موضوع طراحی دفتر مرکزی اين بانک شرکت کند . با انتخاب طرح فاست به عنوان طرح برگزيده ، اجرای اين پروژه به شرکت وی واگذار شد .
1980 فاستر در اين سال به عضويت انجمن معماران آمريکايی در آمد ، علاوه بر اين ، در همين سال دکترای افتخاری دانشگاه انجلیای شرقی به او اعطا شد . در بيست و چهارم ژوئن نيز ، در مراسم اهدا مدال طلای سال 1980 به جيمز استرلين سخنرانی کرد .
1981 در اين سال با شرکت در مسابقه محدود طراحی ورزشگاه سرپوشيده فراکفورت آمين ، جايزه طرح برگزيده را دريافت کرد . در همين زمان ، معماری او در يکی از برنامه های مستند هنری BBC معرفی شد و مورد بررسی قرار گرفت .
1982 در اين سال ، دفتر آنها به خيابان گریند پورتلند و در مجاورت دفتر های شرکت REBA منتقل شد . همچنين به عنوان يکی از اعضای هيئت علمی دانشکده صنعتی هنر لندن انتخاب شد .
1983 در اين سال ، فاستر بالاترين رتبه اين حرفه را از آن خود کرد و " مدال طلای سلطنتی " رشته معماری را دريافت نمود . اين مدال ، جايزه بين الملی ارزشمندی است که در سال 1848 ، ملکه ويکتوريا برای پيشرفت حرفه معماری در نظر گرفته بود . در مراسم اهدا این جايزه ، با کمينيستر فولر سخنرانی کرد . فاستر در اين سال به عضويت دانشگاه سلطنتی در آمد . پس از برگزاری يک مسابقه ی محدود با شرکت گروه منتخب معماران ، از فاستر برای طراحی مرکز جدیدی برای BBC در منطقه ی پورتلند دعوت شد . اين مرکز در مقابل کليسای آل سولز اثر جان ناش قرار دارد .
1984 در مسابقه محدودی که شورای شهر نايمز برای طراحی يک مدياتک و مرکز هنرهای معاصر در آن شهر برگزار کرد ، طرح فاستر برنده شد . در همين سال اتحاديه ی بين المللی معماران ، جايزه آگوست پره را به وی اهدا کرد .
1986 دانشگاه بت ، دکترای افتخاری علوم را به فاستر اعطا نمود . علاوه بر اين ، وی در مراسم بازگشايی بنایيادبود اريک ليونز در RIBA سخنرانی کرد. در همين سال ، دو نمايشگاه مهم از کارهای او برپاشد : يکی در انجمن معماران فرانسه در پاريس ( بازگشايی در ژانويه ) و ديگری در دانشگاه سلطنتی لندن ( بازگشايی در اکتبر ) . وی جايزه موسسه طراحی ژاپن را به خود اختصاص دا . شرکت او نيز در همين سال در مسابقه تغيير شکل و بازسازی يک سايت 48 هکتاری در منطقه کينگزکراس در لندن برنده شد . اين پروژه ، در نوع خود بزرگترين و وسيع ترين طرح شهر سازی در اروپا است و شامل تفکيک طيف وسيعی از عملکردهای مختلف می باشد. از جمله اين عملکردها می توان به ايستگاه تونل راه آهن متصل به پارک بزرگ اشاره کرد که اطراف آن از ساختمانهای مسکونی و اداری پوشيده شده است . اين پروژه و پروژه ی چهارراه پاترنوستر ، آغاز مرحله جديدی از اجرای پروژه هايی در مقياس شهری بود . در سال بعد ، اين شرکت طرح های شهری مختلفی برای شهرهای زير طراحی و اجرا کرد: کمبريج ( 1989 ) ؛ نايمز، کانس و برلين ( 1990 ) ؛ گرينويچ ( 1991 ) ؛ روتردام ، لودن شيد و يوکوهاما ( 1992 ) ؛ بافت تاريخی چارترس ، کورفو و ليسبون ( 1993 ) . هم اکنون اين شرکت در حال انجام پروژه ای برای تغيير شکل و بازسازی قسمت وسيعی از مرکز شهر بارسلون است که مساحت سايت آن بيش از 220 هکتار است .
1988 ظرفيت بالای اين شرکت باعث شد که بتواند به مجموعه ی وسيعی از برنامه ها و پروژه های کلان مقياس پاسخگو باشد . یکی از اين پروژه ها ، برج مخابرات بارسلون است که به منظور آماده سازی شهر برای مسابقات المپيک در نظر گرفته شده است . نمونه های ديگر اين پروژه ها ، مترو شهر بيلبائو ، پل دره گذری در منطقه ی رنس در فرانسه و ايستگاه زيرزمينی کاناری وارف در لندن ( 1991 ) است .
1989 اين مصادف بود با فوت زود هنگام وندی ( همسر نورمن ) که آغازفعاليت حرفه ای نورمن همراه او بود و پس ازهمکاری در" گروه 4 "
، يکی از موسسان دفتر معماری فاستر و همکاران بود .
1990 سازمان حفاظت از محيط زيست انگلستان ، ساختمان شرکت بيمه ويليس ، فابر و داماس در ايپسوويچ ( 74-1973 ) را جزء ساختمان های ارزشمند ( از نظر تاريخی ، معماری و سازگاری با محيط زيست ) اعلام کرد و مدال معتمدين RIBA را به نورمن فاستر اعطا نمود . در همين سال ، فاستر عنوان " سر " گرفت . در اين زمان ، دفتر معماری فاستر و همکاران ( که از اين پس دفتر معماری سر نورمن فاستر و همکاران ناميده خواهد شد ) به ساختمان نوسازی در کيلومتر 22 جاده ی هستار در نزديکی رودخانه تيمز نقل مکان کرد . در اين دفتر جديد ، تمام عملکرد های گوناگون مربوط به کارگاه ماکت سازی و مصالح ، بايگانی پرونده ها ، کتابخانه و آرشيو فيلم های ويدئويی و عکس ، همگی زير سقف گرد آمده اند .
1991 دانشگاه معماری فرانسه ، به وی مدال افتخار اعطا کرد . در همين سال ، چندين پروژه ی جديد و ارزشمند را به اتمام رساند ؛ از جمله فرودگاه استانزتد، مرکز تلويزيونی آی تی ان ، نگارخانه های ساکلر ( که ملکه اليزابت دوم آنها افتتاح کرد) و برج سده در توکيو که همه آنها علاوه بر دريافت جوايز متعدد ، مورد ستايش تمام جهان قرار گرفت . در مراسم بازگشايی ساختمان کرسنت وينگ ، مرکز هنر های تجسمی سانزبوری نمايشگاهی بر پا کرد که حاصل شش سال فعاليت حرفه ای فاستر را به نمايش گذاشت . در نمايشگاه دو سالانه ی ونيز ، غرفه ی بريتانيا نيز تعدادی از طرح های فاستر و پنج معمار ديگر انگليسی را به نمايش در آورد .
1992 دانشگاه و موسسه ی هنر و ادبيات آمريکا در نيويورک ، جايزه يادبود آرنولد برونر را به وی اعطا نمود . دانشگاه هامرسايد به او دکترای افتخاری داد. برپايی چندين نمايشگاه در شهرهای پاريس ، بوردوکس ، رنس و آرسن سنان ، بر ارزش و اعتبار فاستر در اروپا افزود . در همين سال ، وی در چندين مسابقه معماری برنده شد که مهمترين آنها عبارتند از : فرودگاه جديد هنگ کنگ ، پارک مشاغل برلين ، مجموعه تسهيلات المپيک در منچستر و قسمت الحاقی آن به موزه ی ماقبل تاريخ در پرووانس .
1993 وسعت پروژه ها و تعدد قراردادهای بين المللی باعث شد که اين شرکت ، دفتر هايی در شهر های برلين ، فرانکفورت ، هنگ کنگ ، نايمز و توکيو دایر کند . شرکت معماری سرنورمن فاستر و همکاران در آلمان ، در مسابقه طراحی پارلمان جديد برلين برنده شد . از ديگر موفقيت های وی در مسابقات معماری می توان به طرح موزه جنگ در هارتل پول و طرح مجموعه ی نمايشگاهی در ليسبون اشاره کرد .
پروژه ی مرکز هنرهای معاصر در شهر نايمز فرانسه افتتاح شد . اين پروژه به دليل مشکلاتی که برای برگزاری مسابقه ( 1983) بوجود آمد ، با مدتی تاخير انجام شد . ولی اين مشکلات در ساخت مدرسه ی متوسطه شهر فرژو وجود نداشت . طراحی اين مدرسه ، در سال 1991 به مسابقه گذاشته شد . انجمن معماران آمريکايی نيز ، در همين سال مدال طلای خود را به سر نورمن فاستر اعطا نمود

rezake
24-01-2007, 20:54
http://www.parc.ir/img-5/main.jpg

rezake
24-01-2007, 21:02
ایده و معماری
http://jalaal.googlepages.com/concept.jpg

ایده، اصطلاحی است که در بحث‌های معماری زیاد به کار می‌رود و همین نکته، اهمیت آن را می‌نمایاند. در تمدن بشر، ایده، نقش بسیار مهم یا شاید بتوان گفت مهمترین نقش را ایفا کرده است. اگر به اطراف نگاهی کنیم، می‌بینیم که تمامی اشیاء زندگی ما در اصل براساس ایده‌هایی مشخص به وجود آمده‌اند.
پوستۀ خرچنگی که لوکوربوزیه در سال ۱۹۴۶ در یک ساحل یافته بود، به ایده‌ای برای یکی از مهمترین آثار معماری معاصر تبدیل شد: سقف کلیسای رونشان .
در هر حال نه تنها فرمهای طبیعی، بلکه تمام پدیده‌هایی که در این جهان وجود دارند، از قبیل یک ساختمان یا حتی یک داستان و یک شعر نیز ممکن است به کاتالیزورهایی برای پرورش ایده‌ای در ذهن تبدیل شوند. نکته ی مهم، چگونگی استخراج ایده از مقولات شناخته شده است. زیرا تبدیل مستقیم چیزهایی که کنجکاوی ما را جلب کرده‌اند، به معماری، به اندازه ساختن ساختمانی به شکل خرچنگ، مضحک است. ذهن کنجکاو، عصاره یا ویژگی مهم آن چیزهایی را که با حواس، شناخته شده است، استخراج می‌کند و سپس آن را به زبان مناسب پروژه ترجمه می‌کند. در طول زمان، معانی اولیه فراموش می‌شوند، کاربری‌ها عوض می‌شوند و آنچه باقی می‌ماند فرم است. به همین جهت، صحیح است که شکل‌گیری ایده یا تبلور آن، مسیر خود را طی کند.
معماری پیش از آنکه یک ساختمان باشد؛ یک تفکر، یک اختراع و یک واقعۀ پیش‌بینی نشده است. اختراع معمولاً زمانی صورت می‌گیرد که به یک راه حل استثنایی نیاز باشد و کار معماری، همواره در شرایطی صورت می‌پذیرد که به لحاظ زمانی، مکانی یا موضوعی، منحصر به فرد محسوب می‌شود و بنابراین نیاز به اختراع دارد.
کار اصلی معمار، یافتن جوهر منحصر به فرد هر پروژه و پرداختن به آن است. از این طریق، ایده تولید می‌شود و در کنار ساختمان، که راه حلی برای مسئله‌ای محدود و مشخص است، فرهنگ معماری نیز به پیش می‌رود..
ایده ابزاری برای گفتگو و پیشنهاد راه حلی مکمل است، آن هم نه راه حلی که به صورت نقطه ضعف درآید و سرنوشتی انگل‌وار داشته باشد. اگر در گذشته تنها ابنیۀ بسیار خاص، به ایده‌های نوین دست می‌یافتند و اکثر سازندگان به استفاده از ایدۀ گذشتگان یا تکمیل تدریجی آنها می‌پرداختند، امروزه وضعیت کاملاً متفاوت است و معماری اگر صاحب ایده نباشد؛ نه تنها به لحاظ فرهنگی بی‌ارزش است، بلکه حتی به جای پرداختن به مسایل پروژه، ناچار است به دور آنها بچرخد و با شعبده بازی‌های سلیقه‌ای، مشروعیت ظاهری برای خویش کسب کند.
«ایده» همواره ماهیتی جهانی است ولی سلیقه محلی است. به دلیل فقدان ایده است که اینقدر از نفوذ معماری جهانی به کشور نگران می‌شویم. تنها راه مقابله با تهاجم فرهنگی نیز تولید ایده‌هایی اصیل و باارزش است. معماری ما هم زمانی که دارای ایده بود، مسئله تهاجم فرهنگی را حل کرده بود. پیش بینی می‌شود که در آینده‌ای نزدیک، عمده‌ترین فعالیت بشر، تولید ایده خواهد بود و روباتها و کامپیوترها بقیۀ کارها را انجام می‌دهند. تولید ایده در حقیقت یکی از مهمترین فعالیت‌های مغز است که کامپیوتر قادر به انجام آن نیست.

rezake
24-01-2007, 21:06
بدون شرح !!!!!1

http://www.isfahan.us/images/33pol.jpg


http://www.isfahan.us/images/khajo.jpg

http://www.isfahan.us/images/kelisa.jpg

http://www.isfahan.us/images/monar.jpg

rezake
24-01-2007, 21:09
شوش پايتخت سياسي هخامنشيان (http://www.argiran.com/archives/000538.php) -
http://www.argiran.com/khabar/sh-pa.jpg نتايج يك بررسي نشان مي‌دهد: شوش پايتخت سياسي هخامنشيان . نتايج يك بررسي نشان داده كه يكي از شاهان هخامنشي برخلاف تصور كه شاهان آن دوره در تخت جمشيد بوده‌اند بيشتر در شوش حضور داشته است، از اين‌رو مي‌توان شوش را پايتخت سياسي و واقعي آن دوره معرفي كرد . به گزارش ميراث آريا( (CHTN عبدالمجيد ارفعي درپنجاه و سومين نشست از سلسله نشست‌هاي مركز پژوهشي ميراث مكتوب عصر با بيان اين مطلب به تاريخچه انتقال گل نبشته‌ها به آمريكا اشاره كرد و گفت: رمز گشايي اين آثار توسط آرنو پوبل، ريچارد هلك، جرج كامرون و پيير پوور انجام شد .وي با بيان اين موضوع كه بيشتر گل نوشته‌هاي هخامنشي سفرنامه‌هاي شاهان است .ادامه داد:اين لوح‌ها به جز تنها يك متن از سال نهم (513 پ.م ) كه تاكنون شناسايي شده‌اند متعلق به دوران پادشاهي داريوش بزرگ (كه نام وي درگل نبشته‌ها آمده
و نيز كبيسه بودن سال 22) ازسال سيزدهم (509 پ. م ) تا پايان سال بيست و هشتم (494 پ.م )هستند.
ارفعي كه تز دكتري خود را با عنوان «زمينه‌هاي جغرافيايي گل نبشته‌هاي تخت جمشيد » در دانشگاه شيكاگو گذرانده‌ است خاطرنشان كرد: تا كنون تعداد 2087 متن توسط هلك خوانده شده‌اند كه همگي د ركتاب وي با عنوان Persepolis Fortification Tablets به چاپ رسيده‌اند . از ميان آنها تعداد 74 گل نبشته توسط استاد پوبل ، 43 عدد توسط كامرون و 13 عدد توسط پوور خوانده شده‌اند . هلك از سال 1969تا 1980 يعني تا زمان مرگ، 2586 گل نبشته را خوانده كه از ميان آنها 33 متن را در مجله DAFI شماره 8 به چاپ رسانده است . كامرون نيز متن 150گل نبشته ديگر راكه به ايران بازگردانده شده ، خوانده كه به چاپ نرسيده و اكنون توسط دكتر ارفعي دوباره خواني شده و به همراه 14 گل نبشته ديگر براي چاپ آماده شده .
در ادامه اين جلسه سيد احمد محيط طباطبايي به پيشينه ماجراي كشف گل‌نوشته‌ها و لوح‌ها و وضعيت كنوني آن پرداخت و گفت:اين مسئله به كشفيات باستان‌شناسي گروه هرتسفلد از موسسه شرق شناسي دانشگاه شيكاگو در سال 1312 باز مي‌گردد و گفته شده تعداد اين الواح 000/30 قطعه بوده كه در 50 صندوق به امانت به آمريكا برده شده و در سال 1377 با شروع فعاليت دكتر ارفعي و پيگيري ايشان در تعيين تكليف اين الواح در مركز شرق شناسي شيكاگو تعدادي به ايران بازگشته و مابقي به دليل مسائل غير علمي هنوز باز نگشته است.
حسن رضايي باغ بيدي ، دكتراي فرهنگ و زبان باستاني و مدير گروه فرهنگ و زبان‌هاي باستاني دانشگاه تهران نيز در اين نشست گفت: به استناد گل نوشته‌ها تحول اقتصادي بزرگي در زمان داريوش ايجاد شده است .
وي افزود: گل نبشته‌ها و الواح بسياري از نكات تاريخي را روشن مي‌سازد، از جمله تبديل تدريجي داد و ستد به حساب به صورت نقدي.

rezake
30-01-2007, 20:57
السلام علیک یا سید الشهدا

rezake
01-02-2007, 17:47
مسابقه طراحی بخش بیرونی آکواریوم نیویورک





طراحی بخش بیرونی آکواریوم نیویورک، موضوع مسابقه‌ای است که اوایل پاییز 2006، توسط شرکت توسعه اقتصادی و انجمن حفاظت از حیات وحش نیویورک، برگزار گردید. از میان 25 طرح شرکت‌کننده در این مسابقه، سه طرح ارائه‌شده توسط شرکت‌های WRT، Smith-Miller & Hawkinson Architects و West 8 با همکاری Weisz & Yoes Architecture، که همگی سازگار با محیط زیست هستند و از موجودات دریایی و تپه‌‌های شنی الهام گرفته شده‌‌اند، به مرحله نهایی راه یافتند. انتظار می‌رود مقامات توسعه شهر، در رایزنی با رهبران جامعه محلی و انجمن حفاظت از حیات وحش که مالک و بهره‌بردار آکواریوم است، اواخر پاییز، طرح نهایی را انتخاب کنند.
آکواریوم حفاظت از حیات وحش نیویورک که سالانه حدود 750000 بازدیدکننده را به خود جذب می‌کند، قدیمی‌ترین آکواریوم آمریکا به شمار می‌رود. این آکواریوم ابتدا، طی سال‌های 1896 تا 1941، در Lower Manhattan مستقر بود، تا اینکه در سال 1957، به یک محوطه محصور 14 اکری در Coney Island نقل مکان کرد. لیکن مدت‌های مدیدی است که هواداران آکواریوم از اینکه این محوطه همچون یک قلعه، توسط دیوارها محاصره شده و از محلات و مناطق مجاور جدا مانده ‌است، شاکی هستند. از این‌رو، بر اساس خط‌مشی‌ها و دستورالعمل‌های مسابقه، طرح جدید باید از نظر بصری پرروزن، نفوذپذیر، گیرا و جذاب باشد.
http://www.govashir.com/architecture/newyork-aquarium_01.jpg
طرح Smith-Miller and Hawkinson
طرح Smith-Miller and Hawkinson، دیوار میان آکواریوم و Boardwalk (تفرجگاه کنار ساحل که معمولاً کف آن تخته است) را با یک حصار و پرچین موجدار که در چندین نقطه به سمت Boardwalk باز می‌شود، جایگزین ‌کرده است.
http://www.govashir.com/architecture/newyork-aquarium_02.jpg
طرح West 8 and Weisz & Yoes
طرح ارائه‌شده توسط West 8 and Weisz & Yoes که تعدادی از پارکینگ‌ها را زیر تپه‌های شنی انسان‌ساخت پنهان ‌کرده، مجموعه‌ای از مسیرهای حرکتی پیچ‌خورده را در خود جای داده است؛ این مسیرها امکان رفتن دوباره از آکواریوم به ساحل را فراهم می‌کنند. بر اساس بخش دیگری از خط‌مشی‌ها و دستورالعمل‌های مسابقه، طرح نهایی باید یک فانوس دریایی برای جزیره Coney Island ایجاد کند. به همین منظور، در ساختار طرح West 8 and Weisz & Yoes، از یک چتر دریایی غول‌پیکر و تابان استفاده شده که روی پیچک‌هایش ساکن و آرام ایستاده است.
http://www.govashir.com/architecture/newyork-aquarium_03.jpg
طرح WRT
عنصر اصلی طرح WRT، یک حصار و پوشش موج‌دار است که تعبیر و ترجمانی از چرخش‌ها و فرودهای ناگهانی roller coaster (قطار غلتان شهرهای بازی کودکان) معروف Coney Island می‌باشد. این طرح شبیه یک وال عظیم است، گویی وال بزرگی به ساحل حمله کرده و کل آکواریوم را در کام خود کشیده است.
مقامات شهر و متولیان ساخت‌وساز آن امیدوارند با احداث یک هتل جدید، ساختمان‌های تجاری بلندمرتبه و پارک آبی سرپوشیده، Coney Island را از یک محیط ساحلی فصلی به یک مقصد گردشگری فعال در تمام طول سال تبدیل کنند. از دیدگاه آنان، آکواریوم نیویورک یک لنگر بسیار مهم و حیاتی برای Coney Island محسوب می‌شود. از این‌رو طراحی شمایل‌گون (iconic) بخش بیرونی آکواریوم نیویورک و تبدیل آن به یک نهاد و مؤسسه قرن بیست‌ویکمی، در صدر برنامه‌ها و طرح‌های توسعه جامع و گسترده Coney Island قرار گرفته است. و این مسابقه سرآغازی است بر مجموعه اقداماتی که اولین نوسازی مهم و قابل ملاحظه آکواریوم نیویورک، بعد از استقرار آن در Coney Island، خواهد بود.

rezake
01-02-2007, 17:51
تویو ایتو: حقیقتی جدید در معماری



گالری هنر Opera City شهر توكیو، این روزها میزبان نمایشگاهی از آثار جالب‌توجه و تحسین‌برانگیز معمار شهیر ژاپنی، تویو ایتو (Toyo Ito)، با عنوان "تویو ایتو: حقیقتی جدید در معماری" (Toyo Ito: The New "Real" in Architecture) است. این نمایشگاه كه روز هفتم اكتبر 2006 با سخنرانی تویو ایتو شروع شده است، تا 24 دسامبر ادامه خواهد داشت.

http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_01a.jpg

تویو ایتو، یكی از خلاق‌ترین معماران دهه‌های اخیر است كه همواره خالق طرح‌هایی نوآورانه و برخوردار از سازه‌های مبتكرانه بوده و اغلب آنها را با نگاهی به الگوهای موجود در طبیعت (natural archetypes)، درختان، غارها و ... طراحی نموده است.
http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_02a.jpg

این نمایشگاه در واقع مروری است بر ایده‌های نوآورانه تویو ایتو، با تمركز ویژه بر 9 طرح معماری وی؛ از پروژه سندای مدیاتك (Sendai Mediatheque) تا پروژه اخیر وی یعنی خانه اپرای تایچونگ (Taichung Metropolitan Opera House). آنچه این نمایشگاه را از نمایشگاه‌های مشابه متمایز می‌كند، امكان تجربه ملموس (body-and-mind experience) ایده‌های معمارانه تویو ایتو است كه تماشاگر و مخاطب در تمام فضاهای نمایشگاه به نوعی با آنها در چالش است. البته حضور خود تویو ایتو به عنوان طراح فضای نمایشگاه در این امر بی‌تأثیر نبوده است.

http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_03a.jpg

یكی از بخش‌های خاص و جالب‌توجه نمایشگاه كه بازدیدكنندگان می‌بایست هنگام ورود به این فضا، كفش‌های خود را درآورند، فضای اصلی نمایش آثار است كه اين فضا به نوعی تجربه حضور در فضای طرح‌های مختلف تویو ایتو را در اختيار مخاطبان و بازدیدكنندگان قرار می‌دهد. كف این فضا به صورت سطح موج‌دار سفیدی (همچون یك تپه شنی سفیدرنگ) طراحی شده و ماكت‌های مختلفی از طرح‌های تویو ایتو بر روی آن جانمایی شده است. ورودی این فضا به صورت ماكت یك‌به‌یك بخشی از پوسته بیرونی ساختمان Tod طراحی شده است.
http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_04a.jpg

http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_05a.jpg

در بخشی از نمایشگاه (فضای A)، طرح شگفت‌آور و نامتعارف تویو ایتو برای اپرای تایچونگ كه طی یك مسابقه بین‌المللی برگزیده شده، به نمایش در آمده است. در بخش دیگر (فضای B)، ماكت یك‌به‌یك سیستم سازه‌ای طراحی شده برای مرده‌سوزخانه Kakamigahara كه یك پوسته موج‌دار وسیع می‌باشد، معرفی شده است. مبلمان‌های طراحی شده توسط تویو ایتو برای شركت ایتالیایی Horm نیز در بخش دیگری از این نمایشگاه به نمایش در آمده‌ است.
http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_06a.jpg
http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_07a.jpg

بخش دیگر این نمایشگاه با عنوان فضای C، به صورت كریدوری همراه با یك پانل به طول 30 متر طراحی شده است و مجموعه‌ای از اسكیس¬ها، نقشه‌ها، تصاویر و ماكت‌های طرح‌ها، پروژه‌ها و ایده‌های تویو ایتو، طی سال‌های مختلف، بر روی آن به نمایش گذاشته شده است. در واقع، این پانل مروری بر 35 سال فعالیت معماری این معمار 65 ساله ژاپنی، از زمان شكل‌گیری دفتر وی در سال 1971، است. لازم به یادآوری است که تویو ایتو دفتر معماری خود را در ابتدا با عنوان (urban robot) urbot تأسیس نمود كه بعدها در سال 1979، به "تویو ایتو و همكاران" (toyo ito & associates) تغییر نام داد.
http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_08a.jpg

rezake
01-02-2007, 17:54
نگاهی به طرح مدرسه Zollverein در آلمان


با گشایش مدرسه Zollverein در روز 31 جولای سال 2006، یكی دیگر از پروژه‌‌های جدید گروه معماری SANAA، به طور رسمی مورد بهره برداری قرار گرفت. در کارنامه کاری این گروه كه در سال 1995 توسط Kazuyo Sejima و Ryue Nishiwaza تأسیس شده است، پروژه‌های متعددی همچون پاویون شیشه‌ای موزه هنر Toledo، طرح توسعه مؤسسه هنر مدرن والنسیا، موزه جديد هنر معاصر نیویورك، فروشگاه Christian Dior توكیو و موزه هنرهای معاصر Kanazawa ژاپن به چشم می‌خورد.
http://www.govashir.com/architecture/zollverein-school_01.jpg

مدرسه Zollverein در شهر اسن (Essen) آلمان، اولین ساختمان جدید ساخته‌شده بر روی سایت تاریخی معدن زغال‌سنگ Zollverein است كه در سال 2001، توسط یونسكو به عنوان میراث جهانی به ثبت رسید. طرح جامع سایت توسط معمار معروف هلندی، رم كولهاس، تهیه شده است. در سال 2002، در راستای برنامه‌های توسعه اين سايت، مسئولان امر یك مسابقه بین‌المللی معماری را برای طراحی مدرسه‌ای در آن برگزار نمودند كه در جریان آن، طرح گروه معماری SANAA به عنوان طرح برنده برگزیده شد.

http://www.govashir.com/architecture/zollverein-school_02.jpg

طراحان گروه SANAA هدف خود را در طرح مدرسه Zollverein، دست‌یابی به نوعی شفافیت خاص در ساختاری از بتن بیان می‌كنند و اعتقاد دارند كه استفاده از فرم ساده مكعبی این امكان را می‌داد كه ضمن احترام به ساختمان‌های موجود، به یك پیوستگی و تداوم در درون سایت نیز دست یابند. ابعاد فرم مکعب مدرسه (35 در 35 در 35 متر) نیز که مكعبی بزرگ‌تر از اندازه معمول است، نمایانگر ابعاد معدن Zollverein می‌باشد.

http://www.govashir.com/architecture/zollverein-school_03.jpg
http://www.govashir.com/architecture/zollverein-school_04.jpg

در این طرح، سازماندهی تصادفی بازشو‌ها و پنجره‌¬ها در سه اندازه متفاوت، یك كنش غیر‌متعارف مابین فضای بیرون و اطراف مدرسه با فضای داخلی آن ایجاد كرده است. در واقع، طراحی بازشو‌های بزرگ بر روی جداره‌های بتنی مكعب، سبب به‌وجود آمدن موقعیت‌های متفاوتی از تابش و حضور نور درون ساختمان مدرسه شده است. البته جانمایی پنجره‌ها با توجه به عملكرد‌ فضاهای داخلی و در نظر گرفتن برنامه‌های هر فضا صورت گرفته ‌است. همچنین اختلاف ارتفاع سقف طبقات در داخل ساختمان، موجب تنوع فضاهای داخلی شده و آنها را از یک ساختار یكنواخت در آورده است.

http://www.govashir.com/architecture/zollverein-school_05.jpg

فضاهای مورد نياز پروژه در چهار طبقه همراه با دو طبقه زیرزمین، به صورت پلان‌های باز در درون مكعب بتنی، آرایش یافته‌اند. این ایده بر مبنای جانمایی عملكرد‌های گوناگون و متنوع در درون ساختمان شكل گرفته است. طبقه همكف ساختمان شامل سالن نمایش، كافه و نیز یك سرسرا می‌باشد. طبقه دوم كه در واقع فضایی برای فعالیت‌های خلاقانه می‌باشد، آتلیه‌های طراحی را در خود جای داده است. كتابخانه و فضاهای اداری نیز به ترتیب در طبقه سوم و طبقه چهارم قرار دارند. بر روی پشت‌بام مدرسه نیز فضایی عمومی به شکل باغ‌بام (roof garden) طراحی شده است كه می‌تواند به عنوان فضایی برای تماشای سایت تاریخی Zollverein، مورد استفاده مراجعان قرار گیرد.

rezake
02-02-2007, 06:40
:6: lulhvd

rezake
02-02-2007, 07:31
http://www.skystar.org/lang/english/images/img_download.gif (http://www.skystar.org/redirect.php?dlid=301&ENGINEsessID=cfa2be8baa76883d0b9da72eb72abddd)این هم 2.2.2007اینجا

rezake
03-02-2007, 14:32
منتطره نظراتتون هستیم

rezake
10-02-2007, 19:02
TEN Arquitectos
به نام خدا
کتابخانه عمومی بروکلین کاری از TEN Arquitectos
http://www.archphoto.it/IMAGES/ten/dia.jpg
Year of Design: 2002
Year of Construction: 2005-2007 (Projected)
Client: Brooklyn Public Library

Program: Library
Area (approx.): 150,000 sf

rezake
10-02-2007, 19:16
معماری پست مدرنیسم در مشهد:

http://lidaaminian.persiangig.com/image/Picture2.jpg http://lidaaminian.persiangig.com/image/Picture4.jpg

http://lidaaminian.persiangig.com/image/Picture5.jpg http://lidaaminian.persiangig.com/image/Picture1.jpg

ashegheiran
21-02-2007, 22:19
سلام به بروبچز معماری میگم هر کی خواست کتاب های معماریش رو زیر قیمت بفروشه ما خریداریم این کتابها خیلی گرونه

Rezamosh
24-02-2007, 02:08
چیدمان خلاق گونه از نور و رنگhttp://seventhview.persiangig.com/image/rwe/rwe.jpg

http://seventhview.persiangig.com/image/rwe/rwe1.jpg

http://seventhview.persiangig.com/image/rwe/rwe2.jpg

Rezamosh
24-02-2007, 02:10
http://seventhview.persiangig.com/image/rwe/rwe3.jpg


http://seventhview.persiangig.com/image/rwe/rwe4.jpg

Rezamosh
24-02-2007, 02:14
http://seventhview.persiangig.com/image/readingspace/readingspace1.jpg

Rezamosh
24-02-2007, 02:15
http://seventhview.persiangig.com/image/readingspace/readingspace2.jpg

Rezamosh
24-02-2007, 02:16
http://seventhview.persiangig.com/image/readingspace/readingspace3.jpg

Rezamosh
24-02-2007, 02:18
http://seventhview.persiangig.com/image/readingspace/readingspace4.jpg

Rezamosh
25-02-2007, 02:35
http://www.memaran.ir/mypost/tarahi.gif


همايش تخصصي معماري و طراحي شهري با هدف ايجاد فضاي مناسب براي معرفي فعاليت هاي اجرا شده در زمينه هاي مختلف طراحي شهري و معماري ، همچنين اخذ نظرات متخصصان به منظور افزايش تعامل و تعالي بخشي طرح هاي در دست اجرا برگزار ميگردد
[/URL]


بنا به گزارش روابط عمومی همایش به واحد خبر سایت معماران، همايش تخصصي معماري و طراحي شهري توسط وزارت مسکن و شهرسازي ، معاونت شهرسازي و معماري با هدف ايجاد فضاي مناسب براي معرفي فعاليت هاي اجرا شده در زمينه هاي مختلف طراحي شهري و معماري ، همچنين اخذ نظرات متخصصان به منظور افزايش تعامل و تعالي بخشي طرح هاي در دست اجرا برگزار ميگردد.
فراخوان :
سایت اینترنتی همایش: [URL="http://www.meamar.ir/"]http://www.meamar.ir (http://www.memaran.ir/modules.php?name=News&file=article&sid=451)
شرکت کلیه اشخاص حقیقی و حقوقی که تمایل به ارائه پروژه در همایش معماری و طراحی شهری را دارند آزاد می باشد.

:: برای ارائه به همایش فقط پروژه های اجرا شده یا در خال اجرا مد نظر می باشد.
:: از تاریخ بهره برداری از پروژه مورد نظر نباید بیش از 15 سال گذشته باشد.
نحوه شرکت در همایش :
:: تکمیل فرم الکترونیکی شرکت در همایش

:: ارسال گزارش ( معرفی کلیه مدارک جهت طرح در همایش در قالب A4 و سی دی در فرمت Power point به منظور بررسی در دبیر خانه

:: در صورتیکه آثار حائز شرکت در نمایشگاه تشخیص داده شدند به متقاضی اعلام تا برای ارسال مدارک اقدام نمایند.

مهلت ارسال مدارک :
:: ارسال آثار حداکثر تا تاریخ 20 اسفند ماه 1385
ارائه مدارک نهایی :

:: پس از تائید مدارک اولیه توسط دبیرخانه لازم است کلیه مدارک در قالب شیتهای 50 در 70 افقی با پوشش لمینت بصورت ایستا و قابلیت نصب در محل نمایشگاه همایش ارائه گردند.

amirabbas_sz
26-02-2007, 09:55
http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0121/1/9614.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0122/1/9622.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0122/2/9622.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0148/1/9623.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0123/1/9625.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0149/1/9624.jpg
http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0157/1/9820.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0157/2/9820.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0158/1/9824.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0159/1/9616-9721.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0183/1/2026_9625.jpg

amirabbas_sz
26-02-2007, 09:58
http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0005/1/9611.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0006/1/9618.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0006/2/9619.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0008/1/9920.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0008/2/9923.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0008/3/9923.jpg

amirabbas_sz
26-02-2007, 10:17
http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0010/1/9600.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0011/1/9601.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0011/2/9601.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0012/1/9604.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0012/2/9705.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0012/3/9706.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0013/1/9630.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0013/2/9630.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0014/1/9701.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0014/2/9940.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0016/1/9730.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0016/2/9941.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0016/3/9941.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0143/1/9626.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0143/2/9627.jpg

amirabbas_sz
26-02-2007, 10:23
http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0021/1/2061.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0021/2/2063.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0021/3/2063.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0022/1/9765.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0024/1/9861.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0025/1/9863.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0026/1/9865.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0027/1/9950.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0029/1/9968.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0097/1/2300.jpg
http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0097/2/2300.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0097/3/2300.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0097/4/2300.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0097/5/2300.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0120/1/9970.jpg
http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0137/1/2402.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0138/1/2403_2405.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0141/1/9750F.jpg

amirabbas_sz
26-02-2007, 10:27
http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0034/1/2052.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0034/2/2052.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0033/1/2029.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0038/1/9628.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0038/2/9628.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0040/1/9831.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0124/1/9830.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0144/1/9823.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0144/2/9823-2423.jpg

amirabbas_sz
26-02-2007, 10:30
http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0041/1/2046.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0041/2/2046.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0041/3/2046.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0046/1/9745.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0051/1/9845.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0052/1/9846.jpg

amirabbas_sz
26-02-2007, 10:33
http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0117/1/2013.jpg

http://www.maxalto.it/ws/images/foto/0119/1/9617.jpg

rezake
28-02-2007, 12:39
سلام

اینم یک روش طراحی نوین

http://zorwan.persiangig.com/articles/wtcic/wtcic_04.jpg




http://zorwan.persiangig.com/articles/wtcic/wtcic_07.jpg
http://zorwan.persiangig.com/articles/wtcic/wtcic_08.jpg
http://zorwan.persiangig.com/articles/wtcic/wtcic_12.jpg

http://zorwan.persiangig.com/articles/wtcic/wtcic_11.jpg

http://zorwan.persiangig.com/articles/wtcic/wtcic_10.jpg

http://zorwan.persiangig.com/articles/wtcic/wtcic_09.jpg


http://zorwan.persiangig.com/articles/wtcic/wtcic_06.jpg

rezake
02-03-2007, 16:04
با سلام خدمت دوستان و مدیران محترم

می خوام از همین جا ازتون تشکر کنم که مطالب و عکس های جالبی در این تاپیک قرار میدید

rezake
02-03-2007, 16:15
معماری خلاقانه

http://seventhview.persiangig.com/image/welcomecentre/welcomecentre3.jpg

http://seventhview.persiangig.com/image/welcomecentre/welcomecentre4.jpg

http://seventhview.persiangig.com/image/welcomecentre/welcomecentre2.jpg


http://seventhview.persiangig.com/image/welcomecentre/welcomecentre1.jpg

rezake
02-03-2007, 16:16
پیاده رو
http://seventhview.persiangig.com/image/pedestrianbridge/pedestrianbridge1.jpg


http://seventhview.persiangig.com/image/pedestrianbridge/pedestrianbridge.jpg

rezake
02-03-2007, 16:29
فقط می تونم بگم لذت ببرید

http://www.seventhview.persiangig.com/image/lighting/04.jpg

http://www.seventhview.persiangig.com/image/lighting/03.jpg

http://www.seventhview.persiangig.com/image/lighting/02.jpg

http://www.seventhview.persiangig.com/image/lighting/01.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 10:37
http://i16.tinypic.com/2luuo8l.jpg

http://i17.tinypic.com/3y3lk0k.jpg

http://i9.tinypic.com/4csb7z4.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 10:46
http://www.adebroom.plus.com/images/salford-quays/slides/lowry-frontage.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 10:48
http://www.adebroom.plus.com/images/salford-quays/slides/lowry-front-support.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 10:49
http://www.adebroom.plus.com/images/salford-quays/slides/lowry-iwm-traff-wharf-rd.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 10:51
http://www.adebroom.plus.com/images/salford-quays/slides/lowry-external-wharf.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 10:52
http://www.adebroom.plus.com/images/salford-quays/slides/lowry-chimney.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 10:53
http://www.adebroom.plus.com/images/salford-quays/slides/lowry-bridge-quay-west.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 10:54
http://www.adebroom.plus.com/images/salford-quays/slides/imperial-war-museum-outside-from-sw-stitched.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 10:59
http://www.adebroom.plus.com/images/salford-quays/slides/imperial-war-museum-outside-from-nw.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 11:14
http://www.adebroom.plus.com/images/salford-quays/slides/imperial-war-museum-from-lowry.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 11:22
http://www.adebroom.plus.com/images/salford-quays/slides/imperial-war-museum-earth-water-shards.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 11:28
http://www.centrepompidou-metz.com/upload/file/ext_image_img_big_86_CPM_maquette3.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 11:29
http://www.centrepompidou-metz.com/upload/file/ext_image_img_big_108_CPM%20Maquette%2006.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 11:30
این هم ساخته شده اش

http://www.centrepompidou-metz.com/upload/img/en/item_img_big_366_en_item_img_big_243_fr_211_lieusurprise_ok2 _zoom.jpg
http://www.centrepompidou-metz.com/upload/img/en/page_img_407_en_page_img_218_en_page_img_217_fr_navbas_haut_ ok.jpg

Rezamosh
03-03-2007, 11:32
سلام
واقعا باید بهش گفت آفرین
دستش درد نکنه
خیلی خیلی تمیز در آورده

Rezamosh
03-03-2007, 11:46
http://www.strasbourg.archi.fr/userfiles/Image/concours/eisele.jpg

rezake
04-03-2007, 01:56
rezamosh
بابت این پستها از تو ممنونم امید وارم همشه عضو فعال این گروه باشی

rezake
04-03-2007, 02:06
به نام خدا
یک جمله از معماران هلندی: Ben van Berkel و Caroline Bos
http://www.unstudio.com/scaledimgs/director/ff06b329ee85ba84157ade36bdf4642a.jpg


http://www.unstudio.com/scaledimgs/director/2fdcda38ff09e44afd5576207b59d499.jpg
























"Architects will be the fashion designers of the future "
برای آشنایی بیشتر با این گروه اینجا (http://www.unstudio.com/studio/directors-and-specialists/ben-van-berkel) را کلیک کنید.

rezake
04-03-2007, 02:24
http://image.guardian.co.uk/sys-images/Guardian/Pix/gallery/2004/06/17/hoyle3.jpg
چی بگم به خدا !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

rezake
04-03-2007, 02:32
http://image.guardian.co.uk/sys-images/Guardian/Pix/gallery/2004/06/17/bernerspool3.jpghttp://image.guardian.co.uk/sys-images/Guardian/Pix/gallery/2004/06/17/cincinnati3.jpg

http://image.guardian.co.uk/sys-images/Guardian/Pix/gallery/2004/06/17/stmaryaxe3.jpg

http://image.guardian.co.uk/sys-images/Guardian/Pix/gallery/2004/06/17/vista_conder3.jpg
http://image.guardian.co.uk/sys-images/Guardian/Pix/gallery/2004/06/17/richardmitzman_dental3.jpg

rezake
04-03-2007, 02:34
http://image.guardian.co.uk/sys-images/Guardian/Pix/gallery/2004/06/17/OCAD3.jpg


http://image.guardian.co.uk/sys-images/Guardian/Pix/gallery/2004/06/17/maggies3.jpg

ebi165
11-03-2007, 13:49
کانال معماری هست ؟ چه فرکانسی ؟

amirabbas_sz
11-03-2007, 14:16
کانال معماری هست ؟ چه فرکانسی ؟

!!!!!! دوست عزيز شما چرا همه چيز رو از دريچه کانال و ماهواره ميبينيد؟؟؟ شايد باشه ولی بهتره که در بخش فرکانسها و کانالها اين سئوال رو مطرح کنيد. بسيار سپاسگزارم

rezake
14-03-2007, 18:41
پرنس زاحا حدید و پاتریک شوماخر در ایستگاه قطار





ستارگان در صحنه: فرانک گهری – پیتر آیزنمن – رم کولهاس- زاها حدید – دانیل لیبسکیند به پایان نزدیک می شوند دیگر از فرانک گهری خبری نیست اومدتهاست که به مانیریسم افراطی خود دچار شده او بعد از گونگهایم و دیسنی والت در سر تا سر دنیا پروزه گرفت اما بعد از آن همه پروزه هایش تکرار بی حد و حصر خود بود . آیزنمن به حاشیه و دنیای سیاست رفت درست از همانجایی که آمده بود آیزنمن سیاسی ترین معمار و مد روز ترین زمان خود بود او از همه ستارگان در صحنه بی پرواتر از سیاست می گوید در حالی که همرزمان او چندان جراتی ندارند که از سیاست واحزاب سیاسی حرف بزنند که از معماری آنها دفاع میکردندو جریان سازی میکردند . لیبسکیند همچنان محافظه کارانه و جاه طلبانه سیاست و روابط سیاسی را در کار خود را انکار میکند به راستی چرا طرح لیبسکیند به عنوان طرح برتر در مسابقه مرکز تجارت جهانی در نیویورک شناخته شد ؟؟ به همان دلیلی که اودر مسابقه طراحی موزه یهود در برلین برنده شده بود . اما در هر حال او همچنان سیاست را انکار میکند .

رم کولهاس هم خوب میداند که به خط پایان نزدیک شده از این رو او این روزها بیشتر وقت خود را در MOMAمیگذراند و در پی تربیت کردن و رهبری تحقیقاتی است که در دفتر تحقیقاتی OMA انجام می شود این مرکز که در سر تولید اندیشه را در معماری می پروراند الحق بیش از هر برودکست دیگری در معماری قرن 21 اندیشه و محتوا تولید کرده البته روی کاغذ رم می داند که تمام شده ولی نمی خواهد باور کند که اندیشه هایش تمام شده اند از این رو او زیرکانه اندیشه های خود را درحال بسط دادن است . با اینکه هنوز پروزه CCTV تمام نشده و برای قضاوت زود است ولی بی شک چیزی فراتر از پروزه کتابخانه سیاتل او نخواهد بود .

اما در میان این ستارگان هنوز پرنس می درخشد هنوز پرنس می تواند جنجال بیافرند همین چند وقت پیش دیزاین بوم با او مصاحبه ای را انجام داده بود آن روز تمام برودکستهای معماری انگلیسی و حتی فارسی زبان در صفحاتشان خبر مصاحبه پرنس را منعکس کردند .به راستی چرا ؟ پرنس همچنان می درخشد و همرزمان او در دهه 1980 دیگر درخشش سابق را ندارند جریان به ظاهر جذاب دیکانستراکش که همین ستارگان منابعی بودند که بر موج و تبل تو خالی این جریان می کوبیدند امروز چه شده ؟
دیکانستراکشن دیگر تاریخ مصرفش در اروپا و امریکا گذشته البته متاسفانه در کشورهای جهان سومی هنوز ....
http://naghshejahan.persiangig.com/image/zahahadid/zahahadid-%20patrick%20schumacher.jpg
پرنس ضحی حدید و سمت چپ پاتریک شوماخر

پرنس باهوش تر از این بود که خود را در اوج کنار زده می دید پرنس دوست نداشت از اوج فاصله بگیرد . او در دانشگاه هاوارد در مجله دیزاین این دانشگاه با جوان خوش فکر و سرا سر انرزی بنام پاتریک شوماخر آشنا می شود و این همان نقطه و سکویی بود که دوباره پرنس را به اوج پرتاب می کرد پرنس تغییر جهت می دهد آن هم به درجه 180 او از ساختار شکنی و انکسار دست بر می دارد و به سمت SEAMLESSمی رود بعد از این بود که پرنس در هر مسابقه ای که شرکت می کرد او بود که اول می شد اما نباید نقش این جوان آلمانی را در کارهای پرنس امروز فراموش کرد بی شک آینده متعلق به پاتریک شوماخر است. او یکی از دلایل عمده درخشش پرنس زاها حدید در صحنه است .

http://naghshejahan.persiangig.com/image/zahahadid/NAPOLI%201.jpg




یکی از پروزه های سال 2003 پرنس ایستگاه قطار سریع السیر ناپلی ایتالیا است با پیچ و خم های ایرو دینامیک و پیوسته . این ایستگاه قطار 20000مترمربعی طراحان این پروزه (زاها حدید و پاتریک شوماخر) را در بالای ریل ها قرار می دهند در جبهه شرقی پلان zشکل طرح ناحیه ای شیب دار قرار دارد و پارکینگ ها در جبهه غربی واقع شده اند
http://naghshejahan.persiangig.com/image/zahahadid/NAPOLI%203.jpg

بخش مر کزی شامل با جه های فروش بلیت سالن های اتنظار و سالن استراحت VIP است دسترسی به آن از طریق دو ورودی متقارن صورت میگیرد گالری های چند ترازه د ر ابتدای این مسیر قرار دارند هدف پروزه ایجاد دروازه ای است یمبولیک و عملکردی به شهر که که به عنوان عامل واسط یک پارک تجاری پیشنهاد شده عمل خواهد کر د.
http://naghshejahan.persiangig.com/image/zahahadid/NAPOLI.jpg

که قرار است چنین شهر مجاور را بهم متصل کند . نوارهای فضاهای سبز در امتداد ریل های قطار امتداد می یابد . در فضاهای داخلی قوس های درهم پیچیده و تعریف کننده فضا از مسرهای رفت آمد طراحی شده تبعیت میکند

این پروزه در سال 2008 تمام خواهد شد.




http://naghshejahan.persiangig.com/image/zahahadid/NAPOLI%202.jpg





ARCHITECT: Design Zaha Hadid with Patrik Schumacher

Project Architects / Managing Filippo Innocenti [Zaha Hadid]
Paola Cattarin [Zaha Hadid]

http://naghshejahan.persiangig.com/image/zahahadid/NAPOLI4.jpg

CONSULTANTS: Structural Engineer and Geotechnics Adams Kara Taylor [London, UK]

Environmental Engineer Max Fordham [London, UK]

Landscape Design Gross Max [London, UK]

Costing Studio Miele [Napoli, Italy]

Interplan 2 SRL [Napoli, Italy]
Fire Safety Macchiaroli & Partners SRL [Napoli, Italy]


SIZE/AREA : 20,000 m2

rezake
14-03-2007, 18:45
با خالقان يادگارهاي تهران معاصر


http://naghshejahan.persiangig.com/image/tehran%20moaser/masjed%20alghadir.jpg
مسجد الغدير
معمار : جهانگير مظلوم

http://naghshejahan.persiangig.com/image/tehran%20moaser/teatre%20shahr.jpg
تاتر شهر
معمار: سردار افخمي
http://naghshejahan.persiangig.com/image/tehran%20moaser/mozeh%20pool.jpg
موزه پول
معمار:نظام عامري


http://naghshejahan.persiangig.com/image/tehran%20moaser/daneshkade%20honarhaye%20ziba.jpg
دانشكده هنرهاي زيبا
معمار : يوگينا آفتاندليانس
http://naghshejahan.persiangig.com/image/tehran%20moaser/farhang%20saraye%20niavaran.jpg
فرهنگسراي نياوران
معمار : كامران ديبا
http://naghshejahan.persiangig.com/image/tehran%20moaser/vezarate%20omore%20kharejeh.jpg
وزارت امور خارجه
معمار : گابريل گوركانيان
http://naghshejahan.persiangig.com/image/tehran%20moaser/dabirestane%20alborz.jpg
دبيرستان البرز
معمار:كلنل يا مهندس ماركوف
http://naghshejahan.persiangig.com/image/tehran%20moaser/mydane%20darband.jpg
مجسمه ميدان دربند
تنديسگر: استاد رضا لعل رياحي نقاش و پيكر تراش(ايشان در حال حاضر مقيم آلمان هستند.)

rezake
17-03-2007, 10:12
http://www.persianblog.com/templates/public/hakhamanesh/pics/m.gif

بدون شرح


http://www.doorbin.net/841220/rooz.jpg

rezake
19-03-2007, 09:59
سال نو مبارک


http://www.safainla.us/images/Nourooz84_resize.jpg

سال نو به همه دوستان بخصوص مدیران بخش
دانشجوئی satsat تبریک عرض می کنم
انشاالله سال خوبی داشته باشید.

rezake

rezake
19-03-2007, 10:46
http://i1.tinypic.com/s5v4zk.jpg

rezake
24-03-2007, 11:52
گروه Della Valle Bernheimer
به نام خدا
اکثر کارهای گروه معماری Della Valle Bernheime را مجتمع های مسکونی تشکیل می دهند که البته دارای مقیاس هایی بسیار متفاوت هستند. دو پروژه تازه به اتمام رسیده آنها copper-clad house (عكس1)در کلمبیا کانتری در نیویورک و بازسازی پنت هاوس معروف پل رادولف در منهتن(عكس 2) می باشد. آنها همچنین طراح یک ‍‍Condo (عكس 3) در خيابان 18 غربي هستند.
http://www.archpaper.com/images/features/feature2007_04/Bernheimer.jpg


http://www.archpaper.com/images/features/feature2007_04/Bernheimer3.jpg


http://www.archpaper.com/images/features/feature2007_04/Bernheimer2.jpg





(http://ninashahrokhi.persianblog.com/?date=13851223#6422893)

pinkman
24-03-2007, 12:14
سلام من یه سایت می خوام که نقشه های معماری داخلی رو داشته باشه.البته پولی نباشه.ممنون

rezake
26-03-2007, 05:17
سلام من یه سایت می خوام که نقشه های معماری داخلی رو داشته باشه.البته پولی نباشه.ممنون
سلام
دوست خوبم بهتر بود می گفتی که کدوم بخش از معماری داخلی رو می خوای مثلا چیدن مبلمان خواب کودک .والدین . درو پنجره. رنگ و ......
تا اونجای که من میدونم سایت خاصی البته اونم مجانی وجود نداره
حالا من همینجوری چندتا کارهای معماری داخلی رو می زارم تا ببینم دوست گلم pinkman چه بخشیشو نیاز داره

rezake
26-03-2007, 05:21
از طراحی اتاق کودک شروع میکنیم
چگونگی به دنیا آوردن فضای معماری به گونه ای که بتواند برانگیزاننده غرور شود و میان آنچه ماده یی شده و میان آن کس که به بهره وری از آن پرداخته, پلی بسازد که بر روی آن بتوان دو سویه حرکت کرد,مشروط از عاملیت و عملکرداست که بدون کنش , تدبیر و ابداع تحقق نمی یابد.عاملیت و عملکرد فضا ها را تغییر میدهند و نهایتآ کنش به سوی آن تجربه های انسانی و زیبائی شناسی را دگرگون خواهد کرد.


http://www.bagthatpic.com/images0012/6Pu44525.jpg


امروزه , کنش , تدبیر و ابداع و مفهوم گرایی , در نمودها و دغدغه های انسانی که هستی اش را می سازد اهمیتی خاص یافته است و دیگر جائی برای کسانی که خود را اربابان تفکر و معمار می دانستند , وجود ندارد.امروزه از مهمترین نمود ها و دغدغه های جامعه رشد , تعالی و پویائی انسانهاست .انسانی که بدون شک آینده ساز فردا خواهد بود .انسانهائی که در ایجاد محیطی جهت رشد و تعالی کودک که همانا پایه و اساس آن از بدو تولد شروع به شکل گیری میکند , در فراهم کردن محیطی مناسب برای او میکوشد.
فرآیند رشد انسانها , در کودکی , تاثیر بسزایی در شخصیت آنان دارد.عقیده بسیاری از متخصصان تعلیم و تربیت بر این است که شخصیت هر انسان در ۷ سال اول زندگی او شکل می گیرد , فرآیند رشد کودک در سالهای اولیه زندگی متاثر از عوامل بسیاری است.فعالیت , به عنوان عامل اصلی رشد و یادگیری کودک فرآیندی است که در ارتباط با فضا و محیط کودک , رشد همه جانبه او را موجب می گردد.فضاهای مرتبط با فعالیت کودکان باید دارای شرایط مناسب و مطلوب برای رشد فیزیکی , ذهنی , عاطفی و اجتماعی آنان باشد.تحقق این امر از طریق بکارگیری المانهای طراحی معماری ای که منطبق با شرایط جسمی و روانی کودک باشد , امکان پذیر است.

http://www.bagthatpic.com/images0012/Ub744525.jpg

طراحی اتاق کودک می بایست با روحیه کودکان در تطبیق باشد و باید طوری طراحی شود که تا مدرسه رفتن کوک مورد استفاده قرار گیرد از این رو در طراحی فضاهای کودکان , شناخت کودک اهمیتی خاص می یابد.و از آنجائی که کودکان دنیای تخیلی خاص خویش را دارند , بسیاری از آنان در سنین زیر ۷ سال , دنیا را آنطور که باید باشد مجسم می کنند , نه انگونه که هست.و همین امر باعث میشود محیط کودکان آن فضائی نباشد که معمار بدون شناخت , آن را طراحی می کند.آنچنان که وقتی معماری بر نمود های سنتی زندگی از طریق تفاوتهای مفهومی تاثیر می گذارد , بر خوردهایی مطرح می شود که قبل از آن بطور کامل پنهان بودند و این چنین است که آشکار و هویدا می شوند.
شکل کلی فضای معماری کودکان از عناصری منحصر بفرد , برجسته و آنچه بر انگیزنده احساسات وی است , سرچشمه می گیرد.اشکال خالص هندسی رفتار ادراکی کودک را مورد توجه قرار می دهند و اجازه نمی دهند تا مفاهیم گوناگون در جزئیات تصوری کودکانه مدفون بماند.نقاشیهای کودکان نشان میدهد که کودکان در تصوراتشان , فضا را چگونه می بینند.آنها بطور دقیق و کامل , ( بعنوان کاربر ) فضا را قبول کرده و آن را با جزئیات در ترسیماتشان بیان می کنند , که خود مایه تعجب است.
کودکان معمولآ دوست دارند در مورد اینکه کهاتاقشان چگونه دیده میشود , بحث کنند.آنها اظهارات مهمی می نمایندو نظراتی در باره رنگ اتاق و دیوارها و مبلمان مناسب خود را بیان می کنند و میخواهند در مورد آنها تصمیم پذیری شود.بدینگونه کودکان فرضیه طراحان را قطعی خواهند کرد.این فرضیه اساس طراحی خواهد بود که تصور کودکانه , اشکال معماری و شاخص مخصوص به خود را بر می انگیزد , مثل آنچه که , اینگونه توسط کودک بیان می شود : شبیه به ماهی است , سر و چشم دارد , مثل قایق است اما بدون پارو.
اتاق کودک قلمروئی مخصوص به آنان است.آنجا برای آنان همچون جهان بزرگ تصور می شود.آنان در آنجا به موسیقی گوش فرا می دهند , بازی می کنند , در رویاهای خود فرو می روند , کتاب می خوانند و......

http://www.bagthatpic.com/images0012/vrD44525.jpg

از این رو کودک هواره در حال جنبش و جنبیدن است و دوست دارد کنجکاوی و کاوش را همراه با بازی در دنیای خود انجام دهد , بنابراین محیط اطرافش باید مطابق با فعل و انفعال درون کودک باشد و حواس و حس کنجکاوی او را بر انگیزد. از این رو بهترین فضا ها جهت کودکان می بایست , رنگارنگ , جاذب , پر مشغله و منظم , پر نشات ولی با این حال آرامش بخش و در عین حال بی خطر باشد.نائل گشتن بدانها تنها بوسیله برنامه ریزی دقیق میسر خواهد بود. از این رو با مد نظر گرفتن المان های زیر خواهیم توانست در ایجاد محیطی مناسب و متناسب با حال و هوای آنان و هر آنچه در رشد و تعالی آنان تاثیر گذار است , فائق گردیم.

http://www.bagthatpic.com/images0012/j6r44525.jpg

1.مشورت :با کودک خود صبحت کنید.و فعالیتهای مورد علاقه او را بیابید و توجه نمائید او از چه چیزهائی لذت می برد.ازصفات منحصر بفرداو به دقت مطلع شوید.و بیابید که دوست دارد محیطش چگونه آراسته شود.کودکان باید کمک کنند تا محیط خود را بیا فرینند , بدین کونه آنها یاد می گیرند , مسئولیت پذیر بوده و برای بثمر رساندن کیفیت استعداد و جودی خود کوشش نمایند.

2.قیاس و مبلمان :طراحی فضا ی منطبق با شرایط کودکان به طور قطع بستگی به شناخت کافی از ویژگی های رشد آنان دارد.خصوصیات جسمی و روانی کودکان در مراحل مختلف رشد , اساس برنامه ریزی فضا و طراحی برای آنان است.اندازه میز و صندلی , کمد های اسباب بازی و نیز ارتفاع مناسب دستگیره درها , دستشوئی ها , شیر ها و .. ضروری است.اگر فضا و عناصر آن متناسب با اندازه های کودکان باشد , آن ها به سادگی می توانند از فضا ها و وسایل مربوط به خود استفاده کنند.قطعات متنوع مبلمان , نیمکت , میز و صندلی , تابلوها , قفسه ها و غیرهای که با مقیاس و در حد و اندازه آنان ساخته می شود , اغلب برای هر بازی شکل ویژه ای بخود می گیرند.

3.تقسیمات فضا :اتاق کودک باید به طریقی چند منظوره طراحی شود و از آنجائی که کودکان از اتاقشان برای بسیاری از فعالیتها در کنار استراحت و خواب استفاده می کنند , تقسیمات و قلمرو های خاص و مشخص خود را طلب می کند. از قبیل فضائی برای مطالعه و بازیهای مهیج و همچنین فضائی برای سرگرمی.فضای بازی باید در کنار فضای خواب و استراحت کودک و در ارتباط مناسب با آن طراحی شود .تجهیزات مورد نیاز در فضای بازی شامل :قفسه و صندلی , پارک کودک و .... است.

4.محدودیت ها :کودک در این مرحله کنجکاو و بی باک است.تا آنجائیکه آنها هیچگونه اطلاعی از خطر ندارند.از این رو با ایجاد قفسه ها نه تنها اشیا ئی مانند بطری و دارودر ارتفاعی مناسب و بدور از دست کودک در امان است بلکه محیط نیز نظمی دوچندان می یابد.

5.رنگ:رنگهای روشن به چشم بچه ها با شکوه هستند.برای دیوارها از کاغذ دیواری رنگی و یا رنگ شاد استفاده کنید.و رنگ و بافت را به آنها اضافه نمائید.میتوانیم حریم ها و همچنین لبه های دیوار را مشخص و بر جسته نمائیم.و ابر ها و ستارگان را بر سقف اضافه نمائیم.کودکان رنگهای تابناک و درخشنده را دوست دارند.اما شما میتوانید با به کار بردن رنگهای شاد و تابناک در روی هر دیوارمحدوهای رنگی را نیز معین کنید.رنگهای شاد و شفاف و آزاد , تصور کودکانه را بر می انگیزند و آنان را به آفرینش و خلاقیت را تشویق می کنند.همچنین پیدایش یا ظهور دیوارهای روشن از قبیل استفاده ازکارکترهای کارتونی و مانند آن در دیوارهای اتاق های کوچک می تواند بسیار مفید باشد.

6.روشنائی :فضاهائی با نور طبیعی و شفاف اثر مثبت بر کودکان دارند.بعبارت دیگر اتاق های تاریک با نور مصنوعی و نامناسب اثر منفی در پی خواهند داشت.از این روگزیدن نحوه و میزان روشنائی در اتاق کودک اهمیتی بس مهم را ایفا مینماید و تاثیر مهمی در خواندن و نوشتن و ایجاد آرامش و تمرکز آنان دارد.نور مناسب فضا را جهت محیطی آرام و مناسب جهت مطالعه محصور می نماید.بررسی تاثیر میزان نور در شب نیز در روحیه آنان حائز اهمیت است.

7.پنجره ها :پنجره و جهت آن در اتاق کودک اهمیتی ویژه دارد.از طریق آن نور شمالی به داخل می تابد و شادابی و سحرخیزی را به بار می آورد. کودکان پنجره هایی را که در تقابل و مرتبه چشمانش است را بیشتر دوست میدارد , بطوریکه ایشان مجبور نیستند برای نگاه کردن به خارج قد بکشند.از سوی دیگر کودکان از میان پنجره ها حرکت خورشید را دنبال می کنند تا زمانیکه به محل مشخصی برسد و غروب کند , فعالیت های خود را خاتمه می دهند.

در گرداگرد این عناصر کودکان بازی می کنند و از این طریق از تصوراتشان بهره می برند تا دنیای خودشان را بیافرینند.از این رو با ایجاد کنش و واکنش و ایجاد کنجکاوی خواهیم توانست کودک خود را به فکر فرو بریم .ایجاد کنش دنیای جدیدی را بر روی کودک خواهد گشود.و او را در شناخت هر چه بیشتر پیرامون و دنیای پر رمز و راز خود تشویق خواهد نمود. آنجنانکه که معماری و عناصرشبرانگیزنده نیروی حرکتی و تشویقی خواهند بود و آن هنگامدیگر پایانی بر این باور نخواهد بود.



منبع : مجله صنعت ساختمان داریس

rezake
26-03-2007, 05:22
طرح اجرائی در معماری داخلی
http://www.gunkelmans.com/images/home/AndrewLoft1-Large.jpg

هر فضای داخلی اعم از محل کار، تفریح یا سکونت، قابلیت زیبا شدن را دارد؛ تنها بایست چگونه از اصول و عوامل سازمان بندی صحیح بعلاوه کمی ذوق و سلیقه استفاده کرد تا شرایط مناسب و دلخواه پدید آید. شروع کار در فضاسازی و تزئین باید عاری از جنبه های ذهنی و خیال پردازی غیر واقعی باشد. برخورد اول با مساله لازم است با در نظر گرفتن عینیات و امکانات صورت پذیرد. ساختن خانه‌ای در رویا آسان اما در عمل سخت و دشوار است!
هدف از این مقدمه نفی اهمیت و نقش تخیل نیست بلکه منظور ارائه طریقتی است که تخیل نیز مانند سایر عوامل، تحت نظمی منطقی درآید و شکل عنصری سازنده به خود گیرد. به خاطر عوامل متعددی که در شکل‌گیری یک طرح موقت دخالت داردند اجرای کار نیازمند برنامه‌ای دقیق و منظم است. پیشرفت قدم به قدم و حساب شده از اتلاف دقت و هزینه می کاهد و در نتیجه حاصل کار را پر ثمر می‌سازد، لذا در طرح اجرائی عواملی چند لازم است مورد نظر قرار گیرد.

عملکرد

اولین عنصری که در شروع باید مدنظر قرار گیرد عملکرد و نحوه استفاده از فضای داخلی است. یک چهار دیواری می‌تواند به عنوان اطاق خواب، نشیمن، اطاق بچه، آشپزخانه، سالن ورزش، فروشگاه یا اداره شخص معین برای فعالیت مشخص قرار گیرد.... ضروری است با استفاده از عواملی چون نورپردازی و چیدن مبلمان تقسیم گردد تا عملکرد هر یک دقیقآ مشخص گردد.

افراد

نیازهای یک خانواده پر جمعیت با حتیاجات فردی مجرد یکسان نیست. وجود اطفال خردسال قهرآ نوع خاصی تزئین را دیکته میکند خصوصیات روانی افراد خانواده و زمانی را که با هم یا جدا از هم در منزل صرف میکنند نیز از عماملی مهم در ارایش خانه بشمار میرود لذا منظور داشتن سلیقه کلیه اعضای خانواده ضروری است.
آسایش
در نظر گرفتن آسایش ساکنان خانه بیش از زیبائی در دکوراسیون واجد اهمیت است. اطاق زیبا اما غیر قابل استفاده تدریجا به جایگاه ارواح بدل میگردد! محل کار زندگی یا استراحت چنانچه شرایط مناسب و راحتی فراهم ننماید دارای فضای سنگین و کسالت بار شده افراد را از خود گریزان خواهد نمود نقش عمده معماری و تزئین داخلی در حقییقت ایجاد محیطی مناسب برای زیستن و فعالیت های انسانی است.

http://www.wowcyprus.com/images/Interior%20design.gif


ویژگیها

منظره اطاق، میزان نور طبیعی و خصوصیات معماری ساختمان از دیگر عواملی هستند که قبل از شروع تزئین باید مدنظر قرار گیرند.این عوامل اجزا ثابتی را تشکیل میدهد که تغییر آنها و پس از اتمام کار دیگران امکان پذیر نیست لذا ترکیب بندی را طوری باید انجام داد که از جنبه‌های مثبت این ویژگی‌ها حداکثر بهره‌ برده‌شود.

نقشه

انجام کار چه در ساختمانی نو و چه تغییر دکور یک ساختمان کهنه باشد باید با در نظر گرفتن شکل فضا و پیاده کردن نقشه آن صورت گیرد. کشیدن نقشه یکی از ضروری ترین اقدامات است. جابجائی مبلمان یا تغییر رنگ بر روی نقشه امری ساده و بدون فرج است اما ارتکاب هر اشتباه پس از اتمام کار به قیمت صرف هزینه اضافی و دوباره کاری است .نقشه نه تنها فضای قابل استفاده را پیشاپیش نمایش میدهد بلکه به کمک ان میتوان تعداد و اندازه اثاثه مورد نیاز را نیز مشخص کرد.

نور

ضمن کشیدن نقشه مناطقی که از آنجا نور طبیعی به داخل تابیده میشود و نواحی تاریک، همچنین تعداد چراغهای سقفی و آباژور با تعیین محل دقیق آنها لازم است مشخص گردند محاسبه رو شنائی عمومی و نقاطی که احتیاج به نور بیشتری برای مطالعه یا کار دارند واجد اهمیت خاصی است.
سطوح
سطوح اصلی اتاق شامل سقف و کف ودیوار ها است؛ پرده‌ها روکش مبل و صندلی، سطح درها و پنجره ها نیز سطوح کوچکتر را تشکیل می دهند. رنگ، نقش، بافت در بزرگ یا کوچک جلوه دادن اتاق موثر است نقوش درهم و رنگهای تند بر سطوح مذکور قدرت جلب توجه بیشتری داشته و فضا را شلوغ و کوچک خواهند کرد.

rezake
26-03-2007, 05:25
نور پردازی مدرن
http://www.bagthatpic.com/images0013/XBt01631.jpg

http://www.bagthatpic.com/images0013/Bpo01631.jpg

http://www.bagthatpic.com/images0013/ve101631.jpg

http://www.bagthatpic.com/images0013/p9q01631.jpg

http://www.bagthatpic.com/images0013/V6r01631.jpg

__________________
فکر کردن سخت ترین کار برای بشر است :::: آلبرت انیشتین

rezake
26-03-2007, 05:27
رنگ ، عنصر اصلی دکوراسیون
http://www.blogtak.com/uploads/k/karin/1309.jpg

تاثیرات حاصل از رنگ ها

همواره لازمه ي دريافت نتيجه اي مطلوب از انجام هر نوع کار عملي، وجود اطلاعات و آگاهي لازم تئوري در آن زمينه است. ما در اين مقاله سعي کرده ايم اطلاعاتي را با همين موضوع و هدف ارائه دهيم. رنگ ها در دو بستر اصلي در محيط حضور مي يابند:
1. پوشش هاي اصلي فضاها شامل ديوارها، کف ها، سقف ها و درها.
2. لوازم دکوراسيون شامل مبلمان، پرده ها، فرش و غيره.
در مقام مقايسه اين دو قالب با هم، به لحاظ نقش دکوراسيوني شان در محيط، پوشش هاي فضا از اهميت بيشتري برخوردار مي باشند زيرا که نسبت به لوازم دکوراسيوني ثابت تر بوده و به گونه اي نقش پس زمينه را براي آن لوازم اجرا مي کنند.
در ميان اين پوشش ها، ديوارها به جهت وسعت حضورشان در فضا، جايگاه ويژه اي داشته و ميزان تأثير گذاريشان بر ديگر لوازم دکوراسيوني بسيار چشمگيرتر است. گذشته از موضوع تأثير بر روي ديگر لوازم محيط، ديوارها و رنگ انتخابشان در تغيير وسعت و نور فضا نيز بسيار مؤثر است.

رنگ سفید

سفيد سمبل خلوص، بي گناهي، پاکي، آرامش و صلح است.
رنگ سفيد القاء کننده آرامش، صفا و آسايش است. سفيد به همراه خلوصش، يکي از کاربردي ترين رنگ ها در طراحي دکوراسيوني يک فضا است زيرا که با همه رنگ ها قابل ترکيب است. ( منظور از ترکيب در اين مباحث، کنار هم قرارگيري رنگ ها در يک کمپوزسيون ( ترکيب ) رنگي در فضا است.)
به کارگيري رنگ سفيد در فضا به خصوص براي پوشش هاي اصلي، آن مکان را روشن تر و بزرگتر جلوه مي دهد. بنابراين براي فضاهاي کوچک و کم نور انتخاب ايده آلي است. سفيد خالص هنگامي که با نور طبيعي نور پردازي مي شود، يک رنگ گرم را ايجاد مي کند ولي در زير نورهاي مصنوعي به نظر سرد مي رسد. در نتيجه با اضافه کردن نورهاي زرد، قرمز و قهوه اي در کنار نور مصنوعي مانند فلورسنت و يا افزودن لوازمي به يک و يا چند رنگ ياد شده در محيط تغيير مي کند. اين رنگ ها از کيفيت سفيد نمي کاهند بلکه آن را گرم تر مي کنند. رنگ سفيد براي فضاهائي با عناصر معماري قديمي و يا جهت ايجاد هماهنگي بين سبک هاي کاملاً مجزاي معماري بسيار ايده آل است. براي حفظ آرامش فضايي با سطوح سفيد مي توان از لوازمي با رنگ هاي خنثي و بافت هاي طبيعي مانند چوب استفاده نمود و براي ايجاد تضادهاي ظريف و زيبا، تعدادي رنگ هاي دراماتيک نيز به اين ترکيب افزود.

رنگ های خنثی

رنگ هاي خنثي، رنگ هايي هستند که از ميزان زيادي سفيد برخوردار بوده ولي به هيچ يک از رنگ هاي اوليه و ثانويه متمايل نيستند. با اين تعريف رنگ هاي کم مايه مانند صورتي کم رنگ يا آبي آسماني جز رنگ هاي خنثي محسوب نمي شوند ولي رنگ کرم يکي از رنگ هاي خنثي به حساب مي آيد. همين مسئله در مورد خاکستري روشن که از مشکي نشأت گرفته است نيز صدق مي کند. رنگ هاي خنثي در بسياري از مواد طبيعي مانند سنگ ها، خاک، زمين، چوب ، حصير، شن و امثال اينها و يا در برخي از موارد مصنوعي مانند فلز، شيشه، سيمان و غيره ديده مي شوند. رنگ هاي خنثي در دنياي دکوراسيون از اهميت بسياري برخوردار بوده و کاربردي هستند. خنثي بودن آنها به اين معناست که مي توانيد به راحتي در کنار هر رنگ ديگري بدون احتمال وجود از دست رفتن زيبايي هاي هر يک به خصوص رنگ ها، ترکيبي مناسب در فضا ايجاد کرد. با توجه به آنکه اين رنگ ها نيز آرام بخش و ملايم هستند. با پوشش ديوار به يکي از آنها مي توان پس زمينه خوبي براي نصب تابلو ، نوارهاي چاپي و کاغذي ، پرده ها به طور کلي ديوارکوب ها فراهم آورد. اگر فضا به قدري از لوازم دکوراسيوني پر شده باشد که احساس آرامش را بر هم ريزند، يکي از راههاي ايجاد تعادل در محيط با حفظ همان وسائل، رنگ آميزي سطوح اصلي يا تعويض پوشش هاي ثانويه مانند رومبلي، پرده و غيره به يکي از رنگ هاي خنثي است. هنگامي که قصد داريد قسمتي از فضا مانند يک ديوار، در، پنجره و يا حتي خرده ريزهايي مانند دستگيره، چوب پرده و به طور کلي هر وسيله اي که در محيط وجود دارد به محض ورود بيننده به داخل، نظر او را جلب نکند. آنها را به يکي از رنگ هاي خنثي رنگ آميزي کرده و يا رنگ خنثي را در انتخاب آنها در نظر بگيريد.
از اين خاصيت رنگ هاي خنثي براي رفع عيوب معماري و شکستگي ها و فرورفتگي ها مي توان بهره زيادي کسب کرد. به عنوان مثال با رنگ آميزي بخشي از فضا که داراي مشکل ساختاري است و شما نمي خواهيد فوري مورد توجه بيننده قرار بگيريد، توسط يکي از رنگ هاي خنثي به راحتي مي توانيد آن را در نظر اول بپوشانيد. به کارگيري رنگ هاي خنثي در محيط نيز با اهداف گوناگون دکوراسيوني صورت مي گيرد.
نصب تابلوئي به رنگ زرد، با خاصيت گرم در فضايي که اغلب پوشش ها و لوازم دکوراسيوني آن از رنگ هاي خنثي انتخاب شده است، مي تواند داراي دو هدف باشد:
1. جلب نظر بيننده به طرف اثر هنري تابلو که در اينجا با نورپردازي اين تأکيد را بيشتر کرده است.
2. تغيير فضاي يکنواختي با عنصري با رنگ آميزي گرمتر و انرژي دارتر. رنگ هاي خنثي در پرده هاي مختلف از روشن تا تيره وجود دارند و به لحاظ سبک جز ترکيبات رنگي مورد استفاده در سبک کلاسيک هستند.
به عنوان نمونه اگر طراح داخلي به لزوم جلوه دادن فرورفتگي در کنار پنجره و پله تأکيد داشت به طور قطع يک و يا ترکيبي از چند رنگ گرم را در کنار رنگ هاي ملايم و خنثي به کار مي برد تا به اين ترتيب نظر هر بيننده در حال عبور از آن محيط را به خود جلب کند. ولي اکنون با انتخاب اغلب پوشش هاي محيط به رنگ هاي خنثي مقصودي برعکس داشته و ممکن است هنگامي که فردي از پايين به بالا آمده و يا از پله ها به طبقه پايين مي رود حتي اين فضا را ناديده بگذرد.

منبع : ماهنامه ی ایران آذین

rezake
01-04-2007, 20:58
طراحی داخلی از نوع هواپیمایی
http://www.blogtak.com/uploads/k/karin/1583.jpg

http://www.blogtak.com/uploads/k/karin/1588.jpg

http://www.blogtak.com/uploads/k/karin/1587.jpg

http://www.blogtak.com/uploads/k/karin/1586.jpg

http://www.blogtak.com/uploads/k/karin/1585.jpg

http://www.blogtak.com/uploads/k/karin/1584.jpg

rezake
13-04-2007, 02:07
دوستان مشاالله کم لطف شدن چی بگم دیگه.....

rezake
20-04-2007, 12:34
http://www.znanje.org/i/i22/02iv01/02iv0115/partenon.jpg

rezake
20-04-2007, 12:40
سلام

تا حالا عکس جدید خانه ابشارو دیده بودید

http://www.roslynoxley9.com.au/images/galleries/Seidler_Harry/002.jpg

rezake
20-04-2007, 12:47
پل یادمان شهر Rijeka



«پل بنایی است كه خصوصیات گسترده‌تری از محیط را آشكار می‌سازد. در واقع پل تنها دو ساحل از پیش بوده را به هم متصل نمی‌كند، بلكه پل مكانی را به حضور می‌آورد و چیزها در خلال ویژگی گردهم‌ آورندگی پل آشكار می‌شوند.» این تعبیری است كه هایدگر، فیلسوف مشهور آلمانی، از پل ارائه می‌كند.
در سال‌های اخیر، پل‌های بی‌شماری در نقاط مختلف اروپا طراحی و اجرا شده‌اند كه هر كدام جذابيت‌ها و ويژگی‌های خاص خود را دارند. پل یادمان (The Memorial Bridge) شهر Rijeka، واقع بر روی رودخانه Rijecina كه ارتباط دو بخش شرقی و غربی مركز تاریخی شهر را برقرار می‌¬كند، یكی از اين پل‌ها است كه در سال 2001 ساخته شده است.

http://www.govashir.com/architecture/memorial-bridge_01.jpg

در سال 1997، مسئولان شهر Rijeka واقع در شمال كشور كرواسی، مسابقه‌ای را به منظور طراحی یك پل در مركز شهر، برای ارتباط مسير پياده واقع در غرب رودخانه با پارك شرقی، برگزار نمودند. شركت‌كنندگان در مسابقه می‌بایست یك عنصر یادمانی نیز بر روی پل یا كنار آن طراحی می‌‌كردند. در واقع این پل ـ یادمان، یادمانی بود برای سربازان كرواتی كه در جنگ‌های داخلی دهه 1990 كشته شده‌¬ بودند.
http://www.govashir.com/architecture/memorial-bridge_02.jpg

بعد از داوری آثار، طرح ارائه شده از طرف گروه معماری 3LHD از شهر زاگرب، به عنوان طرح برگزیده مسابقه معرفی شد. گروه 3LHD در سال 1994 توسط Silvije Novak, Marko Dabrovic, Saša Begovic, Tanja Grozdanic كه همگی فارغ‌التحصیل دانشگاه زاگرب هستند، شكل گرفته است. این گروه تاكنون جوایز متعددی در زمینه طراحی، معماری و معماری منظر كسب نموده‌اند.
http://www.govashir.com/architecture/memorial-bridge_03.jpg

ایده اصلی طرح گروه 3LHD، دادن شخصیتی یادمانی به یك فرم عملكردی بود. در اين طرح، پل (به طول 47 متر و عرض 4/5 متر) با یك حركت افقی از یك سمت رودخانه شروع می‌شود و با عبور از روی رودخانه (7/35 متر از طول پل بر روی رودخانه قرار می‌گیرد)، در سمت دیگر رودخانه با یك عنصر عمودی یادمانی (به ارتفاع 9 متر) پایان می‌یابد. اعضاء گروه طراحی اعتقاد داشتند كه با تاكید بر روی این ایده كه پل یك یادمان است، فضایی عمومی تعریف می‌شود كه ضمن برخورداری از جنبه كاملا عملكردی، همزمان از شخصیتی یادمانی نیز برخوردار است.

http://www.govashir.com/architecture/memorial-bridge_04.jpg

طرح مینیمال پل ـ یادمان، نتیجه ارائه یك ایده خلاقانه‌ (معمارانه و مهندسی) از طرف گروه 3LHD بود. در واقع رویكرد آنها در این پروژه در سه لایه معرفی می‌شود:
1. طراحی یك پل كم‌عرض تا جایی كه به لحاظ عملكردی پاسخ‌گو باشد.
2. استفاده از مصالح متجانس در ساخت پل (عنصر افقی) و ستون‌های یادمانی (عنصر عمودی)
3. طراحی روشنایی خاص با تاكيد بر فرم پل، بصورتی كه منبع نور قابل دیدن نباشد. نورهای پیوسته (seamless) بر روی پل و امتداد آنها در فضای مابین عناصر عمودی یادمانی، شب‌هنگام جلوه خاصی به پل می‌بخشند.
http://www.govashir.com/architecture/memorial-bridge_05.jpg

در کل، پل یادمان در نوع خود یك اثر خاص به شمار می‌آید، اثری كه در عين ظاهری ساده‌گرایانه، از تاثیر بصری چشمگیری برخوردار است. گروه3LHD با طراحی یك پل نمادین L شكل كه امكان تجربه‌های فضایی به یادماندنی را فراهم می‌كند، هویت ویژه‌ای به این بخش شهر بخشیده‌اند. این پل در سال 2002، جایزه بهترین پروژه معماری ساخته‌شده كشور كرواسی در سال 2001 را نصیب خود كرده است.

rezake
20-04-2007, 12:51
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d4/Maison_abyaneh_iran.jpg/450px-Maison_abyaneh_iran.jpg (http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d4/Maison_abyaneh_iran.jpg)

rezake
20-04-2007, 12:56
موفق باشید

فعلا;)

saze
06-05-2007, 11:10
معماری در گذر از واقعیت به مجاز



از آن روزی که معماران مصری ایده‌های اولیه خود را برای اهرام ثلاثه احتمالا با چوبدستی در شن‌های روان نقش کردند تا امروز بیش از هزاران سال می‌گذرد. در این هزاره‌ها، معماران همواره روش‌های جدیدتر و کامل‌تری را در تصویر نمودن، تجسم بخشیدن و معرفی کردن ایده‌های خلاقه خود برای خلق فضا‌های سه بعدی آزموده‌اند.


http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/e63fa0a4da5c163c33c9040af240a963.jpg




معماران نخست از هندسه و ابزار ترسیمی‌ برای تفهیم ایده‌هایشان به دیگر گروه‌های دست‌اندر‌کار نظیر کارفرمایان و پیمانکاران استفاده می‌کردند. پرسپکتیوها و ترسیمات سه‌بعدی و سرانجام ماکت‌ها و مدل‌ها ابزار بعدی برای تجسم بخشیدن به تصورات ذهنی طراحان فضاهای معماری بوده‌اند.
اما در عصر جدید با ورود کامپیوتر به عرصه شبیه‌سازی فضای معماری، افق های نوینی فراروی معماران گشوده شده است. چه این ابزار جدید، علاوه‌بر اندازه‌ها و تناسبات، مصالح و رنگ و بافت را نیز به نمایش می‌گذارند. نورها را باز‌آفرینی می‌کنند و با جان بخشیدن به تصاویر و حرکت دادن به آنها، پاره‌ای از وظایف مدل‌های حجمی را‌ نیز به دوش می‌کشند. کامپیوتر، ابزار قدرتمندی است که می‌تواند نقش چند‌رسانه‌ای را در انتقال یک ایده از طراح به مخاطب ایفا کند.
سیر تجارب معماران در آزمودن روش‌های معرفی ایده های فضایی شان در این هزاره‌ها، سیر تکاملی در دستیابی به روش‌های چند‌رسانه‌ای برای بازآفرینی مجازی فضای معماری است. سیری که هدف غایی آن بازآفرینی هرچه کامل‌تر و جامع‌تر و واقع‌نمایانه‌تر فضای معماری بر روی صورتی مجازی بوده است.
مقوله «واقعیت مجازی» مدت‌ها است که دلمشغولی اصلی طراحان سیستم‌های مالتی‌مدیا در عرصه شبیه‌سازی است. تجربه‌ها و طراحی‌هایی که در عرصه بازآفرینی واقعیت مجازی صورت گرفته‌اند، در تسخیر تمامی ‌حواس انسان، از بینایی و شنوایی گرفته تا لامسه‌ ، بویایی و حتی چشایی را در نظر دارند و می‌کوشند قرارگیری تمام و کمال در یک محیط مجازی را همانند دیدن یک رویا، امکان‌پذیر سازند.
هم اینک، با کمک سنسورهایی که کلیه پیام‌های محیطی را به تمامی ‌حواس ما می‌دهند و متقابلا دستورات حسی و حرکتی را از آنها دریافت می‌کنند، می‌توانیم در محیط مجازی حضور یابیم. به هر سو که خواستیم حرکت کنیم، زوایای مختلف محیط و اتفاقات جاری در آن را به انتخاب خود ببینیم، صداهای موجود در محیط را بر حسب موقعیت خود و به تناسبات جابه‌جایی‌هایمان بشنویم، اشیا را لمس کنیم، بافت، نرمی ‌و زبری، یا گرمی ‌و سردی آنها را تجربه کنیم، بوهای پیرامون را استشمام کنیم و با رفتار و حرکت‌های خود بر رویدادها تاثیر بگذاریم. در محیط واقعیت مجازی می‌توانیم صدای قدم‌هایمان را بشنویم. می‌توانیم وزش نسیم را حس کنیم، می‌توانیم با دیگر افراد حقیقی (کاربران) یا مجازی (سیستم) حاضر در محیط گفت‌وگو و تعامل کنیم و به تعبیری می‌توانیم زندگی کنیم.
اما اثرات این دستاورد تکنولوژیک، صرفا به معرفی و بیان معماری محدود نمی‌شود. «واقعیت مجازی» در تلفیق با امکانات شبکه گسترده اینترنت، قابلیت‌ ها و بالطبع تحولاتی در عرصه‌های مختلف زندگی شهری نظیر تجارت، آموزش و‌... روی شبکه اینترنت انجام می‌شوند. در شبکه می‌توان به مرکز تجاری مجازی قدم گذاشت. ویترین‌های هرکدام از فروشگاه‌ها را دید. وارد فروشگاهی شد و اجناس را بررسی کرد‌. سپس با استفاده از کارت‌اعتباری خرید کرد. می‌توان به یک اداره مجازی وارد شد. به قسمت مربوط به کار خود رفت و سوالات مورد‌نظر را پرسید. یا فرم‌های مورد‌نظر را دریافت و تکمیل کرد و کار خود را به جریان انداخت. همچنین می‌توان در یک سالن مجازی موسیقی حضور یافت. صندلی مورد‌علاقه را انتخاب کرد و اجرا را دید و شنید و حتی می‌توان صندلی خود را ترک کرد و با قرار گرفتن در کنار نوازنده، از نزدیک روش کار او را مشاهده کرد.
اینترنت در شهرهای آینده، بخش عمده‌ای از کاربری‌های شهری را در خود جای خواهد داد. تحول مفهوم شهر در اثر این اتفاق تکنولوژیک، خود مقوله شهرسازانه‌ای است که از هم‌اکنون می‌توان جوانب مختلف آن را دید و بدان پرداخت، اما در کنار این مساله، نکته قابل‌توجه دیگری نیز وجود دارد و آن شکل وشمایل شهر مجازی جدیدی است که در شبکه به وجود آمده است. یقینا این شهر مجازی نیازمند طراحی است. طراحی که جدا از ساختار‌، هویت ادراکی- فضایی آن را هم مورد توجه قرار دهد.
طراحی این محیط‌ها بر‌مبنای تکنولوژی «واقعیت مجازی» را چه کسانی انجام خواهند داد؟ بی‌تردید معماران در شمار اصلی‌ترین طراحان این محیط‌ها خواهند بود. چه بسیار از خصلت‌ها و قانونمندی‌های حاکم بر محیط‌های واقعی و فیزیکی، در محیط‌های مبتنی بر «واقعیت مجازی» نیز صدق می‌کند، اما قانونمندی‌های فضایی حاکم بر محیط «واقعیت مجازی» به قانونمندی‌های محیط فیزیکی و واقعی محدود نیست. محیط «واقعیت مجازی» قانونمندی‌های ویژه خود را دارد که شرایط و امکانات جدیدی را پیش روی طراحان و معماران قرار می‌دهد. واقعیت مجازی به لحاظ مجازی بودن، امکان رهایی از بسیاری از محدودیت‌ها و قوانین دنیای فیزیکی را فراهم می‌سازد. در دنیای واقعیت مجازی‌، محدودیت‌های متعارف خواص مواد، قیمت مصالح، جنبه‌های استاتیک، بعد مكان، زاویه دید و‌... وجود ندارند. در این دنیای مجازی می‌توانیم مصالحی را فارغ از خواص آنها، در فضاهای طرحمان به کار بریم.
انتخاب مصالح مختلف تفاوتی از نظر قیمت و هزینه کاربرد مصالح ایجاد نمی‌کند. قواعد سازه‌ای متعارف، نقش تعیین‌کننده‌ای جز در حیطه عادات بصری ما نخواهد داشت. حتی می‌توان اثرات فقدان نیروی جاذبه‌ ثقلی و امکان تثبیت، شناوری یا حرکت منظم عناصر و احجام در فضاها را تجربه کنیم. آن‌گونه که گویی در سیاره‌ای دیگر سیر می‌کنیم. بعد مسافت در این دنیای مجازی بی‌معنی است و تنها در یک لحظه می‌توانیم بین دو نقطه با دورترین فاصله جابه‌جا شویم. محدودیتی از لحاظ زاویه دید معمول بر حرکت و درکمان از محیط حاکم نیست. می‌توانیم محیط را از چشم پرنده ببینیم. از چشم ماهی تجربه کنیم یا با چشمانی با عدسی محدب در فضا حرکت کنیم. می‌توانیم ببینیم بی‌آنکه دیده شویم.
می‌توانیم همزمان در چند جا باشیم و می‌توانیم امکانات جدید را تجربه کنیم که هیچ‌گاه در دنیای واقعیات عینی برایمان متصور نبوده‌اند.
البته این نخستین‌بار نیست که پیشرفت تکنولوژی دامنه امکانات معماری را توسعه می‌دهد. روزگاری کشف قوانین پرسپکتیو، نگاه معماران به محیط پیرامونشان را تغییر داد. زمانی مهندسان بتون را کشف کردند و امکانات جدید آن، انقلابی را در فرم و فضای معماری پدید آورد. با ورود کامپیوتر به عرصه معماری امکان اندیشیدن به مقوله‌هایی نظیر فرم‌های پیچیده هندسی و ریاضی فراهم شد. فرم‌هایی که تا پیش از آن و به شیوه سنتی به هیچ‌وجه متصور نبودند. تکنولوژی باز‌آفرینی «واقعیت مجازی» نیز امکان جدیدی است که می‌توان معماران هزاره آینده را به تجسم فضاهای خیال‌پردازانه‌تری وادارد.
پیدایش شاخه حرفه‌ای جدید و طراحی فضاهای مجازی، نقش نوینی را هم به نقش‌های اجتماعی- حرفه‌ای معماران می‌افزاید. امری که پیش از این نیز سابقه داشته است. چرا که معماران همواره در طیف متنوعی از نقش‌های اجتماعی- حرفه‌ای نوسان کرده و همیشه سر نخ شاخه‌های متعددی از فعالیت‌های حرفه‌ای را در دست داشته و همپای تحول و نو شدن شیوه زندگی هر دوره، نقش‌ها و فعالیت‌های جدیدی را تجربه کرده‌اند. طراحی فضاهای شهری و معماری روی شبکه نیز نقش جدیدی است متعلق به عصر نوینی که بدان وارد می‌شویم.
هزاره‌های گذشته، هزاره‌های تلاش معمار برای تحقق ذهنیت‌های فضایی‌اش و به عبارتی گذار معماری از دنیای مجازی به دنیای واقعی بوده است. به نظر می‌رسد هزاره آینده هزاره گذار معماری از واقعیت به مجاز می‌باشد چه این دنیای مجازی است که بستر تحقق تخیلات معماری خواهد بود که در هزاره جدید، باید او را معمار فضاهای مجازی نامید. http://www.aftab.ir/images/index/temp3/reports.gif
(http://www.aftab.ir/encyclopedia/fun/Coffee/coffee.php)


http://www.aftab.ir/images/index/temp3/reports.gif

http://www.aftab.ir/images/index/temp3/reports.gif





http://www.aftab.ir/images/index/temp3/reports.gif
http://www.aftab.ir/images/index/temp3/reports.gif

همچنین مشاهده کنید



http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/baed585a0046ce821301adc02a9f746b.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178293182_symbolism_statue_p1.php)






شكوفایی هنر در خلق نمادهای شهری (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178293182_symbolism_statue_p1.php)
مجسمه به عنوان حجمی‌ترین هنر در میان دیگر هنرهای تجسمی همواره امكان هر چه بیشتر برای كسانی ...



http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/fea41cbfdb78bc98238ca4367b09d912.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177939447_architect_p1.php)






نوسازی شهری و ماندگاری توسعه (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177939447_architect_p1.php)
آغاز دوران رواج واژه‌های نوسازی، بهسازی و حفاظت از بافت‌های شهری در فرهنگ شهرسازی، هم‌زمان ...



http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/0eaef9c89cf7a7dfb2f1e24b1a7714cf.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177413752_garden_p1.php)






باغ ایرانی در معماری شهری (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177413752_garden_p1.php)
باغ به خاطر مصنوع بودنش، اثری هنری است و به خاطر ارزش فرهنگی، معمارانه و محیطی اش میراث ...



http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/35a1a0e94d234f7a8b5bf0a5046da029.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1165482005_townscape_p1.php)






طراحی محیط پیرامون در شهر (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1165482005_townscape_p1.php)
زندگی شهری برخلاف زندگی ساده روستایی رابطه تنگاتنگی با مصرف دارد و فضای شهری نیز به خودی ...

تازه‌ها




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/68414dce4dc092256ce5e695f6a64dd2.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178354085_architecture_p1.php)






معماری در گذر از واقعیت به مجاز (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178354085_architecture_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/baed585a0046ce821301adc02a9f746b.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178293182_symbolism_statue_p1.php)






شكوفایی هنر در خلق نمادهای شهری (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178293182_symbolism_statue_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/d69c7c5be3a91463652cdc24f7d78d99.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178293137p1.php)






مسابقات معماری‌، بیم‌ها و امیدها (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178293137p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/5ae31b2969cd467048ebcdb4f6470b49.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178293085_architecture_p1.php)






فضا در عصر جدید (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178293085_architecture_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/36c55c8157e98e3dc22015f7f2f4c33a.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178285648_architectural_art_p1.php)






انسان، معماری، هنر (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178285648_architectural_art_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/ca7010a3fef47e901f9fae62744e2bd0.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178285523_madaen_p1.php)






ایوان مدائن(طاق کسری) (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178285523_madaen_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/2101b81b9417c5ff79f526f1f0575e17.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178110718_architecture_p1.php)






برج های دوقلوی پتروناس (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1178110718_architecture_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/fea41cbfdb78bc98238ca4367b09d912.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177939447_architect_p1.php)






نوسازی شهری و ماندگاری توسعه (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177939447_architect_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/c29acc611403ade6c292ba56e3f22bd1.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177854728p1.php)






تصویر خاکی دنیای عرفان (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177854728p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/11732d486fe9107d042a642ce6f67c28.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177693403p1.php)






انسان، معماری، هنر (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177693403p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/b71f934f3e3843d657f174e1f4e934c2.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177690622_almehrabh_embellishment_p1.php)






نگاهی به تزئین محراب (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177690622_almehrabh_embellishment_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/9fe2343f52b68f4deeaf3df8cffe2975.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177690570_islamic_architecture_p1.php)






دانستنی های معماری (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177690570_islamic_architecture_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/832f124794e00dcefb73bae2be3a5fed.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177580181_khalili_p1.php)






نادر خلیلی (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177580181_khalili_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/535643bb6e7e7741c2b8d4245db0dedb.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177495944_sheikh_bahaei_p1.php)






معمار عشق (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177495944_sheikh_bahaei_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/0eaef9c89cf7a7dfb2f1e24b1a7714cf.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177413752_garden_p1.php)






باغ ایرانی در معماری شهری (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177413752_garden_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/ac5c25091e9bdc7cc2c1cee0f7d681d8.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177411489_architecture_p1.php)






نگاهی به پروژه ساخت سالن فیلارمونیک پاریس (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177411489_architecture_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/0ad755f4688a6405857e5a5a70111da1.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177318242_iran_arcitecture_p1.php)






معماری و تاریخچه معماری در ایران (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177318242_iran_arcitecture_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/dea0f58e826cc2422d4445c10b0c7bbc.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177240727_architecture_p1.php)






نظریه معماری (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177240727_architecture_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/bc8ddd72bb1e8593dd796d469d70c750.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177152811p1.php)






میل خسروگرد (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1177152811p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/3b67e9ed32153e29a4996e7232cf5615.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176888362_ardalan_majidi_p1.php)






نادر اردلان- بهرنگ مجیدی (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176888362_ardalan_majidi_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/fadbc0bd8b0a6bdec9b7aa741d596543.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176643801_faster_p1.php)






مروری اجمالی بر زندگی حرفه ای نورمن فاستر (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176643801_faster_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/bb1e1eb1b77d4e0787d08c1000580f22.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176624886_iran_architecture_p1.php)






معماری تخت جمشید (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176624886_iran_architecture_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/feba33c1e83a81994135aea998fa8d27.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176574351_design_p1.php)






طراحی داخلی چیست؟ (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176574351_design_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/7f56d954df928119d18ce7852b79117e.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176573804_sohrabian_p1.php)






الماس شرق (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176573804_sohrabian_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/038fbf7d6fbe3b9b6a31dc0b0ee5a52e.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176573020_mosavi_p1.php)






فرشید موسوی (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176573020_mosavi_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/3b58d056e1b423e093c8ee717446ca4e.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176567695_design_tiatr_p1.php)






طراحی تیاتر (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176567695_design_tiatr_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/b7a5a68efb61a39bb33d1c895af32402.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176565852_arg_bam_p1.php)






ارگ بم (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176565852_arg_bam_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/ecf7834518724fb2c9bdd0f6f4e812fd.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176565685_sihon_p1.php)






هوشنگ سیحون (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176565685_sihon_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/c7b5bd257ae8868f50d2e6c79b9e6e14.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176369353_architecture_p1.php)






نگاهی به اصول معماری سبز (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176369353_architecture_p1.php)




http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/e45c717e77535d0b6ea865c99873528e.jpg (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176031682_architecture_p1.php)






معماری جهانی ومعماری بومی (http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/c5c1176031682_architecture_p1.php)







[/URL]










(http://www.google.com/)

[URL="http://www.aftab.ir/search/aftab.php"] (http://javascript<b></b>:document.footer_search_form.submit();)


_

saze
06-05-2007, 13:06
شكوفایی هنر در خلق نمادهای شهری


مجسمه به عنوان حجمی‌ترین هنر در میان دیگر هنرهای تجسمی همواره امكان هر چه بیشتر برای كسانی دارد كه می‌خواهند مردم را به‌طور مستقیم با تجسم هنری ایده‌های یك هنرمند آشنا سازند.

● به بهانه سمپوزیوم مجسمه
۵۰۰ سال می‌گذرد اما هنوز بر سر اینكه مجسمه باید داخل فضای بسته باشد یا در میدان شهر قرار گیرد، بحث است. از آن زمان كه در آكادمی هنر فلورانس میان داوینچی و طرفدارانش با میكل‌ آنژ و هواخواهانش كشمكش و منازعه در گرفت، تا الان این سؤال باقی است.
هر چند كه آن زمان میكل آنژ برنده شد و توانست مجسمه داوود خود را وقیحانه در مركز شهر فلورانس قرار دهد، ولی اقلیم متغیر و طبیعت ستیزه‌جوی شمال ایتالیا كارشناسان را متقاعد كرد مجسمه داوود را به داخل فضای سرپوشیده آكادمی ببرند. با این حال باز هم مجسمه‌سازانی چون میكل ‌آنژ در آرزو و خلق یك مجسمه هنری عظیم در معرض دید عمومی هستند.
آنهایی كه معتقدند هنر، مرتبه‌ای والاتر از آن دارد كه خود به میان مردم رفته و ارزش درونی‌اش را به همگان ثابت كند، گالری‌ها و موزه‌ها را مكان مناسبی برای ارائه آثار هنری می‌دانند. اما گروهی دیگر به دنبال گسترش یك هویت عمومی و رشد و تعالی معنویات جامعه از طریق هنر عام بوده و تأثیر هنر را بر تغییر رفتار اجتماعی امری مهم و انكارناپذیر می‌دانند.
بنابراین مجسمه به عنوان حجمی‌ترین هنر در میان دیگر هنرهای تجسمی همواره امكان هر چه بیشتر برای كسانی دارد كه می‌خواهند مردم را به‌طور مستقیم با تجسم هنری ایده‌های یك هنرمند آشنا سازند.
این قابلیت مجسمه به عنوان عقاید و دیدگاه‌های هنرمندان كه گاهی در خدمت حكومت‌ها بودند و زمانی بازگوكننده عقاید معنوی از اولین روزهای تمدن شهری تا به امروز سیر مستمر و پویا داشته و اگر در دوره‌های گوناگون تغییر چهره داده، اما كاربرد آن متحول نشده است.
از این رو وقتی جامعه‌شناسان شهری و معماران و طراحان فضاهای عمومی در شهرهای مدرن به مسئله كمبود هویت قومی و ایجاد تفاهم بین اقشار مختلف ساكنان در شهرها می‌خواهند بپردازند، به سرعت به راه‌حل باستانی می‌رسند؛ یعنی مجسمه در میادین كه همانا بازگوكننده هویت در شهرهاست.
شاید نزدیك به سه هزار سال در تاریخ معماری باید سپری می‌شد تا مجسمه‌ها از بناهای عظیم جدا می‌شدند و به‌طور كاملاً مستقل در میادین شهری خودنمایی می‌كردند و باید پانصد سال از رنسانس اروپایی می‌گذشت تا امروزه هنرمندان مجسمه‌ساز در فضاهای عمومی مجسمه‌ها را آن‌طور كه می‌خواهند باشند و نه آن‌طور كه «باید» باشند، بسازند و در برابر عابرین هر روزه، در شهرها قرار دهند تا جادوی جاودانگی هنر هر روزمرگی را از دل شهروندان بزداید.
● چرا شهر؟
بهتر است بگوییم چرا میدان؟ در واقع فضاهای عمومی و مهم‌ترین آنها یعنی میدان، بهترین مكان برای نصب مجسمه‌ها در شهرهاست. این فضاها می‌تواند ورودی یك ساختمان بلندمرتبه باشد یا تقاطع چند خیابان اصلی و فرعی.
در هر كدام از گزینه‌های شهری كه مجسمه در آنجا قرار می‌گیرد باید دو اصل كاربری مجسمه و هویت‌بخشی آن تأمین شود تا مجسمه‌های شهری امكانات بالقوه خود را برای مردم یا همان مخاطب عامشان بروز دهند.مجسمه‌ها در محل‌های گذر عامل‌های ایستگاهی تلقی می‌شوند كه به واسطه‌شأن و مرتبه هنری‌شان هر كدام ارتباط خاصی با عابرین برقرار می‌سازند.
تعدادی از مجسمه‌ها حكم شناسنامه هویتی یك ملت یا ساكنان یك شهر را به خود می‌گیرند؛ كاركردی كه در گذشته طاق‌های نصرت به عهده داشتند. گاهی نیز یادآوری پیروزی‌ها و دلاوری‌های یك قوم محسوب شده و سمبلی تجسمی از نسلی به آیندگان است. مجسمه‌های تفكر برانگیز، مجسمه‌هایی كه روحیه‌ای طنز یا شادی را در مخاطب ایجاد می‌كنند.
مجسمه‌هایی كه انسان‌ها را به لحظه‌ای ایستادن و نگاه كردن، دعوت می‌كنند تا شتاب پرگذر زندگی شهری بررفتار آنها مسلط نشود و مجسمه‌هایی كه فقط بازگوكننده هنر هستند، همگی در برگیرنده یك ایده كلی و مهم در زندگی شهری قلمداد می‌شوند و آن ارائه یك هویت مشترك به ساكنانی متفرق است.
● چرا سمپوزیوم؟
سمپوزیوم مجسمه در یك كلام یعنی حضور مجسمه در برابر مردم. نوعی هنر اجرا كه در آن هنرمند خلاقیت خود را در دوران ساخت مجسمه به مردم نشان داده و سه عامل هنری یعنی اثر هنری (مجسمه)، هنرمند و مخاطب در یك فضا با یكدیگر تلاقی می‌كنند تا به یك معنای واحد برسند و آن هویت است.
از این رو مردم شهرها فقط نیازمند مشاهده مجسمه‌های بی‌روح نیستند كه نمی‌دانند از كجا و چه‌طور سر از شهر آنها در آورده است، بلكه در دوران برگزاری سمپوزیوم از نزدیك مشاهده می‌كنند كه چطور هنرمند، مصالحی را انتخاب می‌كند تا به بهترین شكل ممكن ایده اولیه او را تجسم بخشد. سپس هر روز كه می‌گذرد هنرمند از روح خلاقانه خود در دل مصالح بی‌روح می‌دمد تا با حذف اضافات، تركیب مناسب و فرم‌گیری زیبایی‌شناسانه مجسمه به وجود آید.
در هر روز مردم شاهد یك رویداد هنری هستند و از نزدیك مشاهده می‌كنند مجسمه از كجا می‌آید، مجسمه‌سازها چگونه كار می‌كنند و چه شد كه مجسمه به یادگار از آن روزهای خوش خلاقانه در شهرشان به یادگار می‌ماند. از آن روز است كه هویتی مشترك (سمپوزیوم و اهدافش) عاملی می‌شود تا نسل‌ها از آن در شهرشان صحبت كنند.
● چرا شهرداری؟
اولین سمپوزیوم مجسمه‌سازی در سال۱۹۵۹در كنار معدن سنگی در اتریش برپا شد و سمپوزیوم‌های جهانی دیگر همواره از وجود معادن سنگ به عنوان مصالح اصلی خلق مجسمه بهره جسته‌اند. اما به غیر از مواد اولیه، مجسمه‌سازان به فضا و حمایت‌‌كننده مالی برای بروز و ارائه آثارشان نیز نیازمند هستند.
بنابراین شهرداری‌ها كه وظیفه ترویج فرهنگ و هنر در شهرها را به عهده دارند و مبلغ هویتی متعالی در میان شهروند به حساب می‌آیند «باید» فضا و امكاناتی را مهیا كنند تا مجسمه‌ها بین حس هنرمندانه و نیاز معنوی مردم پلی ارتباطی بشوند.
برای ثبت و اهمیت دادن به این جریان مستمر نیاز است طی آئینی برنامه‌ریزی شده از تعدادی مجسمه‌ساز دعوت شده یا مسابقه‌ای ترتیب داده شود تا در زمانی معین با طرح‌های از قبل انتخاب شده در مكانی كه شهرداری برای آنها فراهم كرده در برابر دیدگان كنجكاو و نیازمند مردم، خلاقیتی هنری را تجسم كنند و باور كنند حلول و ظهور هنر در دوران مدرن عاملی آرام بخش و پویا برای مردمی است كه در شهرهای ناپایدار امروزی مدام در حال تغییر، بی‌ثباتی و نگرانی به سر می‌برند.
آنها نمی‌دانند آینده چه می‌شود و رسانه‌های گروهی بر این تنش می‌افزایند.بخشی از وظیفه شهرداری‌ها در ایجاد فضای امن شهری در همین سمپوزیوم‌ها و فضاهای هنری عمومی متجلی می‌شود.
آنجاكه مردم در جریان قرار می‌گیرند كه شهرداری با بودجه‌ای مناسب و با بهره‌گیری از كارشناسان با سابقه هنری و هنرمندان صاحب‌نامی همچون دكتر مهدی حجت،‌ عباس كیارستمی، یواف دارش، پرویز تناولی و غلامحسین دینانی از خیل آثار ارائه شده، آنهایی را برگزیده‌اند كه روح و هویت تهرانی و ایرانی همخوانی داشته باشد و بعد از پایان كارشان آثار به جا مانده از این سمپوزیوم با ظهور بهار طبیعت در تهران، فصلی نو در هنر مردمی ایران زمین شكوفا كند.

saze
06-05-2007, 14:12
عماری هخامنشی ، هنری است امتزاجی که از سبک معماریهای بابل و آشور و مصر و شهرهای یونانی آسیای صغیر و قوم اورارتو اقتباس شده و با هنر نمایی و ابتکار روح ایرانی نوع مستقلی را از معماری پدید آورده است .
















تخت جمشید ،مجموعه ای از کاخهای بسیار باشکوهی است که ساخت آنها در سال ب۵۱۲ قبل از میلاد آغاز شد و اتمام آن ۱۵۰ سال به طول انجامید.تخت جمشید در محوطهٔ وسیعی واقع شده که از یک طرف به کوه رحمت و از طرف دیگر به مرودشت محدود است . این کاخهای عظیم سلطنتی در کنار شهر پارسه که یونانیان آن را پرپولیس خوانده اند ساخته شده است .
ساختمان تخت جمشید در زمان داریوش اول در حدود ۵۱۸ ق . م ، آغاز شد. نخست صفه یاتختگاه بلندی را آماده کردند و روی آن تالار آپادانا و پله های اصلی و کاخ تچرا را ساختند . پس از داریوش ، پسرش خشایارشا تالار هدیش را بنا نمود و طرح بنای تلار صد ستون را ریخت . اردشیر اول تالار صد ستون را تمام کرد . اردشیر سوم ساختمان را آغاز کرد که ناتمام ماند . این ساختمانها بر روی پایه هایی ساخته شــده که قسمتـی از آنها صخره های عظیم و یکپارچه بوده و یا آنها را در کوه تراشیده اند .
معماری هخامنشی ، هنری است امتزاجی که از سبک معماریهای بابل و آشور و مصر و شهرهای یونانی آسیای صغیر و قوم اورارتو اقتباس شده و با هنر نمایی و ابتکار روح ایرانی نوع مستقلی را از معماری پدید آورده است . هخامنشیان با ساختن این ابنیهٔ عظیم می خواستند عظمت شاهنشاهی بزرگ خود را به جهانیان نشان دهند.
● تخت جمشید
در اواخر سال ۱۳۱۲ شمسی براثر خاکبرداری در گوشهٔ شمال غربی صفه تخت جمشید قریب چهل هزار لوحه های گلی به شکل و قطع مهرهای نماز بدست آمد . بر روی این الواح کلماتی به خط عیلامی نوشته شده بود . پس از خواندن معلوم شد که این الواح عیلامی اسناد خرج ساختمان قصرهای تخت جمشید می باشد .
از میان الواح بعضی به زبان پارسی و خط عیلامی است . از کشف این الواح شهرت نابجایی را که می گفتند قصرهای تخت جمشید مانند اهرام مصر با ظلم و جور و بیگار گرفتن رعایا ساخته شده باطل گشت ، زیرا این اسناد عیلامی حکایت از آن دارد که به تمام کارگران این قصور عالیه اعم از عمله و بنا و نجار و سنگتراش و معمار و مهندس مزد می دادند و هر کدام از این الواح سند هزینهٔ یک یا چند نفر است .
کارگرانی که در بنای تخت جمشید دست اندرکار بودند ، از ملتهای مختلف چون ایرانی و بابلی و مصری و یونانی و عیلامی و آشوری تشکیل می شدند که همهٔ آنان رعیت دولت شاهنشاهی ایران بشمار می رفتند . گذشته از مردان ، زنان و دختران نیز به کار گل مشغول بودند . مزدی که به این کارگران می دادند غالباً جنسی بود نه نقدی ، که آنرا با یک واحــد پـول بابلی به نام « شکــل » سنجیده و برابر آن را به جنس پرداخت می کردند . اجناسی را که بیشتر به کارگران می دادند و مزد آن محسوب می شدعبارت از : گندم و گوشت .
اسکندر مقدونی)) در یورش خود به ایران در سال ۳۳۱ قبل از میلاد، آنرا به آتش کشید.تاریخنگاران در مورد علت این آتش سوزی اتفاق رای ندارند. عده ای آنرا ناشی از یک حادثه غیر عمدی میدانند ولی برخی کینه توزی و انتقام گیری اسکندر را تلافی ویرانی شهر آتن بدست خشایار شاه علت واقعی این آتش سوزی مهیب میدانند.
ازآنچه امروز از تخت جمشید بر جای مانده تنها می توان تصویر بسیار مبهمی از شکوه و عظمت کاخها در ذهن مجسم کرد. با این همه می توان به مدد یک نقشه تاریخی که جزئیات معماری ساختمان کاخها در آن آمده باشد و اندکی بهره از قوه تخیل، به اهمیت و بزرگی این کاخها پی برد. نکته ای که سخت غیر قابل باور می نماید این واقعیت است که این مجموعه عظیم و ارزشمند هزاران سال زیر خاک مدفون بوده تا اینکه در اواخر دهه۱۳۱۰خورشیدی کشف شد.
چیزی که در نگاه اول در تخت جمشید نظر بیننده را به خود جلب می کند، کتیبه ها و سنگ نبشته های گذر خشایارشاه است که به زبان عیلامی و دیگر زبانهای باستانی تحریر شده است. از این گذر به مجموعه کاخهای آپادانا می رسیم، جائی که در آن پادشاهان بار میدادند و مراسم و جشنهای دولتی در آن برگذار می شد.
امروزه مقادیر عمده ای طلا و جواهرات در این کاخها وجود داشته که بدیهی است در جریان تهاجم اسکندر به غارت رفته باشد. تعداد محدودی از این جواهرات در موزه ملی ایران نگهداری می شود. بزرگترین کاخ در مجموعه تخت جمشید کاخ مشهور به "صد ستون" است که احتمالا یکی از بزرگترین آثار معماری دوره هخامنشیان بوده و داریوش اول از آن به عنوان سالن بارعام خود استفاده می کرده است. تخت جمشید در ۵۷ کیلومتری شیراز در جاده اصفهان و شیراز واقع شده است.
تخت جمشید تنها یک مجموعه ی معماری نیست ، بلکه آینه ای است که در آن علم و فن و هنر واعتقادات ایرانیان کهن انعکاس یافته است . تخت جمشید یک مدرسه است ، یک کتاب ، یک روایتگر پیر . می توان گفت که تخت جمشید اولین سازمان ملل واقعی د نیا بوده است.
بنای تخت جمشید در حدود سال ۵۱۸ پیش از میلاد به فرمان داریوش هخامنشی آغاز شد .
کار ساختن بناهای تخت جمشید در زمان داریوش اول (۵۲۲ تا ۴۸۶ ق . م ) آغاز و تا زمان اردشیر سوم ( ۳۵۹ تا ۳۳۸ ق . م ) در مساحتی به وسعت ۱۳ هکتارساخته و ادامه یافت .مصالح به کار رفته در بنای تخت جمشید عبارت بوده از : سنگ ، خشت و گل ، آجر ، گچ ، چوب ، آهن ، فلزات گرانبها ( طلا - نقره - مس ) عاج ، لا جورد ، عقیق و...... دیوارهای تخت جمشید در برخی جاها به ضخامت ۵/۵ متر بوده و قطعه سنگهای به کار رفته به وزن بیش از ۴۵ تن میرسیده.
تخت جمشید دارای سیستم حرارتی و تهویه بوده ، که فضاهای داخل آن را در زمستان گرم ودر تابستان خنک و معتدل می کرده است .
دشت سرسبز مرودشت ، سقفهای بسیار بلند و فضاهای وسیع ، درهای گشاده و پنجرههای متعد د هوای تخت جمشید را در تابستان معتدل وخنک می ساخته و در زمستان دیوارهای خشتی و لایه های گچ که یک عایق حرارتی تشکیل می داده ، پردههای ارغوانی بلند و ضخیم که مانع نفوذ سرما به درون فضاها وتالارها می شده ، پوشش سقف نیز چوبی بوده که این امر در گرم شدن محیط تاثیر به سزایی داشته است .
تخت جمشید نیز دارای سیستم آب و فاضلاب بوده ، در تخت جمشید مجاری زیرزمینی آبرسانی و فاضلاب پیچ در پیچی کشف شده که به طول بیش از ۲ کیلو متر می رسد . تخت جمشید نه یک شهر بوده و نه یک دژ و نه یک پرستشگاه ، تخت جمشید دو نقش جداگانه اما تا اندازه ای به هم پیوسته ایفا می کرده ، نخست اینکه چون در قلب امپراطوری قرار داشته گنج خانه ی مناسبی برای اندوختن ثروت روز افزون کشور بوده ، دوم اینکه جایگاه مناسب و با شکوهی برای برگذاری مراسم و جشنهایی بوده که در آن زمان برگزار می شده ( جشنهای مهرگان و اعیاد نوروز ) به نقل از مورخان در تخت جمشید بیش از ۱۲۰۰۰۰سکه ی طلا و نقره ، ظروف و مجسمه های بسیار ناب ، اثاث گرانقیمت ، نیمکتهای زرین ، لباسها وفرشهای ارغوانی گرانبها و....نگهداری می شده که در نهایت با حمله ی اسکندر مقدونی همه ی این اشیاء یا به غارت رفت یا طعمه ی حریق شد .
اسکندر وقتی که وارد تخت جمشید شد و این همه شکوه و ثروت دید دستور داد که هر چیز را که می توانند با خود ببرند و هر چیز را که نمی توانند نابود سازند . به نو شته ی مورخین با ستان ثروت تخت جمشید با ۱۰۰۰۰جفت اسب وقاطر و ۵۰۰۰ جفت شتر حمل و غارت شد . بعد از انتقال ثروت تخت جمشید اسکندردستورداد که تخت جمشید را به آتش بکشند.بگفته مورخین باستان تخت جمشید ۳ شبانه روز در آتش می سوخت وچهل شبانه روز از آن دود بر میخواست .
▪ یک نکته ی مهم :
محققین به این نکته ی مهم رسیده اند که اگر نقشه ی امپراطوری هخامنشی را بنگریم و یک خط از شمال شرقی ترین نقطه ( سغد ) تا جنوب غربی ترین نقطه ( حبشه ) بکشیم و یک خط از شمال غربی ترین نقطه ( یونان ) تا جنوب شرقی ترین نقطه ( هند ) به صورت ضربد ر بکشیم مرکز تقاطع این دو خط محل ساخت تخت جمشید می شود ، که این خود جای تامل و اند یشیدن دارد.
بر فراز تپه سنگی كوه رحمت در جلگه مرودشت در فاصله ۴۵ كیلومتری شمال شرقی شهر شیراز ویرانه های به جامانده از كاخ تخت جمشید نمایان است.
بنای تخت جمشید یكی از عظیم ترین ، باشكوه ترین و زیباترین مجموعه های تاریخی ایران و جهان است. این بنای مجلل به فرمان داریوش اول ( در ۵۲۰ ق.م. ) شكل گرفت. وی می خواست پایتختی در كشور خویش احداث كند كه همتا نداشته باشد. به همین دلیل جلگه وسیع مرودشت رادر مركز خاك " پارس " واقع شده بود و پیشینه تاریخی بس كهن داشت انتخاب كرد وبر دامنه صخره كوه رحمت بنای تخت جمشید را بنیان نهاد .
تخت جمشید نه شهر بود و نه دژ، جایگاه با شكوهی برای برگزاری مراسم بزرگی بود كه شاه ایران سران كشور و نمایندگان ۲۸ كشور متبوع را در بارعام به حضور می پذیرفت.
طرح اصلی ساختمان تخت جمشید دردوران فرمانروایی داریوش بزرگ ریخته شد. از همان نخست تعداد و محل كاخ ها، عمارت ها و كاربردهای جداگانه هر یك معین ومشخص شد. برای برپایی این بنا از سه نوع مصالح ساختمانی عمده ( چوب، خشت های خام و پخته و سنگ های آهكی محلی ) استفاده شده است.
چوب هایی كه در محل تهیه می شد با ذوق و سلیقه طراحان و معماران سازگار نبود وناگزیر بودند چوب های در خور كاخ های تخت جمشید را از دور دست ها حمل كنند. برای مثال،تیرهای زیر از چوب درخت سدر بوده كه در آن زمان فقط در لبنان می روییده است.
خشت های گلی در ساختن دیوارها و روپوش سقف ها به كار می رفت كه دوام چندانی نداشت. این خشت را باران می شست و با بر اثر زمین لرزه فرو می ریخت. سنگ های كوه رحمت برای سنگتراشان و معماران جمشید از هر جهت مناسب بود. این سنگ های آهكی بسیار سخت و محكم اند و رنگ های طبیعی گوناگون سفید، كهربایی، دودی و سیاه دارند كه خوب تراشیده می شوند. به ویژه نوع سیاه آن كه بر اثر صیقل به شكل مرمر در می آید.
بسیاری از قطعه سنگ ها را گیرهای آهنی به نام " دم چلچله " به هم متصل كرده اند. در حد فاصل سنگ ها از ملات استفاده نشده است. دیوارها را با آجر لعابدار و كف اتاق ها را با گچكاری می پوشاندند. روی درها با قطعات زر وسیم آراسته شده بود. پرده های بزرگ رنگی بر زیبایی درون و برون كاخ ها می افزود.
فرش های نفیس كف اتاق ها چشمان را خیره می كرد.عملا" امكان نداشت كه ساختمان تخت جمشید در دوران شاهی داریوش بزرگ به پایان برسد. كار ساخت این بنای عظیم در طول حكومت پسر او خشایار شا اول و نوه اش اردشیر اول ادامه یافت. بدین تربیت ساخت بنا نزدیك به ۲۰۰ سال طول كشید.
بر اساس نظر تاریخ نگاران این بنا حدود ۲۰۰ سال آباد و مورد استفاده شاهان بوده است تااین كه در پی حمله اسكند مقدونی به ایران ( ۳۳۰ ق.م . ) به دست وی در آتش سوخت و از آن پس متروك شد. وسعت كلیه ساختمان های تخت جمشید حدود ۱۳۵۰۰۰ متر مربع ارتفاع كف ساختمان های آن از دشت از ۸ تا ۱۸ متر است.
از تمامی آنچه روزگاری تخت جمشید نامیده می شد امروز ظاهرا" چیزی بیش از چند ستون و پلكان و سردر ویران شده باقی نمانده است. شگفت این همین ویرانه ها نیز پس از گذشت دو هزار وپانصد سال همچنان هنر شكوهمند و معماری بی همتای هخامنشیان را نشان می دهند.
برای درك اهمیت این خرابه ها باید به رمز هنر و معماری هخامنشی پی برد. هخامنشیان در ساخت تخت جمشید از منابع گوناگونی الهام گرفتند. پارس ها دست كم با دو فرهنگ غنی، اوراتو در شمال و ایلام در جنوب ،آشنا بودند و از آنها برای ریختن شالوده محكم فكری در هنر معماری بهره گرفتند.
هخامنشیان در لشكر كشی به مصر، بابل،لیدی و اروپا، با اندیشه های دیگری در زمینه معماری آشنا شدند و با به دست آوردن ثروت سرشار ، هنرمندان و سنگتراشان و معماران برجسته را در گسترش و زیبا سازی تخت جمشید به خدمت گرفتند. شاید اولین بار در تاریخ بشر بود كه ذوق سرشار ، ثروت بی كران و اراده استوار در یك نقطه از جهان به هم رسیدند تا چیزی آفریده شود كه هنر شناسان و تاریخ نكاران آن را هنر و معماری هخامنشی بخوانند.
http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1562381) http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/quote.gif (http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1562381)

saze
06-05-2007, 14:13
ورمن فاستر ، در اول ماه ژوئن در شهر منچستر متولد شد . پس از اتمام دوره متوسطه ، به صورت نیمه وقت و به عنوان منشی در تالار شهر منچستر شروع به کار کرد .
















▪ ۱۹۳۵ نورمن فاستر ، در اول ماه ژوئن در شهر منچستر متولد شد .
▪ ۱۹۵۳ پس از اتمام دوره متوسطه ، به صورت نیمه وقت و به عنوان منشی در تالار شهر منچستر شروع به کار کرد . سپس به خدمت سربازی رفت و در حین خدمت در نیروی هوایی ، در زمینه مهندسی الکترونیک مهارت یافت و اطلاعاتی در مورد هواپیما کسب کرد . در نهایت ، به دلیل علاقه به هولپیماهای گلایدر به یک خلبان ماهر تبدیل شد .
▪ ۱۹۵۵ پس از اتمام دوره دوساله سربازی ، در دفتر دو تن از معماران منچستر مشغول به کار شد .
▪ ۱۹۵۶ با ثبت نام در دانشگاه معماری منچستر ، به فراگیری دروس نسبتا سنتی ( در مقایسه با دروس و و رویکرد های متفاوت در انجمن معماران لندن و مدرسه ی معماری لیورپول ) پرداخت . با این حال ، در این سال ها توانست مهارت های منحصر به فردی در زمینه ی فنون ترسیم و ارائه به دست آورد .
▪ ۱۹۵۹ در این سال یکی از ترسیم های او به عنوان یک کار درسی ، موفق به دریافت مدال نقره ای RIBA شد .
▪ ۱۹۶۱ او در این سال دیپلم معماری و مجوز طراحی شهری خود را دریافت کرد . در همطن زمان ، مدال هی وود و مدال برنز انجمن معماران منچستر به وی اهدا شد . علاوه بر این ، با قبولی در بورسیه ی تحصیلی انجمن ساختمان سازان ، به فلاوشیپ هنری نایل شد . پس از آن برای گذراندن دوره دو ساله ی تخصصی در دانشگاه ییل به آمریکا رفت . وی در آنجا تحت تاثیر پل رادولف ، سرج چرمایف و وین سنت اسکالی قرار گرفت و در همین زمان با ریچارد راجرز ( که مانند خود او دانشجوی بورسیه بود ) و جیمز استرلینگ ( که برای مدت کوتاهی در همان مدرسه تدریس می کرد ) ملاقات کرد .
▪ ۱۹۶۲ فاستر مدرک فوق لیسانس معماری را با موفقیت دریآفت کرد . سپس گردش معماران را از سواحل شرقی ایالات متحده تا کالیفرنیا آغاز کرد و در این سفر ، روند توسعه ی معماری مدرن را از فرانک لوید رایت تا چالز آیمز بررسی و دنبال کرد .
▪ ۱۹۶۳ پس از بازگشت به انگلستان با همکاری ریچارد راجرز ، گروه طراحی " گروه ۴ " را در لندن تشکیل داد . دیگر همکاران آنها در این گروه عبارت بودند از : سور راجرز ، همسر ریچارد راجرز ، و جورجیا والتون که با راجرز در انجمن معماران لندن تحصیل کرده بود . مدتی بعد ، وندی چیزمن ( فارغ التحصیل مدرسه معماری بارتلت دانشگاه لندن که بعدها همسر فاستر شد ) نیز به آنها ملحق شد . البته از همان آغاز ، عضویت جورجیا بالتون ( که دفتر اصلی او در هامپ استید بود ) حالتی ظاهری داشت و تاثیر چندانی بر رابطه آنها نداشت .
۱۹۶۴ در این سال با وندی چیزمن ازدواج کرد که ثمره آن ، دو فرزند به نام های " تی " و " کال " است .
▪ ۱۹۶۶ در این سال به عضویت انجمن معماران سلطنتی انگلستان در آمد .
▪ ۱۹۶۷ فاستر همراه با " گروه ۴ " ساختمانی را طراحی کرد که وی را به شهرت جهانی رساند . این ساختمان ، کارخانه رلیانس در سوئد بود که آخرین بنای ساخته شده توسط این گروه است زیرا این گروه در همان سال منحل شد . سپس نورمن و وندی فاستر با هدف ایجاد یک مرکز برای طراحی و تحقیقات ، دفتر معماری فاستر و همکاران را تاسیس کردند . در این دفتر در مجاورت باغ کوونت قرار داشت .
▪ ۱۹۶۸ در حین طراحی پروژه تئاتر ساموئل بکت ، با ریچارد باکمینیستر فولر آشنا شد که بعد ها ، تاثیر عمیقی در اندیشه و کارهای فاستر گذاشت . آشنایی ، سر آغازی بود برای دوستی و همکاری طولانی پر ثمری که تا زمان مرگ این استاد آمریکایی ( یعنی سال ۱۹۸۳ ) ادامه داشت .
▪ ۱۹۷۱ در این ، دفتر معماری فاستر و همکاران به طبقه همکف ساختمانی در خیابان فیتزروی ( که فقط چند صد متر از برج اداره پست فاصله داشت ) منتقل شد. تجهیز و طراحی داخلی این دفتر ، بستری بود برای بررسی و آزمایش مفاهیم و مصالحی که بعده ها هسته اصلی فلسفه کار فاستر را شکل داد .
▪ ۱۹۷۴ فاستر به عنوان نایب انجمن معماری انتخاب شد . شرکت او که قبلا با یک شرکت نروژی به نام " شرکت خطوط کشتی رانی فرداولسن " همکاری داشت ، دفتری در اوسلو تاسیس کرد و ابتدا کارهایی برای این کار فرمای نروژی انجام داد ؛ سپس با کارفرماهای دیگر در نقاط مختلف کشور همکاری کرد .
▪ ۱۹۷۵ در این سال ، ساخت دفترهای شرکت بیمه ویلیس ، فابروداماس در ایپسوویچ به پایان رسید و این پروژه ، شرکت فاستر را به شهرت جهانی رساند .
▪ ۱۹۷۸ ساخت مرکز های هنرهای تجسمی سانز بوری ، آغاز مرحله ی مهم و درخشانی در زندگی حرفه ای او شد . پروژه های ارزشمند دیگری را برای او و همکارانش به ارمغان آورد .
▪ ۱۹۷۹ در این سال شرکت بانکداری هنگ کنگ و شانگهای از وی دعوت کرد که همراه شش شرکت بین الملی دیگر ، در مسابقه ای محدود با موضوع طراحی دفتر مرکزی این بانک شرکت کند . با انتخاب طرح فاست به عنوان طرح برگزیده ، اجرای این پروژه به شرکت وی واگذار شد .
▪ ۱۹۸۰ فاستر در این سال به عضویت انجمن معماران آمریکایی در آمد ، علاوه بر این ، در همین سال دکترای افتخاری دانشگاه انجلیای شرقی به او اعطا شد . در بیست و چهارم ژوئن نیز ، در مراسم اهدا مدال طلای سال ۱۹۸۰ به جیمز استرلین سخنرانی کرد .
▪ ۱۹۸۱ در این سال با شرکت در مسابقه محدود طراحی ورزشگاه سرپوشیده فراکفورت آمین ، جایزه طرح برگزیده را دریافت کرد . در همین زمان ، معماری او در یکی از برنامه های مستند هنری BBC
▪ ۱۹۸۲ در این سال ، دفتر آنها به خیابان گریند پورتلند و در مجاورت دفتر های شرکت REBA منتقل شد . همچنین به عنوان یکی از اعضای هیئت علمی دانشکده صنعتی هنر لندن انتخاب شد .
▪ ۱۹۸۳ در این سال ، فاستر بالاترین رتبه این حرفه را از آن خود کرد و " مدال طلای سلطنتی " رشته معماری را دریافت نمود . این مدال ، جایزه بین الملی ارزشمندی است که در سال ۱۸۴۸ ، ملکه ویکتوریا برای پیشرفت حرفه معماری در نظر گرفته بود . در مراسم اهدا این جایزه ، با کمینیستر فولر سخنرانی کرد . فاستر در این سال به عضویت دانشگاه سلطنتی در آمد . پس از برگزاری یک مسابقه ی محدود با شرکت گروه منتخب معماران ، از فاستر برای طراحی مرکز جدیدی برای BBC در منطقه ی پورتلند دعوت شد . این مرکز در مقابل کلیسای آل سولز اثر جان ناش قرار دارد .
▪ ۱۹۸۴ در مسابقه محدودی که شورای شهر نایمز برای طراحی یک مدیاتک و مرکز هنرهای معاصر در آن شهر برگزار کرد ، طرح فاستر برنده شد . در همین سال اتحادیه ی بین المللی معماران ، جایزه آگوست پره را به وی اهدا کرد .
▪ ۱۹۸۶ دانشگاه بت ، دکترای افتخاری علوم را به فاستر اعطا نمود . علاوه بر این ، وی در مراسم بازگشایی بناییادبود اریک لیونز در RIBA سخنرانی کرد. در همین سال ، دو نمایشگاه مهم از کارهای او برپاشد : یکی در انجمن معماران فرانسه در پاریس ( بازگشایی در ژانویه ) و دیگری در دانشگاه سلطنتی لندن ( بازگشایی در اکتبر ) . وی جایزه موسسه طراحی ژاپن را به خود اختصاص دا . شرکت او نیز در همین سال در مسابقه تغییر شکل و بازسازی یک سایت ۴۸ هکتاری در منطقه کینگزکراس در لندن برنده شد .
این پروژه ، در نوع خود بزرگترین و وسیع ترین طرح شهر سازی در اروپا است و شامل تفکیک طیف وسیعی از عملکردهای مختلف می باشد. از جمله این عملکردها می توان به ایستگاه تونل راه آهن متصل به پارک بزرگ اشاره کرد که اطراف آن از ساختمانهای مسکونی و اداری پوشیده شده است . این پروژه و پروژه ی چهارراه پاترنوستر ، آغاز مرحله جدیدی از اجرای پروژه هایی در مقیاس شهری بود . در سال بعد ، این شرکت طرح های شهری مختلفی برای شهرهای زیر طراحی و اجرا کرد: کمبریج ( ۱۹۸۹ ) ؛ نایمز، کانس و برلین ( ۱۹۹۰ ) ؛ گرینویچ ( ۱۹۹۱ ) ؛ روتردام ، لودن شید و یوکوهاما ( ۱۹۹۲ ) ؛ بافت تاریخی چارترس ، کورفو و لیسبون ( ۱۹۹۳ ) . هم اکنون این شرکت در حال انجام پروژه ای برای تغییر شکل و بازسازی قسمت وسیعی از مرکز شهر بارسلون است که مساحت سایت آن بیش از ۲۲۰ هکتار است .
▪ ۱۹۸۸ ظرفیت بالای این شرکت باعث شد که بتواند به مجموعه ی وسیعی از برنامه ها و پروژه های کلان مقیاس پاسخگو باشد . یکی از این پروژه ها ، برج مخابرات بارسلون است که به منظور آماده سازی شهر برای مسابقات المپیک در نظر گرفته شده است . نمونه های دیگر این پروژه ها ، مترو شهر بیلبائو ، پل دره گذری در منطقه ی رنس در فرانسه و ایستگاه زیرزمینی کاناری وارف در لندن ( ۱۹۹۱ ) است .
▪ ۱۹۸۹ این مصادف بود با فوت زود هنگام وندی ( همسر نورمن ) که آغازفعالیت حرفه ای نورمن همراه او بود و پس ازهمکاری در" گروه ۴ "، یکی از موسسان دفتر معماری فاستر و همکاران بود .
▪ ۱۹۹۰ سازمان حفاظت از محیط زیست انگلستان ، ساختمان شرکت بیمه ویلیس ، فابر و داماس در ایپسوویچ ( ۷۴-۱۹۷۳ ) را جزء ساختمان های ارزشمند ( از نظر تاریخی ، معماری و سازگاری با محیط زیست ) اعلام کرد و مدال معتمدین RIBA را به نورمن فاستر اعطا نمود . در همین سال ، فاستر عنوان " سر " گرفت . در این زمان ، دفتر معماری فاستر و همکاران ( که از این پس دفتر معماری سر نورمن فاستر و همکاران نامیده خواهد شد ) به ساختمان نوسازی در کیلومتر ۲۲ جاده ی هستار در نزدیکی رودخانه تیمز نقل مکان کرد . در این دفتر جدید ، تمام عملکرد های گوناگون مربوط به کارگاه ماکت سازی و مصالح ، بایگانی پرونده ها ، کتابخانه و آرشیو فیلم های ویدئویی و عکس ، همگی زیر سقف گرد آمده اند .
▪ ۱۹۹۱ دانشگاه معماری فرانسه ، به وی مدال افتخار اعطا کرد . در همین سال ، چندین پروژه ی جدید و ارزشمند را به اتمام رساند ؛ از جمله فرودگاه استانزتد، مرکز تلویزیونی آی تی ان ، نگارخانه های ساکلر ( که ملکه الیزابت دوم آنها افتتاح کرد) و برج سده در توکیو که همه آنها علاوه بر دریافت جوایز متعدد ، مورد ستایش تمام جهان قرار گرفت . در مراسم بازگشایی ساختمان کرسنت وینگ ، مرکز هنر های تجسمی سانزبوری نمایشگاهی بر پا کرد که حاصل شش سال فعالیت حرفه ای فاستر را به نمایش گذاشت . در نمایشگاه دو سالانه ی ونیز ، غرفه ی بریتانیا نیز تعدادی از طرح های فاستر و پنج معمار دیگر انگلیسی را به نمایش در آورد .
▪ ۱۹۹۲ دانشگاه و موسسه ی هنر و ادبیات آمریکا در نیویورک ، جایزه یادبود آرنولد برونر را به وی اعطا نمود . دانشگاه هامرساید به او دکترای افتخاری داد. برپایی چندین نمایشگاه در شهرهای پاریس ، بوردوکس ، رنس و آرسن سنان ، بر ارزش و اعتبار فاستر در اروپا افزود . در همین سال ، وی در چندین مسابقه معماری برنده شد که مهمترین آنها عبارتند از : فرودگاه جدید هنگ کنگ ، پارک مشاغل برلین ، مجموعه تسهیلات المپیک در منچستر و قسمت الحاقی آن به موزه ی ماقبل تاریخ در پرووانس .
▪ ۱۹۹۳ وسعت پروژه ها و تعدد قراردادهای بین المللی باعث شد که این شرکت ، دفتر هایی در شهر های برلین ، فرانکفورت ، هنگ کنگ ، نایمز و توکیو دایر کند . شرکت معماری سرنورمن فاستر و همکاران در آلمان ، در مسابقه طراحی پارلمان جدید برلین برنده شد . از دیگر موفقیت های وی در مسابقات معماری می توان به طرح موزه جنگ در هارتل پول و طرح مجموعه ی نمایشگاهی در لیسبون اشاره کرد .
پروژه ی مرکز هنرهای معاصر در شهر نایمز فرانسه افتتاح شد . این پروژه به دلیل مشکلاتی که برای برگزاری مسابقه ( ۱۹۸۳) بوجود آمد ، با مدتی تاخیر انجام شد . ولی این مشکلات در ساخت مدرسه ی متوسطه شهر فرژو وجود نداشت . طراحی این مدرسه ، در سال ۱۹۹۱ به مسابقه گذاشته شد . انجمن معماران آمریکایی نیز ، در همین سال مدال طلای خود را به سر نورمن فاستر اعطا نمود.
http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1562381) http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/quote.gif (http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1562381)

saze
06-05-2007, 14:15
طراحی داخلی چیست؟


طراحی داخلی زندگی همه آحاد جامعه را تحت تأثیر قرار میدهد و تأثیرات آن در زندگی به وضوح قابل مشاهده است.
















طراحی داخلی (Interior Design) که به عنوان یک حرفه، یک هنر و یک صنعت در دنیا شناخته شده، بهینهسازی فضاهای داخلی ساختمانها به منظور انجام فعالیتهای روزمره یعنی زندگی و کار است.
بخش اعظم عمر ما در فضاهای داخلی بناها سپری می­شود. این فضاها محیطی را ایجاد میکنند که پاسخگوی نیازهای اساسی ما نظیر نیاز به سرپناه بوده و بسیاری از فعالیتهای ما در آن صورت میگیرد. همچنین آنچه به یک بنا روح میبخشد، فضای داخلی آن است. بنابراین میتوان گفت کیفیت فضای داخلی از یک طرف تأثیر مستقیمی بر نحوه انجام فعالیتهای ما در آن دارد و از طرف دیگر نگرش، احوال و شخصیت ما را تحت تأثیر قرار میدهد.
بر این اساس، هدف طراحی داخلی، بهبود عملکرد فیزیکی و روانی فضا برای راحتسازی زندگی در آن است. فضای معماری بدون طراحی داخلی یا اصلاً قابل استفاده نیست و یا در صورت قابل استفاده بودن، کارآیی لازم و بهینه را نخواهد داشت.
طراحی داخلی زندگی همه آحاد جامعه را تحت تأثیر قرار میدهد و تأثیرات آن در زندگی به وضوح قابل مشاهده است. از اینرو موضوع طراحی داخلی به هیچ وجه محدود به اقشار مرفه و خانههای اعیانی نیست.
طراحی داخلی میتواند برای کل جامعه و طبقات کمدرآمد هم مفید باشد. اگر قناعت را اصل اساسی امروز جامعه بدانیم و قصد داشته باشیم امکان زندگی راحت را در فضای ۴۰ یا ۶۰ متری آپارتمانها فراهم کنیم، طراحی داخلی یک ضرورت گریزناپذیر خواهد بود. طراحی داخلی میتواند به ما نشان دهد که در این فضای کوچک چطور و با چه وسایلی باید زندگی کنیم.
از آنجا که طراحی داخلی در ارتباط مستقیم با ویژگیهای روحی ـ روانی انسان قرار دارد، بایستی برای نیل به یک طرح مطلوب، ویژگیهای رفتارهای انسانی در فضاهای داخلی زیستی اعم از عمومی و خصوصی، در طراحی به دقت مورد توجه قرار گیرد. از اینرو طراح به هنگام طراحی فضای داخلی با دو مقوله سروکار دارد: کاربرد آن فضا، و احساس و تأثیری که میخواهد آن فضا بر استفادهکننده داشته باشد.
طراحی داخلی طیف گوناگونی از عناصر و مؤلفهها از قبیل فرم، نور، رنگ، بافت، کف، سقف، دیوار، عناصر کارکردی و تزیینی و مبلمان را در برمیگیرد. این عناصر ابزارهای کار طراح هستند که همگی باید بطور هماهنگ و متناسب در یک طرح مرتبط و خوشایند قرار گیرند.
طراحی داخلی که در حد واسط میان معماری و طراحی قرار میگیرد، به همان میزان که شامل جنبههای کاربردی، ساختاری و فنی میشود، طراحی تجسمی و جنبههای بصری و زیباییشناسانه را نیز در بر دارد. از اینرو طراحی داخلی اغلب در ردیف هنرهای تجسمی به حساب آمده است و برای موفقیت در آن، بایستی تا حد نسبتاً زیادی با عناصر و اصول طراحی تجسمی و مبادی سواد بصری آشنا بود.
اگرچه طراحی داخلی امروزه به عنوان یک تخصص شناخته میشود و محدوده بسیار وسیعی را در بر میگیرد، اما از آنجایی که این رشته در ارتباط مستقیم با فضای داخلی خانه و زندگی روزمره میباشد، شناخت الفبای طراحی داخلی و تبیین مبانی آن به زبان ساده برای عموم مردم و بویژه زنان خانهدار، به قابل فهم کردن آن و برخوردی علمی با این پدیده خواهد انجامید و در نهایت تأثیری عمیق بر کیفیت فضاهای زیستی جامعه ما خواهد داشت.
از اینرو بنا داریم طی یادداشتهایی به مباحث مختلف طراحی داخلی بپردازیم و با بهرهگیری از اصول طراحی تجسمی و سواد بصری و نیز با استناد به نمونههای موفق طراحی داخلی خانه در سطح جهان، دانش و آگاهی افراد خانواده را در این خصوص افزایش دهیم. در این یادداشتها سعی خواهیم نمود با ذکر نکات کلیدی و کاربردی در مورد کیفیت فضاهای داخلی خانه، شما را نسبت به محیط و فضای اطرافتان و عناصر موجود در آن حساستر کنیم و تواناییهای علمی و كاربردی شما را در زیباسازی محیط خانه و بهبود کیفیت فضاهای آن افزایش دهیم.

saze
06-05-2007, 14:17
دانستنی های معماری


برخی از محققان نظیر پروفسور ویلبر معتقدند كه اجرای هر طرح معماری به سه عنصر اجتماعی بستگی دارد.

● دانستنی های معماری ویژه معماری دوره اسلامی ایران
▪ برخی از محققان نظیر پروفسور ویلبر معتقدند كه اجرای هر طرح معماری به سه عنصر اجتماعی بستگی دارد. آیا می‎دانید این سه عنصر كدامند؟
۱) جامعه‎ای كه به آن طرح نیازمند است.
۲) شخص یا اشخاصی كه از اجرای طرح حمایت می‎كنند و هزینه مالی آن را متعهد می‎شوند.
۳) معمار یا استادكارانی كه طرح را اجرا می‎كنند.
▪ آیا می‎دانید نام كهن‎ترین مسجد ایران چیست و معماری آن از چه عناصر و ویژگی‌هایی برخوردار است؟
ـ مسجد جامع فهرج (روستایی در دوازده كیلومتری شرق جاده یزد ـ كرمان) كه قدمت آن به قرن اول هجری می‎رسد، كهن‎ترین مسجد ایران است. شكل عمومی بنای این مسجد ساده می‌باشد و تنها نقوش ساده و زیبایی از هنر گچ‎بری زینت‎بخش دیوار شرقی آن است. عناصر اصلی معماری این مسجد عبارتند از: حیاط، شبستان، راهرو و مناره. میانسرای مسجد از جنوب به سه دهانه شبستان، از شرق و غرب هریك به دو دهانه ایوان و از سمت شمال به چهار صفه محدود می‎شود. پوشش صفه‎ها ساده و به شكل نیم‎گنبد است. مناره مسجد را در قرون بعد، احتمالاً قرن چهارم هجری ساخته‎اند.
همچنین ورودی اصلی مسجد در كنار مناره، بعدها به مسجد اضافه شده است. ویژگی‎های خاص معماری این مسجد از قبیل شكل طاق‎ها و قوس‎ها، نوع جزییات تزیینی و نیز مصالح بكاررفته در آن كه خشت‎هایی به ابعاد ۵×۳۲×۳۲ سانتی‎متر هستند، ثابت می‎كند كه معماری ساسانی و تزیینات آن، منبع الهام‎ معماران ایرانی قرون اولیه هجری در مسجدسازی بوده است.
▪ آیا می‎دانید طراحی و معماری بدیع‎ترین و زیباترین بناهای قدیمی نیمه دوم قرن سیزدهم هجری كاشان كه از ظرایف و دقایق چشم‎نوازی برخوردار هستند، بناهایی همچون خانه طباطبایی‎ها، خانه بروجردی‎ها، خانه و كاروانسرای امین‎الدوله، توسط چه كسی انجام گرفته است؟
ـ استاد علی مریم كاشانی
▪ آیا می‎دانید تزیینات چهارگانه معماری دوره اسلامی ایران كدامند؟
ـ سنگ‎كاری، آجركاری، گچ‎بری و كاشیكاری
▪ در معماری دوره اسلامی ایران، قرن پنجم هجری به بعد یادآور روی آوردن هنرمندان كاشیكار به شیوه‎های مختلف تزیینی كاشی در بنا بصورتی بسیار متنوع است. كاشی یكرنگ یكی از این شیوه‎هاست كه در اوایل دوره اسلامی زینت‎بخش بسیاری از بناها بوده است. آیا می‎دانید معماران ایرانی به چه صورت از كاشی یكرنگ در معماری این دوره استفاده كرده‎اند؟
ـ معماران ایرانی از اوایل دوره اسلامی در پوشش آجر با لعاب یكرنگ پیشقدم و مبتكر بوده‎اند و در رنگ‎آمیزی، كاشی آبی‎رنگ فیروزه‎ای را بیش از سایر رنگ‎ها مورد توجه قرار داده و همراه با آجر از كاشی فیروزه‌رنگ استفاده كرده‎اند و به نحوی مانند نشانیدن نگین انگشتری، تكه‎های رنگین كاشی را به اشكال هندسی در اندازه‎های مختلف میان آجرهای قالب‌زده و یا در بین آجرهای تزیینی به صورت كتیبه‎های كوفی قرار داده‎اند. از نمونه‎های اولیه كاشی لعابدار یكرنگ می‎توان از دو قطعه كاشی باقیمانده از یك كتیبه یاد كرد كه از یكی از شهرهای معروف دوره اسلامی به نام «جرجان» به دست آمده و تاریخ آن اواخر قرن چهارم هجری است.
[/URL] [URL="http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1562381"] (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1562381)

saze
06-05-2007, 14:26
طراحی تیاتر مستلزم درک روابط پیچیده ای است که می توان آن را با برسی تاریخ ۲۵۰۰ ساله پیشرفت تیاتر به دست آورد
طراحی تیاتر مستلزم درک روابط پیچیده ای است که می توان آن را با برسی تاریخ ۲۵۰۰ ساله پیشرفت تیاتر به دست آوررد.
● گرایش های ساخت و ساز تیاتر در شرایط جاری:
۱) حفظ و احیا و مدرن کردن تیاتر های پیشین قرن نوزدهم و اواسط قرن بیستم
۲) ساختمان های جدید با مشخصه های فضای باز (آزمایشی) و بعد تبدیل آنها به فضای پیشرفته تر
● تاریخچه ی تیاتر:
تیاترMarcellus اولین تیاتر روم که به طور کامل از سنگ ساخته شده.
اولین ساختمان تیاتر رنسانس سالن تیاتر فرانسیس در پاریس بوده.
● بررسی فضاهای مورد نیاز برای تیاتر:
▪ ورودی :
باید طوری باشد که از تجمع افراد در پشت در جلوگیری شود و افراد بتوانند به راحتی بلیط تهیه ▪نمایند و وارد سالن شوند.
از لحاظ ابعادی در هر متر مربع حداکثر ۶ نفر میتواند قرار بگیرد.
حال اگر افراد به صورت خطی قرار بگیرند (صف) هر ۴ نفر ۸۷/۱ متر بصورت طولی فضا نیاز داریم پس نتیجه میگیریم اگر افراد بخواهند وارد سالن شوند بهتر است آنها را بصورت خطی سازماندهی کنیم.
▪ سالن انتظار (سرسرا):
بعد از ورودی ما فضای سالن انتظار (سرسرا)را داریم.اگر سالن تیاتر ما ۲۰۰ نفر گنجایش دارد حال به ازای ۶ نفر ۱ متر مربع و به ازای ۲۰۰ نفر ۳۴ متر مربع فضا احتیاج داریم البته این در صورتی هست که افراد متراکم قرار گرفته باشند به همین منظور ما ابعاد فوق را در ۳ ضرب کرده و به ۱۰۲ متر مربع تبدیل میکنیم تا افراد به اندازه ی ۲ نفر فضا ی آزاد داشته باشند.
عنصر بعدی که در فضای سرسرا قرار می گیرد coffee break (کافی شاپ) است. برای این فضا برای هر میز ۴ نفره ۷۶/۵ متر مربع فضا احتیاج داریم حال اگر در هر سانس اجرا ۵۰ نفر بخواهند از کافی شاپ استفاده کنند ما احتیاج به ۱۲ میز ۴ نفره داریم یعنی ۲۴/۹۳ متر مربع فضا میخواهیم. در کنار آن ۱۵ متر مربع فضای آشپزخانه و محل فروش می خواهیم.
فضای دیگر در سرسرا سرویس های بهداشتی است و از آنجا که جز فضاهای درجه ۳ می باشد نباید در دید کامل باشد البته باید جایی باشد که به راحتی در دسترس باشد زیرا جز فضاهای خدماتی است ۱۱/۲۹ متر مربع برای ۸ توالت و دستشویی احتیاج است.
▪ سالن اجرا:
در کل حداکثر ظرفیت قسمت تماشاگران به شکل انتخاب شده و محدودیت های صمعی و بصری بستگی دارد که شاخص آنها نوع تولید برنامه است. عوامل دیگر شامل سطوح – خط دید – آکوستیک تراکم رفت و آمد و نیز اندازه و شکل سکو / صحنه است.
▪ طول ردیف :
حداکثر ۱۶صندلی به ازای هر راهرو . اگر برای هر۳-۴ راهرو یک در خروجی جانبی به عرض ۱m در نظر گرفته شود به ازای هر راهرو ۲۵ صندلی مجاز است.
برای هر تماشاچی نشسته بایدمساحتی برابر با حداقل ۰.۵ متر مربع در نظر گرفت. این عدد بر گرفته از عرض صندلی ضرب در اصله ی ردیف (حداقل ۰.۴۵ مترمربع برای هر صندلی) به علاوه ی یک حداقل اضافه ی ۰.۹ متر ضرب در ۰.۵ متر یعنی حدودا ۰.۰۵ متر مربع برای هر صندلی است.
▪ حجم فضا:
این حجم بر اساس شرایط آکوستیکی به ترتیب زیر است :
تیاترها حدودا ۵-۴ متر مکعب برای هر تماشاچی و اپرا حدود ۸-۶ متر مکعب.
به دلیل تهویه ی هوا حجم نباید کمتر از این باشد.
▪ نسبت های قسمت تماشاگران:
۱) دید مطلوب بدون حرکت اما با حرکت جزیی چشم به مقدار حدود ۳۰ درجه
۲) دید مطلوب با حرکت جزیی سر و حرکت جزیی چشم به مقدار حدود ۶۰ درجه
۳) حداکثر زاویه ی ادراکبدون حرکت سر حدودا ۱۱۰ درجه
۴) به حرکت کامل سر و شانه ها میدان درک ۳۶۰ درجه نیز امکان پزیر است .
۵) برای تیاتر -۲۴ متر ( حداکثر فاصله ی که هنوز هم می توان صورت ها را باز شناخت)
۶) برای اپرا -۳۲ متر ( حرکت های دارای اهمیت هنوز هم قابل بهز شناختن است)
▪ فضاهای خدماتی پشت سن:
۱) اتاق تعویض لباس :
یکی از فضاهای کاربردی و اصلی سالن می باشد در طراحی این فضا باید دقت شود که این فضا به عنوان یک فضای خصوصی به حساب می آید و باید تمامی حریم های آن بخصوص برای خانم ها حفظ شود
مقدار فضای لازم برای هر نفر ۵ متر مربع وبرای ۶ نفر با ۸ کمد ۴۵ متر مربع می باشد. نکته ی دیگر وجود انبار لباس است ۵.۷ متر مربع می باشد.
۲) اتاق گریم:
این فضا باید با سن در رابطه ی مستقیم عاری از صدا و دارای نور کافی باشد .
محیط ی که یک گریمور نیاز دارد تا بتواند به راحتی اطراف بازیگر حرکت کند و تمام کار خود را زیر نظر داشته باشد ۲۸/۲ متر مربع میباشد که با این حساب ما برای کار ۳ گریمور به طور هم زمان کنار هم ۷۲/۶ متر مربع فضا می خواهیم . همچنین وجود سرویس دستشویی در این فضا ضروری می باشد.
۳) اتاق نور و صدا :
این فضا که بین نور پرداز و صدا بردار مشترک است باید دید مستقیم با قسمت اجرا داشته باشد که معمولا در جا نمایی این فضا آن را در قسمت پشت سالن در ارتفاع قرار می دهند همانند اتاق آپارات در سینما . حداقل فضا برای نور پرداز با دستگاه پرژکتور و ۴ نور انداز ۶ متر مربع و برای صدا بردار با دستگاه تنظیم و ضبط صدا ۵ متر مربع می باشد همچنین پلکان های ارتباطی هم باید در نظر گرفت اما یک انبار به اندازه ی ۱۲ متر مربع الزامی است.
۳) اتاق کارگردان :
که در کنار سن قرا می گیرد تا کارگردان در هنگام اجرا بطور مستقیم به نحوی که دیده نشود با سن در ارتباط باشد. ابعاد آن ۹ متر مربع می باشد .
۵) اتاق گروه موسیقی:
یکی از بخش های مهم یک کار تیاتر اجرای ملودیهای منظم در سکانسهای مختلف است. به همین منظور بهتر است کار گروه موسیقی همراه با تیاتر پیش رود برای همین ما فضایی را برای گروه موسیقی در نظر می گیریم. فضای گروه موسیقی باید بصورتی چیدمان شود که سرپرست تمام گروه را زیر نظر داشته باشد و همچنین در قسمت کم صدا قرار گیرد و حتما یک فضا برای نگهداری ساز به ابعاد ۴ متر مربع داشته باشد. ابعاد مناسب برای گرهه موسیقی ۱۶ متر مربع است.
۶) اتاق استراحت گروه:
فضای که کروه قبل از اجرا آنجا تمرکز و بعد از اجرا آنجا استراحت می کند. فضای کافی برای ۸ کاناپه و میز ۶ متر مربع است پس برای یک گروه ۱۶ نفره ما ۴۰ متر مربع فضا می خواهیم.
۷) اتاق مطالعه : قسمتی که گروه در آن استقرار می یابد و ضمن خواندن سناریو(pm) باهم شروع به تمرین کار هم می کنند. مقدار فضای کافی برای مطالعه ی ۲۰ نفر ۸۷/۴۱ متر مربع است.
۸) اتاق مصاحبه:
فضای لازم ۱۶.۲ است که شامل یک میز و ۱۰ صندلی است.
▪ قسمت اداری سالن:
۱) اتاق رییس:
این اتاق از لحاظ استراتژیک باید در بهترین نقطه قرار گیرد. معمولا این فضا با اتاق جلسات ترکیب می شود که ابعاد مورد نظر برای ما ۳۵ متر مربع است که میز جلسات هم یکی از الگو های این اتاق است.
۲) بخش حسابداری: ۱۶ متر مربع برای خود اتاق و یک فضای ۵ متر مربع برای بایگانی و یک فضای ۱۶ مترمربع برای مرکز کامپیوتر نیاز است.
۳) اتاق آرشیو:
۲/۱۶ متر مربع برای اتاق بایگانی آرشیو که ۱۵ فایل را در خودش جا می دهد و ۹ متر مربع اتاق برای مسول اتاق آرشیو و۲۰ متر مربع هم برای مرکز اسناد سالن نیاز است.
▪ بخش خدماتی:
۱) موتورخانه:این قسمت باید در جایی باشد که بتواند به همه ی سالن سرویس دهد. ابعاد مورد نظر برای سالن ما۵۰ متر مربع است.
۲) انبار مرکزی:
به دلیل این که معمولا هر بخش یک انبار دارد ما فضای بزرگی را برای انبار مرکزی نمی خواهیم مقدار ابعاد لازم ۲۵ متر مربع است.
۳) پارکینگ:
فضای لازم برای پارکینگ ۷۵۰ متر مربع برای ۴۲ خودرو سبک در ضمن اگر در زیر ساختمان قرار گرفت فضای رمپ و تهویه مناسب هم در جدول محاسبه قرار می گیرد.
● The building opera house Sydney
این ساختمان عجیب یکی از مشهورترین چشم اندازهای استرالیا می باشد که در قدیمی ترین و بزرگترین استرالیا که مشرف به بندرگاهی عمیق و طبیعی است بنا شده است. این مکان از سه طرف توسط آب احاطه شده است و سقف های آن به شکل بادبان های غول پیکر طراحی شده.
در اوایل دهه ی ۱۹۵۰ میلادی به منظور طرح ریزی بنای مرکز هنرهای جدید رقابتی میان کلیه ی معماران دنیا در شهر سیدنی برگزار شد. مکان انتخاب شده قطعه زمین باریکی بنام بن نلونگ پوینت بود که تا عمق بندر گاه پیش رفته بود.
طراح برنده ی این رقابت یک معمار دانمارکی به نام یورن آتزون بود. که طرح او از همه ی طرح های دیگر تحلیلی تر و رویایی تر است. طرح او از بادبانهای کشتی در بندرگاه و همچنین معبدهای آزتک و مایا الهام گرفته شده بود. ولی ساخت چنین بنای شگفت انگیز چندان هم آسان نبود.
ساخت این تماشاخانه از سال ۱۹۵۹ با پی ریزی ساختمان شروع شد و بعد از گذشت ۴ سال کار پی ریزی آن به پایان رسید. سپس نوبت به اصلی ترین بخش ساختمان یعنی سقف صدفی شکل آن رسید.
قبلا هیچ سقفی به این شکل ساخته نشده بود. سقف های صدفی که در ساخت این بنا بکار رفت است. آن را با دیگر بناهای جهان متمایز کرده است. مصالح مورد استفاده در این سقف شامل ۲۰۰۰ قطعه بتون پیش ساخته که برای اتصال آنها به یکدیگر حدود ۳۵۰ کیلومتر کابل فولادی مصرف گردید. بیش از ۱۰۰۰۰۰۰ (۱ میلیون) آجر سفالی براق و زرد کمرنگ که باعث درخشش این بنا میشود بکار رفت.
سازندگان با چگونگی ساخت سقف مخالفت می کردند آنها معتقد بودند که طرح اصلی باید تغییر کند در سال ۱۹۶۶ آتزون از این پروژه استعفا داد. چهار معمار استرالیا این پروژه را تحویل گرفتند و سال بعد عملیات سف را به پایان رساندند.
در اکتبر ۱۹۷۳ تماشاخانهی سیدنی رسما توسط ملکه الیزابت دوم افتتاح شد. داخل این ساختمان چهار سالن اصلی اجرا وجود دارد. بزرگترین سالن این ساختمان سالن کنسرت با گنجایش بیش از ۲۶۰۰ نفر می باشد. بلندترین ارتفاع سقف های صدفی از سطح بندرگاه به ارتفاع ۶۷ متر میرسد. سالن تیاتر این ساختمان گنجایش ۱۵۰۰ نفر دارد. هم اکنون بیش از ۲۵۰۰ اجرا سالانه در این سالن برگزار می شود.
http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1562381) http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/quote.gif (http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1562381)

saze
06-05-2007, 14:27
باغ ایرانی در معماری شهری
باغ به خاطر مصنوع بودنش، اثری هنری است و به خاطر ارزش فرهنگی، معمارانه و محیطی اش میراث تمامی جماعتی است که از آن بهره مند می شوند
از زیگورات چغازنبیل تا بنای هرمی مجلس شورای اسلامی، همگی حاصل هنر معمارانی است که طی هزاران سال در ایران زمین رشد کرده و به تکامل رسیده اند. آنان با آثاری که از خود بر جای گذاشتند نام ایران را جهانی کردند، هر چند اطلاعات دقیقی درباره این بزرگان در دست نیست. اما از میان تمام این معماران، شیخ بهایی جایگاه ویژه ای دارد و به همین دلیل سالروز تولد وی را روز معمار نامیدند. به همین بهانه بر استفاده از باغ ایرانی که از شاخصه های معماری این سرزمین در فضای شهری است می پردازیم.
از جمله باغ قلعه ها و باغ مقبره های زیادی که وجود داشته و جزو ایران پهناور بوده، می توان به باغ های سامره در شهر سامره و باغ های هند گورکانی اشاره کرد که اهمیت زیادی در شهرسازی گذشته داشتند. چنانچه کلاویخو در دیدار با تیمورخان نقش باغ را در سمرقند به حدی می رساند که بازسازی تصویری آن مشکل نیست. همین طور گزارش های مربوط به تاجران ونیزی که به شرق سفر کرده بودند نیز تصویر زنده ای از نزدیکی شهر و طبیعت می رساند.
[/URL]
در شهرهای سلجوقی علاوه بر نتیجه مطالعات کتاب های باقی مانده، آثاری از باغ های موجود است که نقش آنها در طرح شهر هنوز باقی است. در دوره صفوی هنر باغ سازی ایران در شهرسازی به ویژه در اصفهان به اوج رسید. طرح اندازی براساس چهار باغ، ایجاد باغ های حول محور اصل شهر، ایجاد کوچه باغ ها، ایجاد نهرهای شهری و حرکت دادن آب در شهر و ایجاد خیابان ها و مسیرهای پرسایه از شاخصه های شهر اصفهان است.
میراث ایرانی در مورد نقش باغ در ساختار شهری، امروزه می تواند راهنمای ارزنده ای در برنامه ریزی های شهری متکی بر مفاهیم طراحی شهری باشد، اما متاسفانه فرهنگ توجه به طبیعت در زندگی امروزی کمرنگ است. دره های زیبای البرز که به سمت شهر تهران گسترده بودند امروز زیر رشد کور شهر جان می دهند. باغ های تاریخی اصفهان بدون توجه به کیفیت باغ ایران به پارک در مفهوم فرهنگی تبدیل شده اند.
در میان باغ دلگشای شیراز که بوی گل نارنج در بهار دل افزا بود، به طرز نابخردانه ای سرویس های بهداشتی در آن قرار گرفته است و دیگر از کوچه باغ های پیونددهنده حافظیه به سعدیه خبری نیست و از چهارباغ شیراز و باغ های اطراف آن که از دروازه قرآن به سمت گنبد حضرت شاه چراغ ادامه داشته اند دیگر صحبتی به میان نمی آید در حالی که تنها باغ باقی مانده این محور یعنی باغ جهان نما هر روز بیشتر رو به ویرانی است.
در گذشته ارتباط پیوسته ای میان عناصر عمده شهری مانند میدان و یا بناهای عمومی - تاریخی هم از نظر عملکردی و هم از منظر شهری وجود داشته که تعریف روشنی از ساختار شهر به وجود می آورده است. امروزه اگر از باغ تاریخی همان باغ چهلستون باقی مانده باشد ارتباط ساختاری اش را در رابطه با شهر از دست داده است. همچنین ارتباط میدان نقش جهان و باغ چهلستون بلافاصله صورت می گیرد در صورتی که این ارتباط در گذشته از طریق فضاهای کوچک سرپوشیده میانی مانند ورودی ها به وجود می آمد.
در ایران هنوز به اهمیت ساختاری باغ های شهری و مرمت آنها پرداخته نشده است. این در حالی است که مرمت باغ در بسیاری از کشورهای جهان به مراحل عملی رسیده و پشتوانه علمی بسیاری از گردهمایی های بین المللی است. در دسامبر سال ۱۹۸۱ به دنبال تلاش ایکوموس (شورای بین المللی یادمان ها و جایگاه های تاریخی) در فلورانس منشوری به شرح زیر صادر شد.
باغ های تاریخی (باغ های منازل، قصرها، ویلاها و پارک ها، باغ های گیاه شناسی، محدوده های باستان شناسی، فضاهای سبز مراکز شهری- تاریخی و...) مجموعه های چند عصری طراحی شده به دست انسان هستند که نقش تعیین کننده ای با عناصر زنده ایجاد گردیده و قلمروی زیست انسان را دگرگون می سازند و وضعیتی طبیعی را تحمیل می کنند. باغ به خاطر مصنوع بودنش، اثری هنری است و به خاطر ارزش فرهنگی، معمارانه و محیطی اش میراث تمامی جماعتی است که از آن بهره مند می شوند. باغ هم مانند منابع تاریخی دیگر، دارای فرآیندی از توسعه و تاریخ مخصوص به خود (تولد، رشد، دگرگونی و افول) است، که جامعه و فرهنگی که آن را ایجاد کرده و به هر حال در ارتباط با آن قرار دارد را منعکس می کند.
باغ تاریخی تا آنجا که به روش و شکل های مداخله مربوط می شود منشور مرمت مربوط به سال ۱۹۶۴ و اختیارات مربوط به ۱۹۷۲ را به خود اختصاص می دهد. بر پایه اصول مشخص شده در آنها و گفت وگوهای بعدی که به دنبال آنها مطرح شدند، مداخله و مرمت می باید به جمیع جهات فرآیند تاریخی باغ احترام بگذارد. زیرا چنین فرآیندی تکامل تدریجی ساختار و شکل یابی که به مرور زمان به دست آمده است را واقعیت می بخشد. بدین خاطر هر عملی که سعی در ارجح دانستن مرحله واحد به دست آمده در دوره معینی از تاریخ را داشته باشد و آن را به صورت اکنون نو شده به مراحل بعدی درآورد متحمل لایه برداری از اثر شده و به کسرسازی و دقیقا ضدتاریخ می گراید.
بنابراین مداخله مرمت می باید خود را به مداخله ای از حفاظت، یکسان سازد. باغ های تاریخی خارج از مجموعه های شهری چه به صورت بافت کشاورزی و جنگلی باشند، چه در مفهوم محیطی عمل کنند و چه مکانی برای فعالیت های تولیدی باشند از شرایط مربوط به خود جداشدنی نیستند. حفاظت باغ تاریخی از اقدامات برنامه ریزی و طرح اندازی منابع (آثار تاریخی) که در جهت متعادل ساختن کل سرزمین صورت می گیرند جداناشدنی است. حفاظت باغ تاریخی در این مفهوم می باید از اتحاد مربوط به معماری بنا و باغ گرفته تا زیرساخت های خارجی (شبکه راهی، میدان های ورودی، دسترسی، نهرها، شبکه های آبیاری، آب نماها و الخ) را در بر گیرد.
شناخت، جست وجوی مستقیم و ارتباط با اسناد، مدارک و ضوابط و... (در جایی که برای استفاده مناسب ضروری باشند) هنوز از نیازمندی های مقدماتی هر نوع کار مداخله ای به نظر می رسند. باغ تاریخی به طور جبری در تمام اجزای متشکله آن (معمارانه، گیاهی، آبی، زمین شناختی، توپوگرافیک، محیطی و الخ) تحت مطالعه قرار می گیرد.
در همین ارتباط سازمان میراث فرهنگی نیز در سال ۱۳۷۴ کتابخانه تخصصی در گستره باغ دلگشای شیراز را آغاز کرد و به این نتیجه رسید که نظام ساختاری باغ می تواند با حفظ مناسبت خود در باغ به نیاز قیمت های مختلف کتابخانه پاسخ دهد. بدین ترتیب سردر خانه با ورودی، کوشک با موزه کتاب، بالاخانه با تالار قرائت و همچنین «مظهرخانه» با چایخانه کتابخانه هماهنگ شدند. مرمت باغ نیز به بازسازی نظام آبیاری و گیاهی به گونه ای پرداخت که علاوه بر جریان منطقی آب برای آبیاری کرت ها و درخت های ردیفی سایه افکن و تاکیدگذاری بر محورهای اصلی و فرعی باغ تاریخی و همچنین بازسازی مظهرخانه باغ دلگشا موجباتی به وجود آورد که «روان باغ» با «روح غور» در فضای کتابخانه تلفیق شد.
ساختمان های نامناسب به ویژه سرویس های بهداشتی، برداشته شدند و در وضع مناسبی در بین دو دیوار خارجی باغ قرار گرفتند و با رابطه غیرمستقیمی از طریق حیاطی کوچک با باغ در ارتباط قرار گرفتند. متاسفانه فرصت مطالعات مربوط به مرمت باغ دلگشا در شیراز بعد از گذشت زمانی طولانی هنوز جامه عمل نپوشیده و موضوع مربوط به «مرمت باغ های ایرانی» عملی نشد و باعث شد دیگر باغ های تاریخی شیراز و رابطه آنها در ساختار شهر شناسایی شوند.
محور چهارباغ شیراز از دروازه قرآن تا گنبد حضرت شاه چراغ بازسازی تصویری شد و محور حکومتی زمان صفوی که در ضلع جنوبی رودخانه بود و با این محور تقاطع داشت، تعریف شد. در انتهای غربی این محور باغ شاه شیراز و در جلوی آن میدان چوگان قرار داشتند که همگی در بازسازی باغ دلگشای شیراز در انتظار مرمت است.
مرمت و بازسازی باغ های ایرانی و توجه به اهمیت آنها در شکل دادن به شهرها یکی از عمده ترین وظایف ایرانیان است. به ویژه هنگامی که می توانیم با شناسایی و معرفی فرهنگ باغ و با اتکا به تمدن گذشته ایران و مفاهیم عقیدتی و رفتاری در هسته های این تمدن، گامی موثر در معرفی ایران به جامعه بین المللی برداریم.
[URL="http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1562381"] (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1562381)

saze
06-05-2007, 14:28
برج های دوقلوی پتروناس


برج های پتروناس طی سال های ۱۹۹۵ تا ۱۹۹۸ در ۸۸ طبقه تحت نظارت یک معمار آرژانتینی به نام «سزار پلی» در زمینی که سابق بر این پیست اتومبیلرانی بود، طراحی و ساخته شد. این برج ها ترکیبی بی همتا و بی نظیر از جنبه های مذهبی و اقتصادی است.
تا سال 1۹۸۸ بلندترین ساختمان ها و آسمان خراش های جهان همیشه در ایالات متحده آمریکا قرار داشتند ولی در ۱۲ آوریل این سال، برج های دوقلوی ۴۵۲ متری پتروناس واقع در کوآلالامپور پایتخت مالزی با گذر از برج سیرز در شیکاگو تبدیل به بلندترین ساختمان جهان در قرن بیستم شد.
تعیین ارتفاع این برج کشمکش و مجادله های فراوانی را به همراه داشت زیرا بالاترین طبقه مسکونی در برج سیرز، ۶۰ متر از آخرین طبقه مسکونی برج پتروناس بلندتر بود و بلندتر بودن این برج به مناره و آنتن های آن مربوط می شد (مناره ها هیچ طبقه مسکونی را در برنمی گرفتند) ولی سرانجام ارتفاع این برج ها تایید شد و به ثبت رسید.
برج های پتروناس طی سال های ۱۹۹۵ تا ۱۹۹۸ در ۸۸ طبقه تحت نظارت یک معمار آرژانتینی به نام «سزار پلی» در زمینی که سابق بر این پیست اتومبیلرانی بود، طراحی و ساخته شد. این برج ها ترکیبی بی همتا و بی نظیر از جنبه های مذهبی و اقتصادی است. برج های ۶/۱ میلیارد دلاری پتروناس مشتمل بر یک فروشگاه بزرگ ۲۴هزار متری همراه با امکانات تفریحی مختلف، پارکینگی با گنجایش بیش از ۴۵۰۰ اتومبیل، موزه نفت، خانه ارکستر فیلارمونیک مالزی، یک مسجد و ساکن کنفرانس چند رسانه ای است که شکوه و عظمت آن را بیش از پیش نمایان می سازد.
هر طبقه این برج ها دارای طرح ستاره هشت گوشه است که این طرح برگرفته از هنر و سنت اسلامی مالزی است. در یک اقدام بی سابقه برای ساخت این برج ها از دو شرکت ساختمانی مختلف دعوت به کار شد و این شرکت ها برای ساخت برج ها با یکدیگر به رقابت پرداختند و سرانجام سازندگان برج دوم که شرکتی از کره جنوبی بود برنده شدند. به دلیل فقدان فولاد در کشور مالزی و هزینه بالای واردات آن سعی شد در ساخت این برج ها از بتون آرمه بیشتری استفاده شود.
نمای ظاهری ساختمان ترکیبی از فولاد و شیشه است و طراحی آن با دربرداشتن مضامین و درون مایه های هنر اسلامی بازتاب و انعکاسی از حضور دین اسلام در کشور مالزی است. شالوده و پی ۱۲۰ متری این برج ها با استفاده وسیع از بتون آرمه باعث قرارگرفتن آنها روی عمیق ترین پی ساخت های جهان شده است و به همین دلیل هم در برابر تکان های زلزله بسیار مقاوم است، هرچند وزن سنگین تری نسبت به سایر ساختمان ها دارد.
شرکت پتروناس و شماری از شرکت های وابسته در برج اول سکونت دارند. شرکت هایی از قبیل بوئینگ، IBM، بلومبرگ، مایکروسافت، مکنزی، الجزیره انگلستان و... در برج دوم حضوری فعال و چشمگیر دارند. از دیگر نقاط برجسته و جالب این برج ها می توان به یک پل معلق اشاره کرد که توسط شرکت مهندسی کوک دانگ بین طبقات چهل و یکم و چهل و دوم برج ها ساخته شده است.
این پل در ارتفاع ۱۷۰ متری از سطح زمین و به طول ۵۸متر ساخته شده است. بازدیدکنندگان این برج ها می توانند برای رفتن به طبقات بالاتر در این منطقه آسانسور را عوض کنند. عبور از این پل برای تمام بازدیدکنندگان تا سقف ۱۴۰۰ نفر آزاد است و در بیشتر موارد این تعداد تا قبل ازظهر از پل عبور کرده و از نمای زیبای شهر دیدن می کنند.
این پل فقط در روزهای دوشنبه بسته است. این پل هوایی علاوه بر داشتن حالت تفریحی به عنوان ابزاری امنیتی هم به شمار می رود و مردم می توانند در مواقع آتش سوزی و یا سایر موارد اورژانسی در یک برج با عبور از پل مربوطه خود را به برج دیگر برسانند. هرچند اتفاقی که در سپتامبر ۲۰۰۱ افتاد نشان داد این پل در مواقعی که هر دو برج در معرض خطر هستند و باید به طور همزمان تخلیه شوند هیچ کارآیی نخواهد داشت و ظرفیت پلکان های معمولی و اضطراری نیز در زمان وقوع چنین حادثه ای کافی نیستند. در این سال شایعه حضور یک بمب در یکی از برج ها منجر به تجدیدنظر و بحث جدی در مورد امنیت این برج ها شد.
در سال ۲۰۰۵ سیستم آسانسورها در این دو برج دچار تغییر و تحول شد. البته این پل از ابتدا در طرح اصلی وجود نداشت. وقتی طی ساخت یکی از این برج ها یک تغییر و انحراف بسیار کوچک رخ داد، تنها راه حل ممکن برای این مسئله ساخت این پل هوایی عظیم بود که توسط یک شرکت کره ای ساخته شد. آسانسورهای این برج ها دارای سیستم بسیار پیشرفته ای هستند.
قسمت اصلی آسانسورها در مرکز هر برج قرار گرفته است. تمامی آسانسورها دو طبقه هستند. آسانسور پایینی افراد را به طبقات فرد و آسانسورهای بالایی افراد را به طبقات زوج هدایت می کند. برای رفتن به طبقات فرد از طبقه اول افراد باید از پله برقی های تعیین شده ای استفاده کنند تا به طبقه بالایی آسانسورهای دو طبقه برسند.
برای حمل و نقل آسان تر و خالی از اشکال مردم در این برج های ۸۸ طبقه از سه گونه آسانسور مختلف استفاده شده که موارد ایمنی در آن به خوبی رعایت شده است. به این ترتیب اگر یکی از آسانسورها در بین طبقات دچار مشکل شود، می توان از آسانسورهای همجوار استفاده کرد و مردم به آسانسور مجاور منتقل شوند. از دیگر نکات قابل توجه در مورد این برج ها می توان به استفاده از ۳۶۹۱۰ تن فولاد در ساخت آنها اشاره کرد. این رقم وقتی عجیب تر به نظر می رسد که بدانید میزان آن بیش از وزن ۳ هزار فیل است.
این برج ها دارای ۳۲ هزار پنجره هستند و مدت زمان مورد نیاز برای تمیز کردن شیشه های این برج یک ماه کامل است. با وجود تمام بلندی و بزرگی این برج ها رفتن از پارکینگ به بالاترین نقطه هر برج فقط نود ثانیه طول می کشد.
[/URL] [URL="http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1562381"] (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1562381)

saze
06-05-2007, 14:30
نادر اردلان- بهرنگ مجیدی


نادر اردلان معماری پركار محقق و معلمی تواناست او در ایران متولد شد و در سن هفت سالگی همراه خانواده اش به ایالات متحده امریكا سفر كرد او ۱۸ سال از زندگی اش را به تحصیل در امریكا گذرانده و كارش را با اسكیدمور اونیگز مریل در سانفرانسیكو آغاز كرد.
نادر اردلان معماری پركار محقق و معلمی تواناست او در ایران متولد شد و در سن هفت سالگی همراه خانواده اش به ایالات متحده امریكا سفر كرد او ۱۸ سال از زندگی اش را به تحصیل در امریكا گذرانده و كارش را با اسكیدمور اونیگز مریل در سانفرانسیكو آغاز كر و در سال ۱۹۶۴ به ایران بازگشت و به دنبال آن موقعیتی را به عنوان ریاست بخش معماری شركت نفت در میادین نفتی ایران پذیرفت او به همراه خانواده اش به مسجد سلیمان رفت جایی كه اولین چاههای نفت در خرابه های معابد زرتشتیان كشف شده بوند او در آنجا مدت ۲ سال ساختمانهای زیادی را طراحی كرد .
نادر اردلان مقدار زیادی از آگاهی اكولوژیكی خود را در طی همكاری نزدیك با یان مك هارگ كه كتاب طراحی با طبیعت را به رشته تحرر در آورده پرورش داده تجربه او با اكولوژی به مدت جهار سال الی پنج سال تجربه هیجان آوری بود كه اداره محیط زیست به او و یان مك هارگ ماموریتی برای طراحی پارك محیط زیستی در تهران ماموریت داد از جمله تاثیر گذار ترین معلمان او می توان به لویی كان اشاره كرد كه در سالهای تحصیل او كان برخی از مهمترین كارهایش را می ساخت نادر اردلان بعد از مدتی با لویی كان كارش را شروع كرد این كان بود كه توصیه نامه هایی را با انتشارات دانشگاه شیكا گو نوشت كه حس وحدانیت می باید چاپ شود .
تفكرات كان د رابره اعتدال و غیر اعتدال خصوصا تا زمانی كه به كارش در ایالات متحده و هند و بنگلادش مربوط بود اثر شدید و مهمی در تفكر طراحی نادر اردلان داشت و تاثیر غیر اعتدال بود كه او آن را در فرهنگ ایرانی و طی مطالعه اجمالی موسیقی – صنایع -ادبیات – شعر – طراحی باغ- و در نهایت معماری گذشته ایران كشف كرد.
محیطهای بسیار گرم و خشك و نیمه مرطوب بود كه سر آغاز اندیشیدن اردلان درباره معماری سازگار با محیط شد . او به زودی نارسایی تحصیلات امریكایی خود را یاف كه برای به عهده گرفتن طراحی مناسب با فرهنگ آماده نساخته بود .
در آن زمان رومن گیرشمن –باستان شناس بزرگ فرانسوی در خرابه های معابد آتش زرتشتیان مشغول حفاری بود و اساسا روی ساختمانها وسایتهای هخامنشیان و ساسانیان كار می كرد نادر اردلان در انتها و در ترسیم پلانهای بعضی از یافتها به گیرشمن كمك كرد . البته بعد ها كمك های شایان نادر اردلان در طراحی موزه هنرهای معاصر تهران به كامران دیبا را نمی توان از خاطر برد .
او هر گز به مطالعه معماری ایران در یك دوره تاریخی مبادرت نكرد او به سرتاسر این چشم انداز علاقهمند بود او از غارهای خطی شمال ایران تا مارلیك (قرن نهم تا هفتم قبل از میلاد )شروع كرد و بقایای خارق العاده ای در اصفهان و كاشان دوره اسلامی رسید و بعد از آن دوره قاجار و به ویژه ساختمانهاییكه مادر بزرگ او در آنها زندگی میكرد و آنجا بزرگ شده بود .
در سالهای ۱۹۷۰ بود كه او در دانشگاه تهران تدریس میكرد و در آن سال بود كه به فكر راه انداختن چند كنفرانس بین المللی افتاد او در سال ۱۹۷۰ اولین كنگره بین المللی معماران در ایران و در اصفهانبا كمك چند نفر از دوستانش در حرفه معماری و همكاری وزارت مسكن و شهرسازی ایران شكل گرفت مهمانان این كنفرانس : لویی كان – پال رودولف- باك مینستر فولر – و جمعی از مغزهای عالی را به مشاركت دعوت كرد موضوع كنفرانس نمایش امكان بالقوه تقابل خلاق بین سنت و تكنولوژی بود اما تلاشهای بی پایان نادر اردلان چهار سال بعد در پرسپولیس هم ادامه داشت و او چنین گردهمایی را در شهر پارسه برپا كرد .
ماندالا در سال ۱۹۷۲ برای انجام سك معماری بر اساس موضوعات و تحقیقاتی كه او با آن مرتبط بود شكل گرفت . ماندالا از این رو انتخاب شد كه ایده كلمه یكپارچه كردن دوباره اجزا با كل بود اردلان در این رابطه چنین می گوید : جامعه ای را تصور میكردیم كه تاریخ افكار و معماری آن گسسته شده بود و باید دوباره در یك سنتز جدید گذاشته می شد در گسترش این ایده سنتز های هماهنگ سنت و تكنو لوژی هم از طریق انتشارات و هم كار ساختمانی در حال ایجاد یك همكاری خاصه برای آن زمان بودیم .
در پایان به تلاشهای بی پایان نادر اردلان برای معرفی معماری ایران دست مریزاد می گوییم . آقای اردلان معمار و محقق خستگی ناپذیر مچكریم . معماری ایران امثال نادر اردلان را كم داشته مهره هایی كه می باید به جستجوی تاریخ ایران و تاریخ معماری ایران می پرداختند و این گوهر بی مانند را به نسل های بعدی میدادند كم كاری كردند نسل امروز كه نگارنده خود جز این نسل است با معماری پر از چالشی به نام معماری ایران رو به روست .
براستی چرا اینگونه ایم؟ مدتهاست كه دلخوشی مان چند بنا از اجدادمان شده . نه معماری امروز آن قوام دیروز را دارد نه شكوه آن را . ای كاش مهرهایی چون نادر اردلان پیشتر ها در آسمان معماری ما ظهور پیدا میكردند و می درخشیدند و درخشیدنشان همچنان ادامه دار بود بعد از نادر اردلان و عبدالحمید اشراق همچنان ستاره ها پر فروغ تر از دیروز سر بر می آوردند .
[/URL] [URL="http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1562381"] (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1562381)

saze
06-05-2007, 14:31
نوسازی شهری و ماندگاری توسعه


آغاز دوران رواج واژه‌های نوسازی، بهسازی و حفاظت از بافت‌های شهری در فرهنگ شهرسازی، هم‌زمان است با پیدایش پدیده قطبی شدن شهرها، مسئله قطبی شدن خود، پیوندی آشكار با صنعتی شدن جوامع و شهرنشینی در مقیاس گسترده دارد
آغاز دوران رواج واژه‌های نوسازی، بهسازی و حفاظت از بافت‌های شهری در فرهنگ شهرسازی، هم‌زمان است با پیدایش پدیده قطبی شدن شهرها، مسئله قطبی شدن خود، پیوندی آشكار با صنعتی شدن جوامع و شهرنشینی در مقیاس گسترده دارد.
نمونه‌های برجسته‌ای كه از بازسازی و توسعه یكپارچه شهری در قبل از این تاریخ می‌توان سراغ كرد محدود است به مواردی كه شهرها در اثر عوامل طبیعی یا غیرطبیعی به ویرانی كشیده شده، یا به تبع الگوی «پایتخت‌سازی»، توسعه و گسترش یافته‌اند. گستردگی مفهوم این واژه‌ها در دوران معاصر، حاصل تاریخی است كه بر این واژه‌ها گذشته است.
هجوم و استقرار جمعیت در شهرها كه منجر به پیدایش نظام جدایی‌گزینی و استقرار اقشار هم‌مرتبه شهری در بخش‌های مختلف شد، موجب گشت كه محلات فقیر و ثروتمند و میانه در شهرها پدید آید. فرسودگی تدریجی ابنیه در مناطق فقیر شهری به موازات افزایش سریع جمعیت، شهرهای بزرگ جهان را به طور جدی با مسئله جدایی‌گزینی اجتماعی و نیز تنزل كیفیت زندگی در بخش‌های دیگری از شهر روبرو ساخت. این تنزل كیفی هم جنبه كالبدی و هم جنبه اجتماعی داشت.
عكس‌العمل كشورهای مختلف جهان در مقابل این پدیده متفاوت بود. اروپاییان كه شهرهایی قدیمی داشتند قدم در راه «احیاء» مراكز شهری خود گذاردند و آن را اقدامی فرهنگی تلقی كردند كه بخشی از هزینه‌های آن توسط رواج «توریسم فرهنگی» تامین می‌شد. در آمریكای شمالی كه بافت شهرها چندان عمری نداشتند نوسازی در مقیاس وسیع مدنظر قرار گرفت. به موازات این جنبش‌ها، نهضت حومه‌های سبز در سراسر امریكا و اروپا نضج گرفت. علیرغم نظر هوارد در مورد احداث شهرك‌هایی برای همه اقشار اجتماعی، عملاً این حومه‌های سبز برای طبقات متوسط و پُردرآمد ساخته شد.
به محض آن‌كه نسل حاصل از انفجار جمعیت در سال‌های ۱۹۶۰ و ۱۹۷۰ به سن رشد رسید، غرب و به ویژه آمریكای شمالی تغییرات بزرگ و ناگهانی‌ای را در زمینه‌های سیاسی و اجتماعی تجربه كرد. در این شرایط مردم آمریكای شمالی مطلوب بودن حومه‌های سبز سنتی را به عنوان محیط مسكونی ایده‌آل مورد تردید جدید قرار دادند. پارك‌های اكثر شهرهای آمریكا، بهشت معتادان شده بود و مراكز شهرهای آن در حال مرگ بودن. در این زمان بود كه نقدهای جاكوبز و اندیشه‌های اسكارنیومن مفهوم «شهر قابل كنترل» را رواج داد. آنها معتقد بودند كه خیابان‌های شلوغ، جذابیت و امنیت بیشتری دارند و در واحدهای آپارتمانی بزرگ، مردم نمی‌توانند قلمرو زندگی خود را به خوبی كنترل كنند و به ویژه اقشار كم‌درآمد نباید در واحدهای بزرگ آپارتمانی زندگی كنند.
بدین ترتیب در دهه ۸۰ در آمریكای شمالی با پیش‌بینی برنامه‌های احداث خانه‌های ارزان قیمت و طرح‌های بهسازی شهری، كار احداث مجموعه‌های قابل كنترل در مراكز شهری پیش برده شدند. در این دهه بود كه امریكای شمالی به مراكز شهری و مشرب شهرنشینی دوره مستعمراتی خود ارزش تاریخی بخشید. اما این امر مانع از آن نشد كه در پرتو سیاست‌های قرضه و مقررات برنامه‌ریزی استاندارد، كار احداث حومه‌های سبز، به عنوان انتخاب ارجح طبقات متوسط، دنبال نگردد. بدین ترتیب در این دهه میان نظرات امریكا و اروپا در زمینه بازسازی و نوسازی، تقربی حاصل آمد و كاربرد هم‌زمان دو روش توسعه و نوسازی «شهرهای قابل كنترل» و «حومه‌های سبز» مدنظر قرار گرفت.
جریان تنش‌ها و رویدادهای متفاوتی كه در طی این قرن رخ داده است، معنای نوسازی و بهسازی را وسعت بخشیده و آن را از شكل یك اقدام كالبدی ایستا به سوی مدیریت یك امر اجتماعی سوق داده كه در تعادل پویا با محیط خود قرار دارد. با توجه به این زمینه است كه امروزه می‌توان نوسازی و بهسازی شهری را به شكل زیر تعریف و تبیین كرد:
«نوسازی و بهسازی شهری به مفهوم برنامه‌ریزی یا برنامه‌ریزی مجدد، طراحی یا طراحی مجدد، تفكیك مجدد اراضی، پاك‌سازی، توسعه یا توسعه مجدد، بازسازی و احیاء و یا تركیبی از آنها در یك منطقه مشخص، و پیش‌بینی احداث ابنیه، كارگاه‌ها، تكمیل یا ایجاد تاسیسات یا مكانی برای انواع استفاده‌های مسكونی، تجاری، صنعتی، عمومی، تفریحی، اجتماعی و غیره برحسب نیاز یا ضرورت است».
▪ بنابراین تعریف، نوسازی و بهسازی شهری در واقع سه عرصه متفاوت را در بر می‌گیرد:
ـ نوسازی:
به معنی تجدید بنای كامل مناطق موجود برای ارتقاء كیفیت زندگی در آنها (كه تا حدی تنزل یافته كه دیگر قابل اصلاح نیست) و نیز، بنای مناطق جدید شهری.
ـ بهسازی:
به معنی اجرای برنامه‌های كالبدی ـ اجتماعی برای ارتقاء كیفیت زندگی در محلات (این امر وقتی رخ می‌دهد كه هنوز كیفیت زندگی در این مجموعه قابل ارتقاء باشد) یا ارتقاء كیفیت زندگی در مناطقی كه در زمان احداث آنها، شرایط محیطی موجب شده كه توسعه مطابق حداقل استانداردهای كیفی زندگی رخ ندهد.
ـ حفاظت:
به معنی كمك به نگه‌داشت سطح كیفی زندگی در مناطقی كه در آنها هنوز این سطح به‌طور جدی در معرض خطر تنزل قرار نگرفته ولی در آینده انتظار آن می‌رود.
در فرهنگ معاصر شهرسازی حداقل ۱۵واژه متفاوت وجود دارد كه بر امر بهسازی و نوسازی شهری اطلاق می‌شود.
با تبدیل شدن مسئله محیط‌زیست و ماندگاری توسعه در مقیاس شهر و كل محیط زندگی انسان به مسئله روز، نوسازی و بهسازی شهری نیز از این گرایش جدید متأثر شده، مفهوم آن تبدیل به مفهوم نوسازی و بهسازی محیطی گشته و تمام عرصه كشورها را در برگرفته، و تكنیك‌هایی جدید برای تأمین هزینه و اعتبارات این كار و نحوه حل تعارضات موجود در آن ابداع گشته است.
[/URL] [URL="http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1562381"] (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1562381)

saeed_el
13-05-2007, 00:12
سلام ببخشید من پلان هایی از خانه های ویلایی میخوام ... معذرت میخوام نمیدونستم کجا درخواستمو مطرح کنم

rezake
13-05-2007, 00:58
سلام ببخشید من پلان هایی از خانه های ویلایی میخوام ... معذرت میخوام نمیدونستم کجا درخواستمو مطرح کنم
دوست عزیز پلانها ایرانی باشه یا خارجی
ایمیل بزار تا چند تا دارم برات بفرستم

rezake
13-05-2007, 01:17
اماکن تاريخي سياحتي کرمـان
مطلبش طلبت
ارگ بم

http://www.iran-embassy.org.in/photo/iran_pics/arge_bam01r.jpg

باغ شازده

http://www.iran-embassy.org.in/photo/iran_pics/baghe_shazde03r.jpg


http://www.iran-embassy.org.in/photo/iran_pics/baghe_shazde_1fs.jpg


http://www.iran-embassy.org.in/photo/iran_pics/baghe_shazde02r.jpg


http://www.iran-embassy.org.in/photo/iran_pics/baghe_shazde01r.jpg

حمام گنجعلي خان

http://www.iran-embassy.org.in/photo/iran_pics/ganjalikhan_bath02r.jpg


http://www.iran-embassy.org.in/photo/iran_pics/ganjalikhan_bath01r.jpg

جبل سنگ

http://www.iran-embassy.org.in/photo/iran_pics/jabale_sang01r.jpg

rezake
13-05-2007, 01:22
http://i2.tinypic.com/so261z.jpg

http://www.irancivilcenter.com/images/news/icc_news_fa_548_3.jpg





http://www.sharghnewspaper.com/831227/html/097242.jpg

rezake
13-05-2007, 01:32
از تمام دوستانی که مطلب می نویسند و تو این تاپیک فعالن تشکر می کنم مخصوصا دوست عزیزم rezamosh که همیشه لطف داشته

rezake
14-05-2007, 15:51
کالاتراوا و دانشگاه Tor Vergata

Santiago Calatrava
Tor Vergata University Roma II
Rome, Italy
زمینی برای یک طرح دانشگاه جدید،شهرورزش وبرج رییس دانشگاه-واقع شده در شرق رم.
دانشگاه (تور ورگاتا)هم اکنون 1480 جریب(پای مربع)مساحت دارد و38700 دانشجو در 6 مدرسه تحصیل میکنند.رشته های دانشگاه شامل : اقتصاد،قانون ،مهندسی ،هنروعلوم انسانی ،پزشکی وعلم.
یک پارک شهری بزرگ ،متصل کردن دانشگاه باشهرورزش ،یک محل ملاقات برای تبادل نظر واجتماع وحوادث فرهنگی را به عهده خواهد داشت.
در ابتدای محوطه دو ساختمان همشکل به صورت قرینه وجود دارد که شامل استخر و دیگری سالن چندمنظوره میباشد.
ساختمانهادرعمل مستقل هستند و بنابراین قادربه میزبانی حوادث متفاوت درهر زمان خواهند بود.
همچنین این دو ساختمان شامل آزمایشگاه ها،کلاس درس ها،تسهیلات آموزشی میباشند.
در پایان محور اصلی برج رییس دانشگاه وجود دارد که بصورت مارپیچ دور خودش میباشد که کشش فضا به بالا تولید میکند.توسط ستونهای فلزی بر ساختار برج تاکید شده است.
طرح برج شفاف است تا بتواند خود را از اطراف بیرون بکشد و در هنگام شب با روشن شدن چراغها طرح شفاف شیشه ای بتواند بصورت منباء نور دیده شود.
شهر ورزش برای برگزاری مسابقات شنا در سال 2009 پیش بینی شده است.





http://www.arcspace.com/architects/calatrava/tor_vergata/1tor_vergata.jpg


http://www.arcspace.com/architects/calatrava/tor_vergata/4tor_vergata.jpg

http://www.arcspace.com/architects/calatrava/tor_vergata/7tor_vergata.jpg

http://www.arcspace.com/architects/calatrava/tor_vergata/2tor_vergata.jpg


http://www.arcspace.com/architects/calatrava/tor_vergata/6tor_vergata.jpg

saze
15-05-2007, 08:10
طراحی بخش بیرونی آکواریوم نیویورک، موضوع مسابقه‌ای است که اوایل پاییز 2006، توسط شرکت توسعه اقتصادی و انجمن حفاظت از حیات وحش نیویورک، برگزار گردید. از میان 25 طرح شرکت‌کننده در این مسابقه، سه طرح ارائه‌شده توسط شرکت‌های WRT، Smith-Miller & Hawkinson Architects و West 8 با همکاری Weisz & Yoes Architecture، که همگی سازگار با محیط زیست هستند و از موجودات دریایی و تپه‌‌های شنی الهام گرفته شده‌‌اند، به مرحله نهایی راه یافتند. انتظار می‌رود مقامات توسعه شهر، در رایزنی با رهبران جامعه محلی و انجمن حفاظت از حیات وحش که مالک و بهره‌بردار آکواریوم است، اواخر پاییز، طرح نهایی را انتخاب کنند.
آکواریوم حفاظت از حیات وحش نیویورک که سالانه حدود 750000 بازدیدکننده را به خود جذب می‌کند، قدیمی‌ترین آکواریوم آمریکا به شمار می‌رود. این آکواریوم ابتدا، طی سال‌های 1896 تا 1941، در Lower Manhattan مستقر بود، تا اینکه در سال 1957، به یک محوطه محصور 14 اکری در Coney Island نقل مکان کرد. لیکن مدت‌های مدیدی است که هواداران آکواریوم از اینکه این محوطه همچون یک قلعه، توسط دیوارها محاصره شده و از محلات و مناطق مجاور جدا مانده ‌است، شاکی هستند. از این‌رو، بر اساس خط‌مشی‌ها و دستورالعمل‌های مسابقه، طرح جدید باید از نظر بصری پرروزن، نفوذپذیر، گیرا و جذاب باشد.
http://www.govashir.com/architecture/newyork-aquarium_01.jpg
طرح Smith-Miller and Hawkinson
طرح Smith-Miller and Hawkinson، دیوار میان آکواریوم و Boardwalk (تفرجگاه کنار ساحل که معمولاً کف آن تخته است) را با یک حصار و پرچین موجدار که در چندین نقطه به سمت Boardwalk باز می‌شود، جایگزین ‌کرده است.
http://www.govashir.com/architecture/newyork-aquarium_02.jpg
طرح West 8 and Weisz & Yoes
طرح ارائه‌شده توسط West 8 and Weisz & Yoes که تعدادی از پارکینگ‌ها را زیر تپه‌های شنی انسان‌ساخت پنهان ‌کرده، مجموعه‌ای از مسیرهای حرکتی پیچ‌خورده را در خود جای داده است؛ این مسیرها امکان رفتن دوباره از آکواریوم به ساحل را فراهم می‌کنند. بر اساس بخش دیگری از خط‌مشی‌ها و دستورالعمل‌های مسابقه، طرح نهایی باید یک فانوس دریایی برای جزیره Coney Island ایجاد کند. به همین منظور، در ساختار طرح West 8 and Weisz & Yoes، از یک چتر دریایی غول‌پیکر و تابان استفاده شده که روی پیچک‌هایش ساکن و آرام ایستاده است.
http://www.govashir.com/architecture/newyork-aquarium_03.jpg
طرح WRT
عنصر اصلی طرح WRT، یک حصار و پوشش موج‌دار است که تعبیر و ترجمانی از چرخش‌ها و فرودهای ناگهانی roller coaster (قطار غلتان شهرهای بازی کودکان) معروف Coney Island می‌باشد. این طرح شبیه یک وال عظیم است، گویی وال بزرگی به ساحل حمله کرده و کل آکواریوم را در کام خود کشیده است.
مقامات شهر و متولیان ساخت‌وساز آن امیدوارند با احداث یک هتل جدید، ساختمان‌های تجاری بلندمرتبه و پارک آبی سرپوشیده، Coney Island را از یک محیط ساحلی فصلی به یک مقصد گردشگری فعال در تمام طول سال تبدیل کنند. از دیدگاه آنان، آکواریوم نیویورک یک لنگر بسیار مهم و حیاتی برای Coney Island محسوب می‌شود. از این‌رو طراحی شمایل‌گون (iconic) بخش بیرونی آکواریوم نیویورک و تبدیل آن به یک نهاد و مؤسسه قرن بیست‌ویکمی، در صدر برنامه‌ها و طرح‌های توسعه جامع و گسترده Coney Island قرار گرفته است. و این مسابقه سرآغازی است بر مجموعه اقداماتی که اولین نوسازی مهم و قابل ملاحظه آکواریوم نیویورک، بعد از استقرار آن در Coney Island، خواهد بود.

saze
15-05-2007, 08:14
http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1590924) http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/quote.gif (http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1590924)

saze
15-05-2007, 08:17
ورزشگاه جام جهانی مونیخ (FIFA World Cup Stadium, Munich)
 نوع پروژه: ساخت ورزشگاه جدید
 تاریخ افتتاح: 30 مه 2005
 میزان سرمایه‌گذاری: حدود 280 میلیون یورو
 گنجایش: 66000 نفر
http://www.govashir.com/architecture/munich_01.jpg

ورزشگاه جام جهانی مونیخ يکی از پنج ورزشگاه جدیدی است که برای جام جهانی 2006 آلمان ساخته شده است. این ورزشگاه که در شمال مونيخ واقع است، ميزبان مراسم افتتاحیه و نخستين بازی تورنمنت و نیز محل استقرار مرکز رسانه‌ای جام جهانی بوده است.
http://www.govashir.com/architecture/munich_02.jpg

در یک همه‌پرسی شهری که در اکتبر 2002، در ايالت Bavarian، برگزار شد، 8/65 درصد شرکت‌کنندگان به ساخت یک ورزشگاه جدید ویژه فوتبال برای جام جهانی 2006 رأی مثبت دادند و بدین‌ترتیب برنامه نوسازی ورزشگاه قدیمی المپیک مونیخ که آلمان در جام جهانی ۱۹۷۴ در آن به مقام قهرمانی رسیده بود، کنار گذاشته شد. ميزان مشارکت در اين همه‌پرسی حدود 5/37 درصد بود که در تاريخ اين ايالت، از لحاظ میزان مشارکت، بی‌سابقه است. پس از این همه‌پرسی، در فوریه 2002، طرح پیشرو و آینده‌گرایی که توسط ژاک هرزوگ و پی‌یر دمورن، معماران سوییسی، برای ورزشگاه جدید مونیخ ارائه شده بود، به تصویب رسید و بلافاصله عملیات اجرایی آن شروع شد. در نهایت، ساخت ورزشگاه، پیش از موعد پیش‌بینی‌شده، در آوریل 2005 پایان یافت و در 30 مه 2005 بطور رسمی مورد بهره‌برداری قرار گرفت.
http://www.govashir.com/architecture/munich_03.jpg

نمای بیرونی واقعاً بی‌نظیر ورزشگاه جام جهانی مونیخ، آن را به یکی از تماشایی‌ترین ورزشگاه‌های جهان تبدیل کرده است. پوسته صاف جالب‌توجه و استثنایی ورزشگاه متشکل از 2874 پانل‌ یا بالش نیم‌شفاف لوزی‌شکل قابل بادکردن، از جنس فویل ETFE (اتیلن تترا فلورو اتیلن)، است؛ پانل‌های خودپاک‌ساز و مقاوم در برابر آتش، گرما و سرما که تحت فشار ثابت 350 پاسکال، از هوا و گاز پر شده‌اند. هر پانل می‌تواند بطور جداگانه به رنگ سفید، آبی یا قرمز روشن شود. از این‌رو، این ورزشگاه شب‌هنگام که با موج‌هایی از رنگ‌های مختلف روشن می‌شود، منظره‌ای مهیج، خیره‌کننده و تماشايی دارد.
http://www.govashir.com/architecture/munich_04.jpg

ورزشگاه جام جهانی مونیخ محل انجام بازی‌‌های دو تيم رقيب شهر مونيخ، یعنی بايرن مونیخ و مونیخ ۱۸۶۰، است. برای ساخت سازه هفت‌طبقه این ورزشگاه، حدود 120000 مترمکعب بتن و 20000 تن فولاد بکار رفته است. همچنین تمامی 66000 صندلی این ورزشگاه پوشش داده شده و چیدمان سه‌ردیفی جایگاه‌های تماشاگران آن در بوندس‌لیگا بی‌نظیر است، بطوری که بالاترین ردیف جایگاه‌ها، بخاطر شیب 34 درجه‌اش، از دیدهای عالی به زمین مسابقه برخوردار می‌باشد. بزرگ‌ترین پارکینگ زیرزمینی اروپا نیز در این ورزشگاه واقع است که می‌تواند تقریباً 10000 ماشین را در خود جای دهد.
http://www.govashir.com/architecture/munich_05.jpg

ورزشگاه جام جهانی مونیخ با هزینه ساختی در حدود ۲80 ميليون يورو، پرهزينه‌ترين ورزشگاه جام جهانی به شمار می‌رود. به ازای تقبل 90 میلیون یورو از این هزینه توسط شرکت بیمه Allianz، مقرر شد اسم این شرکت برای 15 سال، تا سال 2021، روی ورزشگاه باقی بماند. از این‌رو در حال حاضر ورزشگاه جام جهانی مونیخ به نام Allianz Arena خوانده می‌شود.






http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1585337) http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/quote.gif (http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1585337)

saze
16-05-2007, 12:06
ورزشگاه جام جهانی

ورزشگاه گوتليب ـ دايملر اشتوتگارت (Gottlieb-Daimler Stadion, Stuttgart)
نوع پروژه: نوسازی ورزشگاه قدیمی
تاریخ افتتاح: 26 جولای 1933
میزان سرمایه‌گذاری: 5/51 میلیون یورو
گنجایش: 52000 نفر
http://www.govashir.com/architecture/stuttgart_01.jpg

ورزشگاه گوتليب ـ دايملر اشتوتگارت از پیشینه تاریخی وسیعی برخوردار است و شهروندان اشتوتگارت خاطرات فراوانی از برگزاری رویدادهای مختلف ورزشی، مراسم فرهنگی و حتی تاریخی در آن دارند. این ورزشگاه در سال‌های 1950 و 1990، به ترتیب میزبان اولین مسابقه بین‌المللی در خاک آلمان پس از جنگ جهانی دوم و نخستين بازی بين‌المللی تيم آلمان پس از اتحاد مجدد آلمان شرقی و غربی بوده است.
http://www.govashir.com/architecture/stuttgart_02.jpg

ورزشگاه گوتليب ـ دايملر که قبلاً Neckar-Stadion نام داشت، در سال 1933 با طرحی از آرشیتکت Paul Bonatz ساخته شده و از آن زمان با اینکه نوسازی‌های مختلفی را تجربه کرده، لیکن شخصیت تاریخی آن بدون تغییر باقی مانده است. از جمله در فاصله سال‌های 1949 تا 1951، یک جایگاه روباز جدید در مقابل جایگاه اصلی تماشاگران ساخته شد و بین سال‌های 1955 تا 1956، ورزشگاه از سمت Cannstatter و Untertürkheimer توسعه داده شد. توسعه ورزشگاه در فاصله سال‌های 1971 تا 1973 و در سال 1974 نیز ادامه یافت و در سال 1990 زمین ورزشگاه نوسازی شد.
http://www.govashir.com/architecture/stuttgart_03.jpg

ورزشگاه گوتليب ـ دايملر، در فاصله سال‌های 1999 تا 2001، با یک سرمایه‌گذاری در حدود 107 میلیون مارک بر روی جایگاه اصلی تماشاگران، مطابق استاندارد فیفا بهبود و ارتقاء یافت. از جمله مهم‌ترین اقدامات انجام‌یافته در این مرحله می‌توان به ساخت یک مرکز بازرگانی جدید با ظرفیت 44 جایگاه برای کارگزاران و 1500 صندلی برای بازرگانان و ساخت یک پارکینگ چند طبقه با دسترسی مستقیم و نیز فراهم آوردن تسهیلاتی برای بازدیدکنندگان، ورزشکاران و رسانه‌ها اشاره کرد.
http://www.govashir.com/architecture/stuttgart_04.jpg

مرحله سوم برنامه مدرنیزاسیون ورزشگاه برای جام جهانی 2006، در ژانویه 2004، با پیش‌بینی اتمام پروژه در اواخر 2005، شروع شد. ساخت یک ردیف صندلی جدید در مقابل جایگاه اصلی تماشاگران، نصب کنترل‌های الکترونیک ورودی (مجهز به سیستم بارکدخوان) و نصب دو صفحه نمایش عظیم از مهم‌ترین اقدامات انجام‌یافته در این مرحله هستند. دو صفحه نمایش جدید، هرکدام با سطح قابل دید 115 مترمربع و وزن 11 تن، در نوع خود بزرگ‌ترين صفحه نمايش يک ورزشگاه اروپايی به حساب می‌آيند.
http://www.govashir.com/architecture/stuttgart_05.jpg

جالب‌ترین بخش جدید ورزشگاه، پوشش سقف و سازه پشتیبان آن است که شبکه ظریف و پیچیده‌اش تا حدودی یادآور زمین‌های تاکستان همجوار است. سقف ورزشگاه، از رشته‌های پلی‌استر با پوشش PVC ساخته شده و با مصالحی بالغ بر 34000 مترمربع، جایگاه‌های تماشاگران را در ارتفاع‌های متغیر بین 18 و 35 متر، پوشش می‌دهد.
ورزشگاه اشتوتگارت که ورزشگاه خانگی باشگاه مشهور بوندسلیگا، «وی اف بی اشتوتگارت»، است، به همراه ورزشگاه‌های برلین و نورنبرگ، سه ورزشگاه جام جهانی 2006 هستند که مجهز به یک پیست دو و میدانی نیز می‌باشند.

ashkan_mfc
18-05-2007, 01:09
با سلام
لطفآ اگر کسی مقله ای(حداقل 10 صفحه ) راجع به یک بنای سنتی مثلآ ارگ بم ، تخت جمشید ویا هر بنای دیگری داره برام بگذاره .
ممنون میشم کمکم کنید

rezake
23-05-2007, 02:54
با سلام
لطفآ اگر کسی مقله ای(حداقل 10 صفحه ) راجع به یک بنای سنتی مثلآ ارگ بم ، تخت جمشید ویا هر بنای دیگری داره برام بگذاره .
ممنون میشم کمکم کنید
سلام اگه مقاله بخوای این به دردت می خوره


تخت جمشید




(http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%AE%D8%AA_%D8%AC%D9%85%D8%B4%DB%8C%D8%AF#searchInpu t)
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/36/Takht-jamshid.jpg/400px-Takht-jamshid.jpg (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1:Takht-jamshid.jpg) http://fa.wikipedia.org/skins-1.5/common/images/magnify-clip.png (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1:Takht-jamshid.jpg)
نمایی از «کاخ آینه» در تخت جمشید



پارسَه یا تخت جمشید نام یکی از شهرهای باستانی [ایران] است . در روزگار باستان به نظر ثابت نشده آرتور اپهام پوپ پارسه محل برگزاری جشن نوروز بوده‌است نه پایتخت. پایتخت سیاسی هخامنشیان شوش (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%B4%D9%88%D8%B4) و هگمتانه (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D9%87%DA%AF%D9%85%D8%AA%D8%A7%D9%86%D9%87) بوده‌است. در باره کاربری تخت جمشید نظریات فراوانی است. جواد برومند سعید آنجا را یک نیایشگاه خورشید می‌داند در حالیکه رضا مرادی غیاث آبادی تخت جمشید را انجمن قانونگذاری و مشورتی کشورهای باستانی قلمرو ایران بشمار می‌آورد که در روایت کورتیوس نیز به آن اشاره شده‌است. اسکندر مقدونی (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D8%B3%DA%A9%D9%86%D8%AF%D8%B1_%D9%85%D9%82%D8%AF%D9%8 8%D9%86%DB%8C) سردار یونانی (http://fa.wikipedia.org/wiki/%DB%8C%D9%88%D9%86%D8%A7%D9%86) به ایران حمله کرد و این مکان را به آتش کشید. امّا ویرانه‌های این مکان هنوز هم در نزدیکی شیراز (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%B4%DB%8C%D8%B1%D8%A7%D8%B2) مرکز استان فارس (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D9%86_%D9%81%D8%A7%D8%B1%D8%B3) برپا است. این مکان هم‌اکنون از مکان‌های باستانی ایران است.
//
نام تخت جمشید

تخت جمشید نام امروزی «پارسَه» است. «پارسه» از زبان پارسی باستان (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D9%BE%D8%A7%D8%B1%D8%B3%DB%8C_%D8%A8%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D8%A 7%D9%86) است و یونانیان آن را پِرسپولیس (به یونانی یعنی «پارسه شهر») خوانده‌اند.
مردم محلی این مکان را جایگاه تاجگذاری پادشاه باستانی جمشید (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D9%85%D8%B4%DB%8C%D8%AF) پیشدادی (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D9%BE%DB%8C%D8%B4%D8%AF%D8%A7%D8%AF%DB%8C) می‌دانسته‌اند. ۱۱/۶۱۷۱-۲۲۳۱-۶۳۰۰-۶۸۱۲

پیشینه

این بنا را تخت جمشید یا قصر شاهی جمشید (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D9%85%D8%B4%DB%8C%D8%AF) پادشاه اسطوره‌ای ایران مینامند که در شاهنامه فردوسی (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D8%B1%D8%AF%D9%88%D8%B3%DB%8C) بزرگ ساختن کاخهای باشکوه به او که دیو و جنها تختش را حمل میکردند نسبت داده شده‌است. عقائد مختلفی درباره تخت جمشید وجود دارد:پایتخت،خزانه،مکانی مقدس ،محل برگذاری جشنها،نوعی سازمان ملل یا مجلس بزرگان و دانشمندان. آنگونه که در منابع متعدد و گوناگون تاریخی آمده‌است ساخت تخت جمشید در حدود ۲۵ قرن پیش در دامنه غربی کوه رحمت،به عبارتی میترا یا مهر و در زمان داریوش اول(داریوش کبیر)هخامنشی آغاز گردید و سپس توسط جانشینان وی با تغییراتی در بنای اولیه آن ادامه یافت. بر اساس خشت نوشته‌های کشف شده در تخت جمشید در ساخت این بنای با شکوه معماران،هنرمندان،استادکاران،کا رگران،زنان و مردان بیشماری شرکت داشتند که علاوه بر دریافت حقوق از مزایای بیمه کارگری نیز استفاده میکردند.

چگونگی سازه

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/fa/thumb/1/16/Persepolis-sotton.jpg/180px-Persepolis-sotton.jpg (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1:Persepolis-sotton.jpg) http://fa.wikipedia.org/skins-1.5/common/images/magnify-clip.png (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1:Persepolis-sotton.jpg)
یکی از سرستون‌های پیشنهادی که مورد تایید قرار نگرفته بود به همین دلیل در آن محل مدفون شده بود



وسعت‌ کامل کاخ‌های‌ تخت‌ جمشید ۱۲۵ هزار متر مربع‌ است که بر روی سکوئی که ارتفاع آن بین ۸ تا ۱۸ متر بالاتر از سطح جلگهٔ مردوشت است، بنا شده‌اند[1] (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%AE%D8%AA_%D8%AC%D9%85%D8%B4%DB%8C%D8%AF#endnote_ka ashef۶) و از بخش‌های‌ مهم‌ زیر تشکیل‌ یافته‌ است‌:

کاخ‌های‌ رسمی‌ و تشریفاتی‌ تخت جمشید (کاخ دروازه ملل)
سرای‌ نشیمن‌ و کاخ‌های‌ کوچک‌ اختصاصی‌
خزانه‌ٔ شاهی‌
دژ و باروی‌ حفاظتی‌
پلکان‌های ورودی سکو و دروازهٔ خشایارشا

ورود سکو، دو پلکان‌ است‌ که روبروی یکدیگر و در بخش شمالغربی مجموعه قرار دارندکه همچون دستانی است که آرنج خویش را خم کرده و بر آن است تا مشتاقان خود را از زمین بلند کرده و در سینه خود جای دهد. این پلکان‌ها از هر طرف‌ ۱۱۱ پله‌ٔ پهن‌ و کوتاه(به ارتفاع۱۰ سانتیمتر)‌ دارند. بر خلاف عقیده بسیاری از مورخین که مدعی بودند ارتفاع کم پله‌ها به خاطر این بوده که اسب‌ها نیز بتوانند از پله‌ها بالا بروند، پله‌ها را کوتاهتر از معمول ساخته‌اند تا راحتی و ابهت میهمانان (که تصاویرشان با لباسهای فاخر و بلند بر دیوارهای تخت جمشید نقش بسته) هنگام بالا رفتن حفظ شود. بالای‌ پلکان‌ها، بنای‌ ورودی‌ تخت‌ جمشید، «[دروازه‌ بزرگ‌]» یا «[دروازه خشایارشا|دروازهٔ خشایارشا]»، قرار گرفته‌است. ارتفاع این بنا ۱۰ متر است. این بنا یک ورودی اصلی و دو خروجی داشته‌است که امروزه بقایای دروازه‌های آن برجاست. بر دروازهٔ غربی و شرقی طرح مردان بالدار و بر و طرح دو گاو سنگی‌ با سر انسانی‌ حجاری‌ شده‌ است‌. این دروازه‌ها در قسمت فوقانی با شش کتیبهٔ میخی به زبان‌هایی چون بابلی و عیلامی{مدرک} تزیین یافته‌اند. این کتیبه‌ها پس از ذکر نام [اهورامزدا] به اختصار بیان می‌کند که: «هر چه بدیده زیباست، به خواست اورمزد انجام پذیرفته‌است.»[2] (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%AE%D8%AA_%D8%AC%D9%85%D8%B4%DB%8C%D8%AF#endnote_ka ashef۶)
دو دروازه‌ خروجی‌ یکی‌ رو به‌ جنوب‌ و دیگری‌ رو به‌ شرق‌ قرار دارند و دروازه جنوبی‌ رو به‌ [کاخ‌ آپادانا]، یا کاخ‌ بزرگ‌ بار، دارد.
== پلکان‌های کاخ آپادانا ==[Image:Persepolis_Apadana_noerdliche_Treppe_Detail.jpg|thumb| left|۲۰۰px|جزئیات حجاری‌های پلکان روبه‌شمال کاخ آپادانا که نظامیان هخامنشی را نمایش می‌دهد.] کاخ آپادانا در شمال و شرق دارای دو مجموعه پلکان است. پلکان‌های شرقی این کاخ که از دو پلکان - یکی رو به شمال و یکی رو به جنوب - تشکیل شده‌اند، نقوش حجاری‌شده‌ای را در دیوار کنارهٔ خود دارند. پلکان رو به شمال نقش‌هایی از فرماندهان عالی‌رتبهٔ نظامی [ماد|مادی] و پارسی دارد در حالی که گل‌های نیلوفر آبی را در دست دارند، حجاری شده‌است. در جلوی فرماندهان نظامی افراد گارد جاویدان در حال ادای احترام دیده می‌شوند. در ردیف فوقانی همین دیواره، نقش افرادی در حالی که هدایایی به همراه دارند و به کاخ نزدیک می‌شوند، دیده می‌شود.
بر دیوارهٔ پلکان رو به جنوب تصاویری از نمایندگان کشورهای مختلف به همراه هدایایی که در دست دارند دیده می‌شود. هر بخش از این حجاری اختصاص به یکی از ملل دارد که در شکل زیر مشخص شده‌اند :
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/fa/thumb/8/8c/Apadana-stairs.jpg/180px-Apadana-stairs.jpg (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1:Apadana-stairs.jpg) http://fa.wikipedia.org/skins-1.5/common/images/magnify-clip.png (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1:Apadana-stairs.jpg)
مصری‌ها] ۶- باختری‌ها ۷- اهالی سیستان ۸- اهالی ارمنستان ۹- بابلی‌ها ۱۰- اهالی کلیکیه ۱۱- سکاهای کلاه‌تیزخود ۱۲- ایونی‌ها ۱۳- اهالی سمرقند ۱۴- فنیقی‌ها ۱۵- اهالی کاپادوکیه ۱۶- اهالی لیدی ۱۷- اراخوزی‌ها ۱۸- هندی‌ها ۱۹- اهالی مقدونیه ۲۰- اعراب ۲۱- آشوری‌ها ۲۲- لیبی‌ها ۲۳- اهالی حبشه





کاخ آپادانا

کاخ آپادانا از قدیمی‌ترین کاخ‌های تخت جمشید است. این کاخ که به فرمان داریوش بزرگ (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AF%D8%A7%D8%B1%DB%8C%D9%88%D8%B4_%D8%A8%D8%B2%D8%B1%DA%A F) بنا شده‌است، برای برگزاری جشن‌های نوروزی و پذیرش نمایندگان کشورهای وابسته به حضور پادشاه استفاده می‌شده‌است.
این کاخ توسط پلکانی در قسمت جنوب غربی آن به «کاخ تچرا» یا «کاخ آینه» ارتباط می‌یابد. کاخ آپادانا از ۷۲ ستون تشکیل شده‌است که در حال حاضر ۱۴ ستون آن پابرجاست ته ستونهای ایوان کاخ گرد ولی ته ستونهای داخل کاخ مربع شکل میباشد

کاخ تچر

تچر یا تچرا به معنای خانه زمستانی می‌باشد.این کاخ نیز به فرمان داریوش کبیر بنا شده و کاخ اختصاصی وی بوده‌است. روی کتیبه‌ای آمده : «من داریوش این تچر را ساختم.»
این کاخ یک موزه خط به شمار می‌رود از پارسی باستان گرفته در این کاخ کتیبه وجود دارد تا خطوط پهلوی بالای ستون‌ها از نمای جلویی‌های مصری استفاده شده‌است. قسمت اصلی کاخ توسط داریوش بزرگ و ایوان و پلکان سنگی جنوبی توسط خشایار شاه و پلکان سنگی غربی توسط اردشیر دوم بنا شده‌است

کاخ هدیش

این کاخ که کاخ خصوصی [خشایارشا] بوده‌است در مرتفع‌ترین قسمت صفهٔ تخت جمشید قرار دارد. این کاخ از طریق دو مجموعه پلکان به کاخ ملکه ارتباط دارد. احتمال میرود آتش سوزی از این مکان شروع شده باشد به خاطر نفرتی که آتنی‌ها از خشایارشا داشتند به خاطر به آتش کشیده شدن آتن به دست وی. رنگ زرد سنگ‌ها نشان دهنده تمام شدن آب درون سنگ‌ها به خاطر حرارت است. اینجا مکان کوچکی بوده ۶*۶ ستون قرار داشته‌است. به خاطر ویرانی شدیدی که شده اطلاعات زیادی در مورد این کاخ در دسترس نیست خیلی‌ها از اینجا به عنوان کاخ مرموز نام برده‌اند. هدیش به معنای جای بلند میباشد و چون خشایار شاه نام زن دوم او هدیش بوده‌است نام کاخ خود را هدیش میگذارد این کاخ در جنوبی ترین قسمت صفه قرار دارد و قسمتهای زیادی از کف از خود کوه میباشد

کاخ ملکه

این کاخ توسط خشایارشا ساخته شده‌است و به نسبت سایر بناها در ارتفاع پایین‌تری قرار گرفته‌است. بخشی از این کاخ در سال ۱۹۳۱ توسط شرق‌شناس مشهور، پرفسور هرتزفلد، خاکبرداری و از نو تجدیدبنا شد و امروزه به عنوان موزه و ادارهٔ مرکزی تأسیسات تخت جمشید مورد استفاده قرار گرفته‌است.

ساختمان خزانهٔ شاهنشاهی

این ساختمان که شامل چندین تالار، اطاق و حیاط تشکیل شده‌است با دیوار عظیمی از بقیهٔ تخت جمشید جدا می‌شود.

کاخ صدستون

وسعت این کاخ در حدود ۴۶۰۰۰ مترمربع است و سقف آن به‌وسیلهٔ صد ستون که هر کدام ۱۴ متر ارتفاع داشته‌اند، بالا نگه داشته می‌شده‌است.



کاخ‌ شورا

به این مکان کاخ شورا یا تالار مرکزی میگویند. احتمالا شاه در اینجا با بزرگان به بحث و مشورت می‌پرداخته‌است. با توجه به نقوش حجاری شده از یکی از دروازه‌ها شاه وارد میشده و از دو دروازه دیگر خارج می‌شده‌است. به این دلیل به این جا کاخ شورا می‌گویند که در اینجا دوسر ستون انسان وجود داشته که جاهای دیگری نیست و سر انسان سمبل تفکر است.

سرانجام تخت جمشید

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/29/Persepolis001.jpg/270px-Persepolis001.jpg (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1:Persepolis001.jpg) http://fa.wikipedia.org/skins-1.5/common/images/magnify-clip.png (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1:Persepolis001.jpg)
پلکان ورودی



مجموعه‌ کاخ‌های‌ تخت‌ جمشید، در سال‌ (۳۳۰ پیش‌ از میلاد) به‌ دست‌ اسکندر مقدونی (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D8%B3%DA%A9%D9%86%D8%AF%D8%B1_%D9%85%D9%82%D8%AF%D9%8 8%D9%86%DB%8C) به‌ آتش‌ کشیده‌ شد و تمام‌ بناهای‌ آن‌ به‌ صورت‌ ویرانه‌ در آمد. از بناهای‌ بر جای‌ مانده‌ و نیمه‌ ویرانه‌، بنای‌ مدخل‌ اصلی‌ تخت‌ جمشید است که‌ به‌ کاخ‌ آپادانا معروف‌ است‌ و مشتمل‌ بر یک‌ تالار مرکزی‌ با ۳۶ ستون‌ و سه‌ ایوان‌ ۱۲ ستونی‌ درقسمت‌های‌ شمالی‌، جنوبی‌ و شرقی‌ است‌ که‌ ایوان‌های‌ شمالی‌ و شرقی‌ آن‌ به‌وسیله‌ پلکان‌هایی‌ به‌ حیاط‌های‌ مقابل‌ متصل‌ و مربوط‌ می‌شوند. بلندی‌ صفه‌ در محل‌ کاخ‌ آپادانا ۱۶ متر و بلندی‌ ستون‌های‌ آن‌ ۱۸ متر است‌. این‌مجموعه‌ در فهرست‌ آثار تاریخی‌ [[ایران]‌] و نیز در فهرست میراث جهانی (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D9%87%D8%B1%D8%B3%D8%AA_%D9%85%DB%8C%D8%B1%D8%A7%D8%A B_%D8%AC%D9%87%D8%A7%D9%86%DB%8C) یونسکو (http://fa.wikipedia.org/wiki/%DB%8C%D9%88%D9%86%D8%B3%DA%A9%D9%88) به‌ ثبت‌ رسیده‌ است‌.

جایگاه کنونی این سازه

در دورهٔ نو و با بازگشت و پیدایش حس میهن خواهی در میان ایرانیان و ارجگذاری به گذشتگان این سرزمین شهر تخت جمشید اعتبار بسیاری یافت. در زمان حکمرانی خاندان پهلوی (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D9%BE%D9%87%D9%84%D9%88%DB%8C) در ایران به این بنا توجه فراوانی گردید و محمدرضاشاه پهلوی (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7%D8%B4%D8%A7%D9%87 _%D9%BE%D9%87%D9%84%D9%88%DB%8C) جشن‌های پادشاهی خویش را در این سازهٔ کهن انجام می‌داد. با آغاز رویداد انقلاب اسلامی (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%86%D9%82%D9%84%D8%A7%D8%A8_%D8%A7%D8%B3%D9%84%D8%A 7%D9%85%DB%8C) این سازه را یادگار شاهان خواندند و بسیار مورد بی‌مهری قرار دادند. ولی امروزه می‌توان تخت جمشید را نام‌آورترین و دوست‌داشتنی‌ترین سازه در ایران و در میان ایرانیان و همچنین نماد شکوه گذشتگان دانست.

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/cb/Persepolis-Panorama.jpg/600px-Persepolis-Panorama.jpg (http://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%B5%D9%88%DB%8C%D8%B1:Persepolis-Panorama.jpg)

موفق باشید

saze
23-05-2007, 06:55
معماری (کلی):

www.Greatbuildings.com (http://www.greatbuildings.com/)
www.Orchidose.irg (http://www.orchidose.irg/)
www.Architectureweek.com (http://www.architectureweek.com/)
www.Archpedia.com (http://www.archpedia.com/)
www.Graphicanow.com (http://www.graphicanow.com/)
www.Arcspace.com (http://www.arcspace.com/)
Architecture.simplenet.com (http://architecture.simplenet.com/)
www.Architectureasia.com (http://www.architectureasia.com/)


معماری محیطی و پایدار:

www.energybuilder.com (http://www.energybuilder.com/)
www.reddawn.com (http://www.reddawn.com/)
www.sustainableabc.com (http://www.sustainableabc.com/)
www.Miarch.com/sustainable (http://www.miarch.com/sustainable)
www.ecodesing.org (http://www.ecodesing.org/)
www.ecodesing.bc.ca (http://www.ecodesing.bc.ca/)

معماری - راندو

www.howardmodels.com (http://www.howardmodels.com/)
www.users.bigpond.com (http://www.users.bigpond.com/)
www.akersdesignrender.com (http://www.akersdesignrender.com/)
www.maid.edu/galleries (http://www.maid.edu/galleries)
www.conceptimaginginc.com (http://www.conceptimaginginc.com/)
www.planetarchitecture.com (http://www.planetarchitecture.com/)
www.stodi4d.net (http://www.stodi4d.net/)
www.idvie.com/architecture/rendering (http://www.idvie.com/architecture/rendering)
www.digirenderingd.com (http://www.digirenderingd.com/)
www.desinglaboratory.com (http://www.desinglaboratory.com/)
www.cgarchitect.com (http://www.cgarchitect.com/)
www.remdesign.on.ca (http://www.remdesign.on.ca/)
viewpointstudio.com (http://viewpointstudio.com/)
thedesignfirm.4t.com (http://thedesignfirm.4t.com/)
sketchup.com (http://sketchup.com/)

ساختمان مسکونی - خانه:

www.houseplans.com (http://www.houseplans.com/)
www.architecturaldesigns.com (http://www.architecturaldesigns.com/)
www.globalhouseplans.com (http://www.globalhouseplans.com/)
www.homeplanfinder.com (http://www.homeplanfinder.com/)
www.coolhouseplans.com (http://www.coolhouseplans.com/)
www.ehouseplans.com (http://www.ehouseplans.com/)
www.homeplaninfo.com (http://www.homeplaninfo.com/)
www.deramhomesource.com (http://www.deramhomesource.com/)
www.cobshomeplans.com (http://www.cobshomeplans.com/)
homeplans.hsh.com (http://homeplans.hsh.com/)

معماران:
www.mvrdv.nl (http://www.mvrdv.nl/)
www.coop-himmelblau.at (http://www.coop-himmelblau.at/)
www.future-systems.com (http://www.future-systems.com/)
www.zaha-hadid.com (http://www.zaha-hadid.com/)
www.renzopiano.com (http://www.renzopiano.com/)
www.jsdarchitects.co.uk (http://www.jsdarchitects.co.uk/)
www.unstudio.com (http://www.unstudio.com/)
www.makoto-architect.com (http://www.makoto-architect.com/)
calatrava.com (http://calatrava.com/)

طراحی داخلی:
www.style-interiordesign.com (http://www.style-interiordesign.com/)
www.interiodesignerworld.com (http://www.interiodesignerworld.com/)

بناهای تاریخی آسیا:
www.orientalarchitecture.com (http://www.orientalarchitecture.com/)

هنر و معماری رومی:
www.uccs.edu/roman (http://www.uccs.edu/roman)

پروژه ادن (انگلستان):
www.edenproject.com (http://www.edenproject.com/)

دیکشنری معماری:
www.dreamghar.com/dictionary (http://www.dreamghar.com/dictionary)
www.cmhpf.org/kids/dictionary/arch (http://www.cmhpf.org/kids/dictionary/arch)

مجله ی معماری (رایگان):
www.archmedia.com.au/aa (http://www.archmedia.com.au/aa)

فضای مجازی:
www.ludvigsen.hiof.no/webdoc/inet93/vpl.html (http://www.ludvigsen.hiof.no/webdoc/inet93/vpl.html)

شهر سازی:
www.rut.com (http://www.rut.com/)
www.urbandesignassociates.com (http://www.urbandesignassociates.com/)
www.Americancity.org (http://www.americancity.org/)
www.acton.org/publicat/m-and-m (http://www.acton.org/publicat/m-and-m)

آسمانخراش:
www.bc.edu/bc-org/avp/cas/fnart/fa267/20-sky (http://www.bc.edu/bc-org/avp/cas/fnart/fa267/20-sky)
www.wirednewyork.com/skyscrapers (http://www.wirednewyork.com/skyscrapers)
vanscrapers.tripod.com (http://vanscrapers.tripod.com/)
http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1617749) http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/quote.gif (http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1617749)

rezake
24-05-2007, 20:27
سلام خدمت دوستان saze جان ممنون از پستهای که می زاری

موفق باشی

saze
26-05-2007, 19:34
پزوهشگاه اطلاعات و مدارک علمي ايران (http://www.irandoc.ac.ir/)
سازمان ميراث فرهنگي (http://www.chn.org/)
باغهاي ايراني (http://www.persiangarden.ir/)
مجله معماری و شهرسازی (http://www.arch-urb.com/)
مجله معمار (http://www.memarnashr.com/)
فصلنامه معماری ایران (http://www.iranianarch.com/)
مجله رواق (http://www.magiran.com/magtoc.asp?mgID=1421)
مجله صفه (http://www.magiran.com/magtoc.asp?mgID=1112)
مجاه راه و ساختمان (http://www.rah-o-sakhteman.com/official/3051/)
مجله ساخت و ساز (http://www.ae-mag.com/)
اخبار معماری و شهرسازی (http://www.aruna.ir/)
نشریه الکترونیکی معماری پارس (http://www.parc.ir/)
نشریه الکترونیکی معماران (http://www.memaran.com/)
كلوپ هنر و معماري انگاره مياني (http://www.cloob.com/club.php?id=3766)
ياداشتهای روزانه کيوان صابری (http://newday.persianblog.com/)
مهمترین مجله های معماری دنیا (http://http//www.arplus.com/directory/journ.htm)
ياداشتهاي نصير زريرن پناه (http://zarrinpanah.blogspot.com/)
لينکستان معماری وشهرسازی (http://memarlink.mihanblog.com/)
پژو هشگاه هنر و معماری (http://zorwan.persianblog.com/)
بعد پنجم معماری داخلی (http://www.archigold.persianblog.com/)
در گذر زمان و معماري (http://www.meyb.persianblog.com/)
معماري را بياموزيم (http://ninashahrokhi.persianblog.com/)
معماري ومرمت بناها (http://iausb.persianblog.com/)
N O S T A L G I A (http://lordmahmoud.blogfa.com/)
نور-سکوت- معماری (http://tavakolidinani.persianblog.com/)
معماری وشهرسازی (http://mohammadhamed.mihanblog.com/)
مهندسي عمران-2 (http://civil-omran.blogfa.com/)
دوستي و معماري (http://www.komboozeh.mihanblog.com/)
از شار تا شهر (http://alishar.blogfa.com/)
نقطه- خط- سطح (http://shahabarch.persianblog.com/)
معماری ایجاست (http://persianarchitect.com/)
هنر و معماري (http://yousefi.persianblog.com/)
فراز سليمانی (http://faraz.info/)
معماری مردمی (http://leonjanreno.persianblog.com/)
مهندسی عمران (http://www.omrancivil.mihanblog.com/)
فلسفه معماری (http://www.lidaaminian.persianblog.com/)
معمار مشهد (http://memar.blogspot.com/)
astronomy (http://physics-astronomy.blogfa.com/)
بچه معمار (http://www.juniorarchitect.persianblog.com/)
ديد هفتم (http://seventhview.persianblog.com/)
آتليه من (http://bastami.ir/)
کلوناد (http://alieta.ir/)
آرونا (http://www.aruna.ir/)
معمار (http://www.serin.blogfa.com/)
آستاره (http://www.frozenarch.blogspot.com/)
studio-m (http://www.studio-m.persianblog.com/)
هنر و معماری (http://www.yousefi.persianblog.com/)
خانه ایرانی (http://www.archiclub.blogspot.com/)
عاقلانه (http://www.leylaa.com/)
وحید (http://www.vaheed.com/)
خانه ای برآب (http://www.alieta.persianblog.com/)
مهراز (http://www.weblog.payashahr.com/)
futurecities (http://www.futurecities.persianblog.com/)
من و معماری (http://www.archiandi.persianblog.com/)
ساباط (http://www.sabat.blogspot.com/)
معماری پایدار (http://www.motaqed.persianblog.com/)
یک مشت بچه معمار (http://www.mehmar.blogspot.com/)
معماری و طراحی صنعتی (http://www.serin.blogfa.com/)
japanمعماری در (http://www.meysammasoumi.blogfa.com/)
معماری اینجاست (http://www.persianarchitect.com/)
اثر (http://www.kourosh-r66.blogfa.com/)
فرم ها و معناها (http://www.formhaamanaahaa.blogspot.com/)
نوشته هایی در باره معماری (http://www.archigraphy.persianblog.com/)
معماری معماری (http://www.architectural.blogfa.com/)
هذیانهای یک معمار (http://www.gh-mehrdad.persianblog.com/)
دید هفتم (http://www.seventhview.persianblog.com/)
در گذر زمان و معماری (http://www.meyb.persianblog.com/)
معمار نیشابور (http://www..irvani.com/weblog)
تخیل معمارانه (http://www.blog.hdarman.com/)
معمار (http://www.memar.blogspot.com/)
آرشیتکت کوچک (http://www.alireza-kharazmi.persianblog.com/)
http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1622974) http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/quote.gif (http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1622974) http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/multiquote_off.gif (http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1622974) http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/quickreply.gif (http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1622974)
(http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1617749)

saeed_el
27-05-2007, 19:45
سلام من دنبال نشریه شماره 92 (جزئیات ساختمان های آجری) میگردم اگر از دوستان کسی این نشریه را صورت فایل pdf داره برام بزاره ممنون میشم.... مرسی

saeed_el
28-05-2007, 21:18
تورو خدا اگه کسی داره جواب بده حیاتیه ....ممنون

rezake
29-05-2007, 19:02
تورو خدا اگه کسی داره جواب بده حیاتیه ....ممنون

سلام اطلاع نداری نشریه سایتی امیلی چیزی داره یا نه
انجوری خیلی سخت گیرت میاد حتما باید مطلب نشریه باشه؟؟؟؟؟

rezake
30-05-2007, 03:02
نگاهی اجمالی برگردشگری در استان فارس


http://www.parc.ir/archive/no5/fars/ayene.jpg
استان فارس با بيش از 228 چشم انداز و آثار تاريخی يکی از استانهای ديدنی کشور است وجود جاذبه های طبيعی مانند آب و هوای مطلوب ، غار های طبيعی ، تنوع ناهمواری ها ، وجود مناطق ييلاقی و قشلاقی ، درياچه ها ، رودخانه ها ، چشمه ها ی آب معدنی ، نواحی جنگلی ، پارک های حفاظت شده ، حيات وحش و زيبايی پوشش گياهی اين استان از جمله پديده هايی محسوب می شوند که می توانند در جذب گردشگران و مسافران به استان موثر باشند که خود می تواند به توسعه اقتصادی ، اجتماعی و فرهنگی استان کمک نمايد . مناظر و چشم اندازها علاوه بر جاذبه های طبيعی ، آثار بازمانده از ايران پيش از اسلام که جزء ميراث جهانی محسوب می شوند از چنان جاذبه هايی برخوردارند که گردشگران خارجی را از نقاط مختلف دنیا به سوی خود جلب می نمايند . بنابراين حفظ و نگهداری ، جاذبه های طبيعی و ميراث های فرهنگی و تاريخی استان که پاره ای از آن جزء ميراث های فرهنگی جهانی به شمار می رود بسيار ضروری است .

جاذبه های گردشگری استان فارس
سرزمين فارس مهد تمدن و فرهنگ ايران ، هم در قبل و بعد از اسلام ، بوده است و همواره اهميت و اعتبار فراوان داشته است . اين خطه نخستين مرکز بسط و گسترش تمدن و فرهنگ پارسی به نقاط مختلف جهان بوده است ، چنان که طرح منشور حقوق بشر برای نخستين بار توسط پارسيان ( کورش هخامنشی ) نوشته شد . در طلاع فجر اسلام نيز سلمان فارسی ( که گويند از حوالی کازرون برخاسته بود ) از نخستين یاوران حضرت محمد ( ص) و به آن حضرت ايمان آورد . بعد از اسلام بزرگانی چون شيخ روزبهان ، ابن مقفع ، باباکوهی ، ملاصدرا ، سيبويه و عبدالله خفيف در اين ديار پرورده شدند و کلام گهربار و مسرور کننده حافظ و سعدی از آسمان همين سرزمين به سراسر عالم طنين انداز شد . زبان فارسی که مردم ايران به آن تکلم مي کنند و در ادبيات جهان نيز جايگاه مهمی دارد از همين سرزمين برخاسته و گسترش يافته است . آثار و ابنيه های کهنی مانند نخت جمشيد ، پاسارگاد ، نقش رستم ، شهر استخر ، تخت ابونصر ، بيشاپور ، غار شاپور ، کاخ و آتشکده اردشير ، قلعه ضحاک ، مجموعه زنديه و صدها اثر و اماکن بازمانده از دوره های مختلف تاريخی جلوه خاصی به اين استان داده و جهان گردان را از نقاط مختلف دنيا به سوی خود می کشد . علاوه بر اين از نظر مذهبی و زيارتی نيز استان فارس جاذبه های خاص خود را دارد . اماکن متبرکه ای مانند مرقد حضرت احمد بن موسی (ع) و حضرت سيد علاءالدين حسين (ع) و سيد مير محمد (ع) و نيز مساجد تاريخی چون مسجد جامع عتيق ( که توسط عمروليث صفاری ساخته شده ) و مسجد نو که اتابکان فارسی ساخته اند و مسجد وکيل که توسط کريم خان زند ساخته شد ، زائران بسياری را از ساير استان ها و حتی برخی کشورهای مسلمان به خود جذب می نمايد . با توجه به مطالب ذکر شده ، استان فارس از توان قابل توجهی جهت گردشگری برخوردار است و چنانچه مسئولان امر به برنامه ريزی صحيح و توجه خاص به معيارهای اسلامی و اتخاذ تدابير مختلف ، گردش گری فارس را مورد توجه قرار دهند کمک بزرگی به اقتصاد کشور خواهد بود .
http://www.parc.ir/archive/no5/fars/melal.jpg
جاذبه های فرهنگی و تاريخی
پاسارگاد :
کورش بنيان گذار سلسه ی هخامنشی در سال 546 ( ق . م ) پايتخت جديد خود را در 130 کيلومتری شمال شيراز کنونی به نام پاسارگاد بنا نهاد . از پاسارگاد جز مقبره کورش ، که اکنون در سه کيلومتر غرب جاده شيراز – اصفهان واقع شده است ، اثری باقی نيست . از حفاری های به عمل آمده چنين بر می آيد که در بنای پاسارگاد ترکيبی از معماری های آناتولی و بين النهرين و ايران به طور ماهرانه به يکديگر تلفيق شده است . محلی را که آمگاه کورش درآن واقع شده است مشهد مرغاب می نامند .
نقش رستم :
http://www.parc.ir/archive/no5/fars/rostam.jpg
نقش رستم در شش کيلومتری شمال غرب تخت جمشيد واقع شده است و در آن نقش های مختلفی ، از دوران پيش از هخامنشی تا دوران اسلامی ، در دامنه کوه مشاهده می شود .
شهر استخر :
خرابه های شهر استخر در هفت کيلومتری شمال تخت جمشيد واقع شده است . آتشکده آناهيد در اين شهر بوده است .
کاخ و آتشکده اردشير :
نخستين بنای طاق دار سبک ايرانی است که از دوران ساسانی به جا مانده و در فيروز آباد قرار دارد .
بيشاپور و غار شاپور :
اين شهر که بقايای آن امروزه در نزديکی کازرون ، کنار رودخانه شاپور ، قرار دارد . دارای نقش هايی از شاپور ساسانی است که تسلط وی را بر والريانوس ، امپراتور روم ، نشان می دهد .
تخت ابونصر :
در شش کيلومتری شيراز واقع شده و دارای آثاری از دوره اشکانيان و ساسانيان می باشد . اکنون ويرانه های آن باقی است .
قلعه ضحاک در فسا :
اين قلعه در مجاورت ويرانه های ماقبل از تاريخ ساخته شده است و مربوط به عهد ساسانی است . در کتيبه های هخامنشی ، نام فسا پسله يا پيشی بوده که نشان دهنده تاريخ باستانی اين شهر است .
مجموعه زند :
http://www.parc.ir/archive/no5/fars/pars.jpg
اين مجموعه عبارت است از ارگ کريم خان زند ، بازار وکيل ، حمام وکيل ، آب انبار وکيل ، مسجد وکيل ، باغ نظر يا موزه پارس که به عمارت کلاه فرنگی معروف است .
ارگ کريم خان :
http://www.parc.ir/archive/no5/shiraz/zand.jpgبنای افراشته ارگ کريم خان نظر هر تازه واردی را به خود جلب می کند . چهار برج و باروی نسبتا بلند ، با ديوارهای ستبر ختنه ی کريم خان زند را در بر گرفته اند . بخش داخلی ارگ با اتاق ها و ايوانهای نقاشی شده ، نيز آبنما ها و باغچه ها از زيبايی و ظرافت ويژه ای برخوردار است.
بازار وکيل :
اين بازار که در ايران کم نظير می باشد توسط کريم خان زند در امتداد و مجاور مسجد ، حمام و آب انبار وکيل ساخته شده است . بازار وکِل در گذشته همواره قلب اقتصاد شهر بوده و امروزه نيز يکی از مراکز بزرگ اقتصادی شيراز می باشد .

مسجد وکيل :
مسجد وکيل از مساجد دو ايوان است که ايوان شمالی آن به طاق مرواريد معروف است . در طرفين ايوان چندين رواق با سقف های عرقچين به رواق های ممتد ، اضلاع غربی و شرقی متصل می شوند .
مساجد و زیارتگاه های استان فارس :
مسجد جامع عتيق :
http://www.parc.ir/archive/no5/fars/atigh.jpg بنای اوليه و قديم مسجد جامع عتيق توسط عمروليث صفاری در 281 ( هـ . ق ) گذاشته شد . زلزله های مکرر و مخرب شيراز بنای اوليه را تقريبا از ميان برد ، تجديد بنای اين مسجد در زمان صفويه انجام گرفت .
مسجد شهدا :
اين مسجد به وسيله اتابکان ساخته شده است ، و يکی از مساجد قديمی ايران محسوب می گردد . مسجد شهدا ، مانند مسجد عتيق ، تاکنون دو بار بر اثر زلزله ويران شده است .
مسجد نصير الملک :
http://www.parc.ir/archive/no5/fars/nasir.jpgاز ساختارهای دوران قاجاريه ( 1305 هـ . ق ) است . سر در ورودی ، راهروها ، طاق ها ، کتيبه ها ، مقرنس ها ، ديوارها ، ، جرزها و خلاصه گوشه به گوشه ی بنا از کاشی کاری های متنوع و نفژسی پوشيده شده است که دلالت بر سليقه و استعداد هنرمندان کاشی کار گذشته ايران دارد . ستون های سنگی شبستانهای مسجد از جلوه و شکوه ويژه ای برخوردار است .
استان فارس از ديدگاه زيارتی نيز بقاع متبرکه ی منحصر به فردی را به خود اختصاص داده است که مهمترين آنها عبارتند از :
آستان مقدس احمدی (ع) ( شاهچراغ ) :
http://www.parc.ir/archive/no5/fars/shah.jpgاين آستان مرقد مطهر حضرت سيد مير احمد برادر حضرت امام رضا (ع) است . آن حضرت در زمان خلافت مامون عباسی به هنگام عزيمت به طوس درگذر از شيراز به دست عوامل حکومت به دست عوامل حکومت به درجه شهادت رسيد . قبر حضرت بعدها در زمان امير عضدالدوله ی ديلمی ، کشف و بقعه ای بر آن بنا شد و در قرون گذشته نيز مرتبا مرمت گرديده است .
حرم حضرت سيد مير محمد (ع) :
بقعه ی مطهر حضرت سيد مير محمد (ع) برادر حضرت سيد مير احمد (ع) شاه چراغ در دويست متری شرق بقعه ی شاه چراغ واقع است .
حرم حضرت سيد علاء الدين حسين (ع) :
از ديگر بقاع متبرکه و مقدس شيراز آستانه سيد علاءالدين حسين (ع) واقع در خيابان آستانه است . حضرت ميرعلاءالدين حسين (ع) در اواخر قرن دوم هجری هنگامی که برای ديدار برادر خود امام رضا (ع) از راه شيراز عازم طوس بود در شهر شيراز شهيد شد . بنای بقعه در اوايل دوره صفويه ساخته شده است .
حرم حضرت علی بن حمزه (ع) :
بقعه ی حضرت مير علی حمزه (ع) برادر حضرت سيد مير احمد (ع) شاه چراغ در خيابان حافظ جنب شمالی پل اصفهان واقع است .
از ديگر آثار ديدنی شيراز که زيارتگاه ادب دوستان و اهل دل است آرامگاه دو شاعر گرانمایه ی ايران و جهان مصلح الدين سعدی و خواجه شمس الدين محمد حافظ است .
از ديگر اماکن مورد علاقه گردش گران ايرانی و خارجی باغ های زيبای شيراز می باشد ، که معروف ترين اين باغها عبارتند از :
باغ ارم :
باغ ارم که يکی ازباغ های بی نظير ايران است به علت سرونازهای زيبايش شهرت يافته و امروزه به نام باغ ارم يا باغ گياه شناسی معروف است.

باغ دلگشا :
اين باغ در شرق شيراز و تقريبا نزديک به آرامگاه سعدی بنا شده و به سبب نارنجستان زيبا و بزرگ و آب نماهای ديدنی اش شهرت يافته است .
باغ عفيف آباد :
اين باغ بزرگ و زيبا در انتهای خيابان عفيف آباد بنا شده است . از سبک معماری آن بر می آید که مربوط به دوره قاجاريه باشد ، و باغ عفيف آباد در حال حاضر موزه اسلحه شناسی ايران است . از ديگر باغهای ديدنی شيراز می توان باغ گلشن در غرب ، باغ خليلی در شمال غربی و باغ تخت را در شمال شهر نام برد .
يکی ديگر از بناهای شيراز که توجه هر تازه واردی را که از جاده اصفهان – شيراز به شهر در آيد ، به خود جلب می کند دروازه قرآن است . اين دروازه که در شهرهای ايران کم نظير است بنايی است ساده و در عين حال زيبا که در آن قرآنی نگهداری می شود و به همين علت دروازه قرآن ناميده شده است . انديشه احداث اين دروازه گويا مبتنی بر اين سنت اسلامی است که به موجب آن مستحب است فرد مسلمان هنگام عزيمت به سفر يا بازگشت از سفر ، از زير قرآن عبور کند .
يکی از ويژگی های مهم استان فارس وجود مکان های مذهبی در آن است که علاوه بر مسجد و حسينيه ها تعداد 835 بقعه را نيز شامل می شود ، که حدود 135 مورد آن دارای امکانات جهت جذب و پذيرايی زائران می باشد .
مدرسه خان :
اين مدرسه از بناهای قديمی شيراز است و جزئی از حوزه ی علميه شيراز می باشد که طلاب علوم دينی در آن درس می خوانند . در يکی از حجره های اين مدرسه ملاصدرای شيرازی درس می خوانده و اکنون به حجره ملاصدرا معروف است . مدرسه خان دارای کاشی کاری های زيبايی می باشد که مورد توجه بازديد کنندگاه قرار می گيرد .

rezake
30-05-2007, 03:05
سلام
اینو که می زارم خیلی جالبه
با یک کلیک روی هرکدام از عکس ها تمام عکس های موجود از اون بنارو ببینید

تصاویر گوناگون از چند بنای مطرح دردنیا


http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/turin/sanlorenzo/domelogo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/turin/sanlorenzo/guarini.html)
Featured site for November, 2006

Guarino Guarini
(24 images)

San Lorenzo, Turin (Torino) Italy (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/turin/sanlorenzo/guarini.html)
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/france/poissy/savoye/savoyeindex.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/france/poissy/savoye/corbuindex.html)Featured site for September-October, 2006

Le Corbusier
(105 images)

Villa Savoye, Poissy, France (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/france/poissy/savoye/corbuindex.html)
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/classe/santapollinare/classeindex.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/classe/santapollinare/santapollinare.html)Featured site for August, 2006


(44 images)

Sant'Apollinare in Classe, Ravenna, Italy (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/classe/santapollinare/santapollinare.html)
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/arapacis/arapacisindex.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/arapacis/arapacis.html)Featured site for July, 2006


(32 images)
See also Richard Meier's Museum of the Ara Pacis (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/arapacis/meier.html).
Ara Pacis Augustae, Rome, Italy (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/arapacis/arapacis.html)
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/andreaquirinale/0042index.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/andrea/andrea.html)Featured site for June, 2006

Gianlorenzo Bernini
(34 new images, including interiors)
See also Borromini's church on the Quirinale, San Carlo alle Quattro Fontane (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/carlofontane/carlino.html) (41 new images)
Sant'Andrea al Quirinale, Rome, Italy (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/andrea/andrea.html)
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/miami/es***/southbeachindex.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/floridaindex.html)Featured site for May, 2006

45 buildings (with details) by Hohauser, Anis, L. Murray Dixon and others
(shown here, detail of Es*** Hotel by Hohauser)
Miami Beach Art Deco architecture (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/floridaindex.html)
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/disney/venturiindex.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/disney/index.html)Featured site for April, 2006

10 buildings (92 images)
Index to buildings associated with Disney--in Lake Buena Vista and Celebration, Florida (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/disney/index.html)
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/lakeland/floridasouthern/0029index.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/lakeland/floridasouthern/wrightpfeiffer.html)Featured site for March, 2006

(129 images [9 buldings])
Florida Southern College, Lakeland, Florida (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/lakeland/floridasouthern/wrightpfeiffer.html)
Frank Lloyd Wright, 1942-1958http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/coralgables/krier/0008index.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/coralgables/krier/krier.html)Featured site for February, 2006

(34 images)
Jorge M. Perez Architecture Center, University of Miami (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/florida/coralgables/krier/krier.html)
Leon Krier, 2005http://www.bluffton.edu/~sullivanm/minnesota/minneapolis/walkersc/sclogo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/minnesota/minneapolis/walkersc/walker.html)Featured site for November, 2005

(78 images)
Minneapolis Sculpture Garden, Walker Art Center (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/minnesota/minneapolis/walkersc/walker.html)
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/archconstantine/0038logo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/archconstantine/arch.html)Featured site for October, 2005

(40 images)
Arch of Constantine, Rome (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/archconstantine/arch.html)
312-15 CEhttp://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/venice/redentore/redentorelogo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/venice/redentore/redentore.html)Featured site for September, 2005

(28 images)
Il Redentore, Venice (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/venice/redentore/redentore.html)
Palladio, 1576-1591http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/tivoli/hadrian'svilla/hadrianlogo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/tivoli/hadrian'svilla/hadrianintro.html)Featured site for August, 2005

(137 images)
Hadrian's Villa, Tivoli, Italy (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/tivoli/hadrian'svilla/hadrianintro.html)
early 2nd century CEhttp://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/orvieto/cathedral/annunlogo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/orvieto/cathedral/duomo.html)Featured site for July, 2005

(81 images)
Orvieto Cathedral, Orvieto, Italy (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/orvieto/cathedral/duomo.html)
1290-1330, Arnolfo di Cambio, Lorenzo Maitani http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/piano/0064logo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/piano/piano.html)Featured site for June, 2005

(58 images)
Auditorium Parco della Musica, Rome, Italy (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/piano/piano.html)
Renzo Piano, 1994-2002http://www.bluffton.edu/~sullivanm/spain/bilbao/gehryguggenheim/gehryfeatured.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/spain/bilbao/gehryguggenheim/guggenheimindex.html)Featured site for May, 2005

(91 images)
Guggenheim Museum, Bilbao, Spain (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/spain/bilbao/gehryguggenheim/guggenheimindex.html)
Frank Gehry, 1997http://www.bluffton.edu/~sullivanm/spain/seville/alcazar/alcazarlogo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/spain/seville/alcazar/alcazarindex.html)Featured site for April, 2005

(105 images)
El Alcázar, Seville, Spain (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/spain/seville/alcazar/alcazarindex.html)http://www.bluffton.edu/~sullivanm/index/johnson/attlogo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/index/johnson/johnsonindex.html)Featured site for February, 2005

(235 images)
The Architecture of Philip Johnson (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/index/johnson/johnsonindex.html)
1905-January 25, 2005http://www.bluffton.edu/~sullivanm/illinois/chicago/millennium/frontlogo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/illinois/chicago/millennium/millenniumother.html)Featured site for January, 2005

(23 images)
Millennium Park, Chicago (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/illinois/chicago/millennium/millenniumother.html)
Frank Gehry, Anish Kapoor and others, 2004http://www.bluffton.edu/~sullivanm/iowa/desmoines/artcenter/centerlogo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/iowa/desmoines/artcenter/artcenter.html)Featured site for August, 2004

(28 images, all photographed by my brother, Doug Miller)
Art Center, Des Moines, Iowa (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/iowa/desmoines/artcenter/artcenter.html)
original museum: Eliel Saarinen, 1948; addition: I. M. Pei, 1965; addition Richard Meier, 1984http://www.bluffton.edu/~sullivanm/vietnam/hanoi/templelit/templelitlogo.jpg (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/vietnam/hanoi/templelit/templeoflit.html)Featured site for July, 2004

(41 images)
The Temple of Literature, Hanoi, Vietnam (http://www.bluffton.edu/~sullivanm/vietnam/hanoi/templelit/templeoflit.html)

arya60
30-05-2007, 23:23
سلام
من دنبال یک سایت میگردم که نقشه و طرح مربوط به ساختن ساختمان های ویلایی و الاچیق و فضای سبز داشته باشه ایرانی یا خارجی.
ممنون

nhn
31-05-2007, 09:04
با سلام خدمت شما یک مقاله در مورد اهن ساختمان می خواستم فوری با تشکر از شما دوستان عزیز اگر امکانش وجود داه با پسوند pdf

nhn
31-05-2007, 17:47
با سلام خدمت شما یک مقاله در مورد اهن ساختمان می خواستم فوری با تشکر از شما دوستان عزیز اگر امکانش وجود داه با پسوند pdf:53:

saze
31-05-2007, 20:26
سلام
من دنبال یک سایت میگردم که نقشه و طرح مربوط به ساختن ساختمان های ویلایی و الاچیق و فضای سبز داشته باشه ایرانی یا خارجی.
ممنون
با سلام
به آدرسهای زیر یه سری بزن
معماری محیطی و پایدار:
www.energybuilder.com (http://www.energybuilder.com/)
www.reddawn.com (http://www.reddawn.com/)
www.sustainableabc.com (http://www.sustainableabc.com/)
www.Miarch.com/sustainable (http://www.miarch.com/sustainable)
www.ecodesing.org (http://www.ecodesing.org/)
www.ecodesing.bc.ca (http://www.ecodesing.bc.ca/)
معماری - راندو
www.howardmodels.com (http://www.howardmodels.com/)
www.users.bigpond.com (http://www.users.bigpond.com/)
www.akersdesignrender.com (http://www.akersdesignrender.com/)
www.maid.edu/galleries (http://www.maid.edu/galleries)
www.conceptimaginginc.com (http://www.conceptimaginginc.com/)
www.planetarchitecture.com (http://www.planetarchitecture.com/)
www.stodi4d.net (http://www.stodi4d.net/)
www.idvie.com/architecture/rendering (http://www.idvie.com/architecture/rendering)
www.digirenderingd.com (http://www.digirenderingd.com/)
www.desinglaboratory.com (http://www.desinglaboratory.com/)
www.cgarchitect.com (http://www.cgarchitect.com/)
www.remdesign.on.ca (http://www.remdesign.on.ca/)
viewpointstudio.com (http://viewpointstudio.com/)
thedesignfirm.4t.com (http://thedesignfirm.4t.com/)
sketchup.com (http://sketchup.com/)
ساختمان مسکونی - خانه:
www.houseplans.com (http://www.houseplans.com/)
www.architecturaldesigns.com (http://www.architecturaldesigns.com/)
www.globalhouseplans.com (http://www.globalhouseplans.com/)
www.homeplanfinder.com (http://www.homeplanfinder.com/)
www.coolhouseplans.com (http://www.coolhouseplans.com/)
www.ehouseplans.com (http://www.ehouseplans.com/)
www.homeplaninfo.com (http://www.homeplaninfo.com/)
www.deramhomesource.com (http://www.deramhomesource.com/)
www.cobshomeplans.com (http://www.cobshomeplans.com/)

طراحی داخلی:
www.style-interiordesign.com (http://www.style-interiordesign.com/)
www.interiodesignerworld.com (http://www.interiodesignerworld.com/)



http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1622974) http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/quote.gif (http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1622974)

nhn
31-05-2007, 23:14
مدیر عزیز چی شد ممنون میشم برام بزارید (فوری)

saze
02-06-2007, 07:53
پست مدرنیسم

تفکر پست مدرن هر گفتگو را به جای آنکه مکالمه یا دیالوگی بیندو شریک بداند ، آنرا نوعی بازی و رویارویی بین دو رقیب می داند . در این تفکراجتماع همگانی و جهانی به هیچ وجه یک آرمان با ایده آل محسوب نمی شود .








http://www.aftab.ir/articles/art_culture/architecture/images/f93f06a9359adc9e01c021cb0d4e6a8b.jpg









پست مدنیسم پیکره پیچیده و در هم تنیده و متنوعی از اندیشه ها ، آرا و نظریاتی استکه در اواخر دهه ۱۹۶۰ م . سر برآورد و بعدا اندیشه های دیکانستراکشن D econstruction و مکاتب فکری غرب از جمله فمینیسم و پسا استعمارگرایی و غیره جزواژه پست مدرن فلسفی مطرح شدند .
پست مدرنیسم در سراسر اروپا و ایالات متحده بهویژه در محافل آکادمیک و در میان دانشگاهیان ، معماران ، هنرمندان و حتی مجریانبرنامه ها و تبلیغات و رسانه های گروهی و مطبوعات اشاعه و گسترش یافت . واژه پستمدرن گفتمان های فراوان و متعددی را در پی داشته است ، روندی که همچنان ادامه دارد .
هابرماس معتقد است که ، کاربرد " پسا" بیشتر تداوم جریانی را ثابت می کند ، نهپایانش را ، همانطور که مقصود جامعه شناسان از واژه پسا صنعتی را نشان می دهد و نهپایانش را .
در تفکر پست مدرن تاکید بر وجه محلی یا بومی در مقابل قطب بندیجهانی و فردی ، عینی و ذهنی پیشی می گیرد و بر اساس همین دیدگاه است که بر بازیزبانی نامتجانس و ناهمگن ، امور نامتوافق ، بی ثباتی ها و ناپایداری ها ، گسست ها وتضادها تاکید دارد .
تفکر پست مدرن هر گفتگو را به جای آنکه مکالمه یا دیالوگی بیندو شریک بداند ، آنرا نوعی بازی و رویارویی بین دو رقیب می داند . در این تفکراجتماع همگانی و جهانی به هیچ وجه یک آرمان با ایده آل محسوب نمی شود . تلاش مداومهستند این است که " بس کنید دیگر ، بگذارید همینطور بماند ." یا " دست از معنی سازیبردارید . "
در تفکر پست مدرن هنر صرفا یک تجربه زیبا شناختی نیست ، بلکه روششناخت جهان است .
ویژگی شاخص هنر پست مدرن تاکید بر کلیشه ، تقلید هزل آمیز ازسبک های مختلف و اختلاط و امتزاج رنگ های مختلف ( کولاژ Collage ) است .
هنر دردنیای پست مدرن نه تعلق به چارچوب ارجاعی و معیار داوری خاصی است و نه به پروژه یااتوپیای خاصی تعلق دارد . ایهاب حسن نظریه پرداز پست مدرن با ترسیم و ارائه جدولیاز تمایزات بین دو جنبش مدرنیسم و پست مدرنیسم به طراحی و نقشه پردازی دربارهمعدوده ها و مرزهای اندیشه پست مدرن اقدام کرده است .
● جدول تمایز مدرنیسم و پست مدرنیسم از دیدگاه ایهاب حسن
▪ مدرنیسم ........................... پستمدرنیسم
ـ صورت ( صورت ربطی ، صورت بارز ) ...... ضد صورت ( صورت فعلی ، صورت بسته )
ـ هدف ................................................ بازی
ـ طرح ( نقشه ) ............................................... شانس ( تصادف )
ـ سلسله مراتب ................................................. فرآیند / اجرا /رخداد
ـ حضور ................................................ غیاب
ـ تمرکز .............................................. پراکندگی
ـ ژانر / مرز ................................................ متن / بین متن
ـ ریشه / عمق ................................................ ریشه کاذب / (ریزوم ) / سطح
طراحان پست مدرن بر این عقیده هستند که به راحتی می توان تاریخ را دور زد وتاریخ معماری را به شیوه هایی اصیل ، تازه و بدیع مجددا به هم پیوند بزنند . آنانعموما جنبش های خود را در راستای حرکت های جدایی طلب و فرقه گرایانه سوق دادند و ازجنبش های وسیع و گسترده حقوق مدنی و پیوند های انسانی ، که می توانستند موجب رشد ،ارتقا و استعلای محدوده ها و عرصه فعالیت های گروهی گردند ، دوری می جستند .
پستمدرنها فرانسوی این نوع نگرش به جهان را به مثابه کشفی چشمگیر و کلیدی برای آزادی وسعادت در دنیای جدید پلورالیستی و چند خدایی ارائه می کنند .
همانگونه که قبلامتذکر شدیم اندیشه پست مدرنیسم سمت و سو و جهتگیری واحدی ندارد . بلکه در جهانمتعددی سیر می کند ، مضامین آن چندان با هم سازگار نیستند بلکه در اکثر موارد دچارتناقض ها و ابهام های آشکاری هستند .
یکی از اساسی ترین مضامین مبحث پست مدرنحول واقعیت یا فقدان واقعیت یا چندگانگی واقعیت می چرخد. هیچ انگاری مفهومی نیچه ایاست که با معنای سیال و بی ثبات از واقعیت رابطه ی تنگاتنگی دارد . شعار " مرگ خدا " ی نیچه به این معنی است که دیگر نمی توانیم به هیچ چیز یقین داشته باشیم . اخلاقدروغ است و حقیقت افسانه .
از مهمترین مضامین پست مدرنیته می توان به موارد زیراشاره کرد :
۱) تردید در این باره که هرگونه حقیقت انسانی ، بازنمایی عینی و ساده ای ازواقعیت است .
۲) توجه و تاکید بر نحوه کاربرد زبان از سوی جوامع برای ساختنواقعیات مورد نظر خود ، اینکه جوامع چگونه از زبان برای ایجاد واقعیات استفاده میکنند .
۳) ترجیح دادن یا اولویت قائل شدن برای بومی ( محلی ) ، عینی و اخص دربرابر ، جهانی ، انتزاعی و اعم.
۴) تجدید علاقه یا توجه دوباره به روایت داستانو داستان سرایی .
۵) پذیرش این نکته که توصیف های متعدد و متفاوت از واقعیت راهمواره نمی توان به شیوه ای قطعی و نهایی ، یعنی عینی و غیر انسانی ، در برابر یاعلیه یکدیگر به کار رفت .
۶) تمایل به پذیرش و قبول چیزها آنگونه که در سطح وظواهر قرار دارند ، به جای جستجو ( به سبک فروید یا مارکس ) برای یافتن معانی ژرفتر .
اکثر این مضامین با هم جور بوده و مناسب هم به نظر می رسند ولی معذلک ، وضعیتپست مدرن از نوعی تنش یا آشفتگی خاصی برخوردار است ، از یک سو تمایل به سمت تجزیه ،پراکندگی و افتراق و از سوی دیگر جستجو برای یافتن چارچوب های وسیع تری برای معانیاست .
معماری پست مدرن واکنشی است علیه چیزی که فردریش استوواسر ( فرتیس هاندرتواسر F. Stowasser- Fritz Hunderwasser ) نقاش معاصر اتریشی آن را " استبداد خطوطمستقیم " خوانده است .
در معماری جدید تاکید بر خطوط منحنی ، تاکید بر امور غیرقابل پیش بینی ، بر تزئین و تقلید هزل آمیز و بر زیبایی غیر کارکردی استوار است .سطوح شفاف و آینه وار و هزارتوهای پیچاپیچ ، عناصر عمده ای در معماری پست مدرن بهشمار می روند .
در سمت دیگر جریان معمار لاس وگاس به چشم می خورد که در فراگیریاز اغراق آمیزترین تعابیر معماری معاصر ، راه افراط را در پیش می گیرد که تفصیل آنرا می توان در کتاب " آموختن ( فراگیری ) از لاس و گاس ( Learning From Las Vegas ) اثر رابرت ونتوری دید . در این سبک معماری به آمیزه متنوعی از سبک های مختلف برمی خوریم .
نمونه بارز آن ساختمان موسوم به قصر سزارها ( Caesara Palace ) بامجسمه ها و تندیس های قدیمی و نگهبانان پارکینگ و پیشخدمت هایی که به سبک لژیونرهایروم باستان لباس پوشیده اند ، است .
در اینجا سیطره و سلطه تابلوهای متعدد نئون هایرنگی پرزرق و برق که چشم هر مشتری را مفتون و محسور خود می سازد بر نماهای کمتردیدنی و نه چندان تماشایی میزهای قمار و دستگاهای خدکار فروش اغذیه و نوشیدنی ، بهوضوح مشهود و ملموس است .
عطف به تاریخ ، التقاط در سبک و شیوه های بیان معماری ، رجوع به اقلیم (منطقه گرایی ، تحت تاثیر نیاز ارتباط معماری با محیط و به ویژهاقلیم ) ، آزادی حس ترکیب ، عدول از مناطق عقلانی رنگ ، نشانه های شخصی یا اجتماعیو بهره گیری از تمثیلهای دور و نزدیک و به طور کلی دستاورد پست مدرنیسم ، تازگی وتنوع در شیوه های بیان معماری است .نظریه پردازان پست مدرنیسم آلدوروسی وپائولوپورتوگزی در ایتالیا هستند .
پست مدرنیسم دوباره به رسمیت شناختن حضور ،دنیا دوستی ، خلاقیت و تنوع است و البته معنویت عینیت یافته که یک جهت گیری کیهانیاست بر اساس علم معاصر .
جنکز پست مدرن را به مثابه دو عنوانگی ، یعنی نخبه وعامه پسند و جفت شدن این متضادها : سازگار و شورشی و نیز نو و کهنه ، دانسته است .به قول او هنر پست مدرن متاثر از شبکه جهانی است و حساسیت همراه با آن ، کنایه ای وجهانی و علنی شدن است .
پست مدرن را باید بر اساس پارادوکس آینده ( Post ) وپیشین ( Mode ) درک کرد .Late Modern , Post Modern هر دو سنت از حدود ۱۹۶۰شروع شدند و هر دو به افول مدرنیسم واکنش نشان دادند .
دوره پست مدرن زمانانتخاب های مداوم است . دوره ای که هیچ روش تثبیت شده ای را نمی توان بی خود آگاهیو کنایه دنبال کرد ، تمامی سنت ها به نوعی اعتبار دارند .
پست مدرن اصولا تلفیقگزینشی هر سنت با سیاق پیش از خود می باشد ، هم ادامه مدرنیسم است و هم فراتر از آنرفتن . بهترین کارهای پست مدرنیسم ویژگی ابهام و کنایه را دارا می باشند و انتخابنامحدود ، کشمکش و گسستگی سنتها را به تصویر می کشند ، زیرا این چند گانگی آشکارابر کثرت گرایی ما غالب است .
پست مدرنیسم را دوگانگی متناقض نما یا ابهامی میدانم که نام دو رگه اش به معنی ادامه مدرنیسم و فراتر از آن رفتن می باشد و متاثراز دهکده جهانی است و حس همراه با آن کنایه شهروندی جهانی شدن را در خود دارد .پست " Post " بودن به معنی " برتر بودن " است .
چارلز مور دو کتاب در مورد پستمدرن به نامهای : The Place Of House جایگاه خانه در سال ۱۹۷۶ و کتاب Body . Memory & Architecture بدن ، خاطره و معماری را در سال ۱۹۷۷ نوشت.
● پست مدرن
۱) تنوع مجموعه عناصر از نظر فرم ، اکلکتیسیسم .
۲) جستجوی یک سنتز برایحل مسائل واقعی که تمام توقعات و مشخصه های زمان را در برداشته باشد .
۳) کوچکترینمعیار متدولوژیک ، پیروی از مسائل واقعی و انتخاب روشی که از تفکر و حوصله حاصل میشود .
طرح موزه ملی لندن ۱۹۸۰: رابرت ونتوری به همراه همسرش این مرکز را طراحیکردند . ساختمان ۳ نما دارد .
▪ طراحی نمای ساختمان با خصوصیات محله است :
۱) یکنمای سنتی که سمت یک موزه تاریخی قرار دارد .
۲) یک نمای مدرن که سمت خیابان وساختمانهای مدرن قرار دارد .
۳) نمای داخل کوچه که همگون با بافت محلی است .Robert Venturi (۱۹۲۵ - )TWA Terminal ( ۱۹۵۶-۶۲) رابرت ونتوری معمارآمریکائی از شاگردان سارنین Saarinen و توئی کان Khan بود ودر دفتر آنها کار می کرد . در سال ۱۹۶۶ کتابی به نام " پیچیدگی و تضاد در معماری "
Complexity & Contradiction In Architecture را به رشته تحریر در آورد .
در این کتاب رابرت ونتوری اصول اندیشه ها و جهان بینی معماری مدرن را زیر سوالبرد . او در این کتاب خواستار توجه به خصوصیات انسانی و توجه به معماری انسانی مدارشد . عمده نقد ونتوری در این کتاب متوجه میس وندروهه بود .
در مقابل " Less Is Bore " ," Less Is More "، به معنی کم خسته کننده است ، رامطرح می کند . اوعقیده داشت مسائل بسیار پیچیده ( C omplex ) و تضاد ( Contradiction ) در ساختمانوجود دارد که نمی توان آنها را نادیده گرفت ، یا حذف کرد . ونتوری عقیده داشت که یکساختمان نمی تواند یک فرم خاصداشته باشد ، برای او فرمهایی از قبیل خانه های دامنهکوههای ایتالیا که بر اساس نیازهای مردم و شرایط اقلیمی بنا شده ملاک است .
ونتوری هیچ اعتقادی به سبک بین المللی ندارد و به جای آن معتقد به زمینه گرایی " C ntextualism " است ، یعنی هر بنایی باید بر اساس زمینه های فرهنگی ، اجتماعی ،تاریخی و کالبدی و شرایط آن سایت و ساختمان طراحی و اجرا شود .
▪ از نظر پست مدرنها شرایط زیر فرم ساختمان را تعیین می کنند :
۱) خصوصیات فرهنگی ، اجتماعی ، تاریخی و اقتصادی افراد که از آن ساختمان استفادهمی کنند .
۲) خصوصیات شهری ، خیابان ، میدان ، کوچه ، مغازه .
۳) شرایطاقلیمی ، رطوبت ، سرما ، گرما ، جنگل ، صحرا .
۴) نحوه زندگی روزمره اهالیساختمان ، نیازهای آنها ، پیش زمینه های ذهنی Event
" The Discourse Or Events " A . A . London ۱۹۸۳
رابرت ونتوری در سال ۱۹۷۲ کتاب دیگری به نام " یادگیری ازلاس وگاس " نوشت
" Learning From Los Vegas " . در این کتاب ، توجه معماران رابه فرهنگ و خصوصیات روزمره زندگی جلب کرد . وی در این کتاب یادآور شده که ، سمبلهاآنهایی نیستند که روشنفکران به مردم دیکته کردند بلکه ، این سمبلها را خود مردم طرحکرده و قابل فهم برای آنهاست . اشکال سردرها ، مغازه ها و احجام عامه پسند چیزی استکه در شهر لاس وگاس جذابیت خاصی داده است .
خانه مادر رابرت ونتوری درپنسیلوانیا ۱۹۶۲ در عین سادگی ، پیچیدگی و در عین تقارن ، نامتقارن است و در عینوحدت ، کثرت دارد . اولین ساختمان به سبک مدرن است . در این طرح نمادهایی چون بامشیبدار ، قوس ، سردر ورودی ، پنجره ها ، لوله دودکش وجود دارد . داخل ساختمان دارایفضاهای مختلف و گوناگون است و تضاد پلان را روی نما نشان داده ، نمای ساختمان نشاندادن ذهنیت یک کودک از خانه است.


http://www.aftab.ir/images/article/break.gif






http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1622974) http://www.asrejavaan.com/images/bluenight/buttons/quote.gif (http://www.asrejavaan.com/newreply.php?do=newreply&p=1622974)

saeed_el
03-06-2007, 19:32
مال سازمان برنامه و بودجه است. تو سایت هست ولی نمیشه دانلود کرد

nhn
04-06-2007, 12:45
با سلام خدمت شما یک مقاله در مورد اهن ساختمان می خواستم کسی نیست جواب بده

nhn
04-06-2007, 12:47
:( با تشکر از شما

hmmf200
05-06-2007, 09:48
با سلام خدمت شما یک مقاله در مورد اهن ساختمان می خواستم کسی نیست جواب بده

سلام
درخواست خود را در لینک زیر که تاپیک درخواست مقاله و تحقیق هست مطرح کنید:


http://www.asrejavaan.com/showthread.php?t=103550&page=30 (http://www.asrejavaan.com/showthread.php?t=103550&page=30)

rezake
11-06-2007, 22:30
سلام

به خودم گفتم چرا عکس از معماری جدید ایران نزاریم


مجموعه فرهنگی فرشچیان اصفهان رتبه ی نخست بخش ساختمانهای عمومی همایش ملی و طراحی شهری نقش جهان اثر فرهاد احمدی


http://persianarchitect.com/wp-content/uploads/2007/05/ahamdi1.jpg



http://persianarchitect.com/wp-content/uploads/2007/05/amadi2.jpg

rezake
11-06-2007, 22:39
http://www.memaran.ir/worldarch/USA/milwaukee/art_museum/02.jpg

rezake
11-06-2007, 22:50
http://www.memaran.ir/worldarch/USA/milwaukee/art_museum/09.jpg

rezake
11-06-2007, 22:58
افتخاری برای ما

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/0/0a/Fashid_moussavi.jpg
فر شید موسوی : متولد ایران
تحصیل در دانشگاههایی چون:
Harvard, the University College London, the Bartlett School of Architecture, and Dundee University
همکاری با:
رنزو پیانو (از پیشگامان معماری هاتیک )درBuilding Workshop in Genoa
اشتغال در Metropolitan Architecture در روتر دام هلند(متروپولیتن همان جایی است که معمارانی چون رم کولهاس -زاها حدید در آنجا کار کرده اند)
موسس( دفتر معماران خارجی ) Foreign Office Architects در لندن به همراه آلخاندر زائراپولو در سال ۱۹۹۲
استقبال گسترده از طرح پیشنهادی ایشون راجع به سازمان تجارت جهانی جدید در نیویورک
ستایش چندین کار خانوم موسوی توسط تویو ایتو.Toyo Ito (http://www.mihanblog.com/wiki/Toyo_Ito).
تدریس در آکادمی هنر وین از سال ۲۰۰۲
اما تمامی نکات بر شمرده شده در بالا تنها مشتی بود نمونه خر وار که حقیر می دانستم و به رشته تحریر در آوردم حالا ۱ نگاهی به BBC White City Music Centre &amp; Office, Londonبیندازید و مطالبی را که راجع به ایشان در ۱ دسامبر ۲۰۰۳ نوشته اند را بخوانید خالی از لطف نیست
تیتر این مطلب چنین است
Architect Farshid Moussavi is one of a new breed of architects
shaping our skyline
http://www.bbc.co.uk/radio4/womanshour/media/farshid1.jpg"
Young, dynamic and glamorous, she set up her firm, Foreign Office
Architects with her husband Alejandro Zaera-Polo and based the company in Britain.
Fresh from the triumph of winning the BBC Music Centre commission, Farshid Moussavi joins Jenni to talk more about it.
Breeding Architecture exhibition is at the ICA (Institute of Contemporary

فرشيد موسوي ا زسينما آزادي تا مركز موسيقي بي بي سي

Frashid Moussavi from The Azadi Cineplex to The BBC music centre



خانم فرشيد موسوي (علي رغم اسم غير مانوس، ايشان خانم هستند، به قول يكي از دوستان احتمالا پدر ايشان دلش پسر مي خواسته!) به همراه شوهر/شريك اسپاني اش تحت لواي دفتر لندنيشان FOA يا Foreign Office Architects اواخر ماه گذشته ( يا اواسط ماه نوامبر ميلادي ) به عنوان صاحبان طرح برگزيده از طرف برگزار كنندگان مسابقه مركز موسيقي بي بي سي اعلام گرديدند.



http://bhyousefi.com/blog/ifoaa.jpg



Farshid Moussavi and Alejandro Zaera Polo
founders of Foreign Office Architects
in their apartment, 2003


جان اسميت (John Smith)، مدير مالي و توليدات بي بي سي در اين مورد ميگويد: « طرح FOA دقيقا آنچه بود كه ما ميخواستيم، يعني طرحي هيجان انگيز و خلاقانه...». اين در حالي بود كه چهار رقيب معظم يعني Future Systems، Ushida Findlay، MVRDV و نهايتا خانم زاها حديد (معمار عراقي الاصل انگليسي) نيز در ميان فيناليست هاي اين رقابت حضور داشتند.


http://bhyousefi.com/blog/bbcwhite1a.jpg


Grand designs - FOA's winning plans for the BBC music centre



بناي « جعبه موسيقي »، آنچنان كه بي بي سي آن را مي خواند، تا سال 2006 ميلادي به بهره برداري خواهد رسيد؛ اين بنا كه در قسمت غربي لندن در منطقه White City جاي مي گيرد، با ظرفيت 600 نفري خود ميزبان اركستر ها و برنامه هاي زنده بي بي سي خواهد بود.

دفتر جوان FOA ( تاسيس شده به سال 1992) كه توسط فرشيد موسوي و آلخاندرو زائروپولو هدايت ميشود كه هر دو زير چها سال سن دارند، در حال حاظر حدود 12 پروژه قابل توجه در يراير جهان دارد. فرشيد موسوي در زمان رقابت براي مركز تجارت جهاني نيز در ميان هفت گروه دعوت شده ( تحت عنوان يونايند آرشيتكتز ) حضور داشت كه البته در آنجا با ارايه طرحي متشكل از 5 برج متصل و يادماني راه به جايي نبرد و دانيل ليبسكيند در ميان نا باوري برنده آن رقابت گرديد.
http://www.bhyousefi.com/blog/farshid01.jpg
شايد ذكر اين نكته خالي از لطف نباشد كه در رقابت برگزار شده براي طراحي سينما آزادي ( Azadi Sineplex ) در سال 1997 خانم موسوي نيز با طرحي جالب توجه حضور داشتند. شايد با اندكي دقت در اين دو طرح، شباهت هايي به چشم بيايد كه بيشتر تحت مفهوم امضا دار بودن ماهوي پروژه هاي اين معمار قابل تعبير و توجيه است تا به مشكلي بنام «تكرار خود».


http://bhyousefi.com/blog/foa10g.jpg


The Azadi Cineplex








BBC chooses young designers for music studios



Jonathan Glancey, architecture critic


Tuesday November 18, 2003






The Azadi Cineplex programme called for the arrangement of seven screening rooms (with 150 to 700 seats) and a series of exhibition and business areas on a 45 x 43 m plot in downtown Tehran, initially occupied by the city's most famous cinema. The FOA proposal pitted against this nostalgic and monumental project a figurative idea that was instantly turned into a formal argument : the organization of the project as oriented similarly to a film of folded celluloid. A strip of floor rises up in many folds, forming, stack-like, the spaces of the different rooms and circulation thoroughfares. At the same time, this surface forms the complex's load-bearing structure, producing tube-beams leaving the 43 m façade free. In order to maintain the activity of the floor outside the period when the screening rooms are in use, these are located in the middle of the section, leaving the ground floor for commercial activities and giving the restaurants and cultural areas the top of the building, with a view over the city





http://bhyousefi.com/blog/azadi01a.jpg

ng Architecture در ICA در حال برگزاری است ...



http://bhyousefi.com/blog/dfoa.jpg


The lower galleries at the ICA
patterns derived from magnified samples of
surface textures used in the work of
Foreign Office Architects








Nov 29 2003 - 29 Feb 2004, 12-7pm daily


FOREIGN OFFICE ARCHITECTS: BREEDING ARCHITECTURE


'Gracious, thoughtful, sensitive to other cultures and yet original and strong-willed' Guardian 'coolest architects in the world' The Times This is the first UK exhibition of the acclaimed architects, Foreign Office Architects (FOA), founded by Farshid Moussavi and Alejandro Zaera Polo. Based in London, they have a global reputation with projects commissioned or realised in cities as varied as London, New York, Tehran, Seoul and Yokohama. FOA's diverse projects include, among others, an international port terminal, an urban and coastal park, a theatre, a police headquarters and a proposed replacement for the World Trade Centre. Designed as a series of immersive installations, this visually stunning exhibition explores FOA's projects, the particularities of each city in which they've built, and the influences on their work. The exhibition also provides, uniquely, a critical insight into the office's internal 'operating system


Amidst projections of built projects and related UV illuminated drawings, the lower galleries contain architectural models placed on a vivid diagram linking each project. Video interviews are featured with an international selection of FOA's clients, allowing a rare insight into the commissioning and developing of projects. The concourse gallery features an installation comprising illustrated samples of the surface textures of their projects. FOA represented Britain at the 8th Venice Architecture Biennale, 2002. In May 2003, the BBC announced FOA as one of five architects short-listed to design its new Music Centre in White City, London. In August 2003 FOA were chosen as part of a multi-national consortium to create London's master-plan for its bid to host the 2012 Olympic Games

rezake
13-06-2007, 14:11
یک مطلب در رابطه طراحی داخلی


http://usera.imagecave.com/Mamali/10.3.jpg
طراحی داخلی چیست؟
طراحی داخلی مجموعه دانش " فن و هنری است که با عناصر متعلقه و مرتبطش از قبیل فرم رنگ بافت و .... سعی در بهینه سازی فضاها و دست یابی به کارائی و کار کرد مناسب در کنار زیبائی " معانی و معناها میباشد.طراحی داخلی با ایجاد مجموعه ای از بایدها و نبایدها "کثرت ها و کاستی ها "و قرار دادن فرم در برابر فرم و فضا " طبیعت در برابر هندسه ( معماری ارگانیک ) " داخل در برابر خارج و همچنین قدرت و منطق مردانه از یک سو و احساسات زنانه از سوی دیگر (که در اوج وجود به تفاهم رسیده اند )می کوشد ارتباط معنائی و فرمال ( fomal )را مفهوم بخشد .در واقع طراحی داخلی به وسیله این ترکیب می خواهد به اهداف مورده نظر خود در طراحی فضا دست یابد.
در طراحی داخلی با ایجاد ضرب و اهنگ در هندسه می توان احساسات انسانی را بیدار ساخت در تمامی ابعاد نفوذ کرد و حرکتهائی غیر از حرکتهای عمودی و افقی ایجاد کرد.
ما در معماری با فرکانس های نوری که طول و عرض و ارتفاع را تعریف می کنند، سروکار داریم و موقعی که این سه به موجزترین شکل واقع شود، شما احساس زیبایی می کنید .
http://usera.imagecave.com/Mamali/10.4.jpg
مجموعه ای از اشکال هندسی، که به صورت مجرد و بی هیچ واسطه ای در فضایی دو بعدی تعین یافته اند. تناسبات، ابعاد، غلظت، تونالیته رنگ های استفاده شده و تحریکات حسی موجود در هر اثر ، بیانگر هماهنگی دقیق در اجزاء است.


انسان به واسطه گرافيك محيطي در کنار طراحی داخلی با محيط پيرامون خود سخن مي گويد ، و با ديگران ارتباط برقرار مي كند. طراحی داخلی در ايجاد فضايي مطلوب و دلنشين براي افراد جامعه نقش موثردارد.

محيط مناسب يعني فضايي كه بشر در آن بتواند فارغ از فشارهاي ناخواسته رواني رشد كرده و شكوفا شود و اين از خواسته هاي عقلاني و منطقي هر جامعه است. گرافيك " محيط زيبايي بصري و نظم و هماهنگي مطلوب فضا است.

مقصود از تمام طرح هاي گرافيكي براي محيط داخلي و خارجي – ايجاد فضايي براي زندگي پر نشاط و سالم و قانع كننده است.
مشخص كردن يك مكان از مكاني ديگر ، زيبا سازي ، نظم و انسجام بخشيدن به فضاي و گسترش حيطه فعاليت طراحی داخلی، از اهداف گرافيك محيطي به شمار مي رود.

rezake
13-06-2007, 14:12
توهین به اسلام در قالب معماری


ساخت کارخانه تنباکو به سبک معماری مساجد اسلامی
این کارخانه در کشور المان میباشد
http://www.iqna.ir/gt_imgs/1476/img_Dresten1-L.jpg
http://www.iqna.ir/gt_imgs/1476/img_Dresten2-L.jpg
http://www.iqna.ir/gt_imgs/1476/img_der%2020%20l.jpg
http://www.iqna.ir/gt_imgs/1476/img_der%2010%20l.jpg

rezake
15-06-2007, 11:31
منتظر نظراتون هستیم در رابطه با ساختمان بالا

rezake
16-06-2007, 03:41
خوشبختانه تو شیراز از نظر معماری مدرن داره سرمایه گذاری خوبی می شه که در زیر 2 الی 3 نمونشو براتون میذارم

rezake
16-06-2007, 03:46
http://i7.tinypic.com/2127mmb.gif
مجموعه خليج فارس شيراز
خلیج فارس
بزرگترین ،مجهزترین و مدرنترین مجتمع تجاری فرهنگی و توریستی ایران

امکانات ويژه ورفاهي
نمازخانه
رستوران وکافي شاپهاي متعدد،fast food
پله برقي،رامپ برقي و آسانسورهاي متعدد
سالنهاي ورزشي بويژه بولينگ وبيليارد
شهر بازي وسرگرميهاي کامپيوتري
دوسالن سينما هر يک به گنجايش600نفر
برق اضطراري
سيستم خنک کننده مرکزي
سيستم اعلام واطفاء حريق
راهنما و اطلاعات مرکزي
شعب بانکها و باجه هاي معا ملات ارزي
کافي نت


تجارت ایرانی در مجموعه
بازار ايراني با ويژگي هاي خود هميشه زبانزد جهانيان بوده است و نام آن به همه زبان هاي جهان در آمده و مشهور شده است. مجموعه تجاري خليج فارس در چهار طبقه مشتمل بر 2500 واحد تجاري ، هايپر مارکت به مساحت 12000 متر مربع با فضا هاي خدماتي و الحاقي و ساير امکانات رفاهي و تفريحي نظير نماز خانه ، مراکز فرهنگي و هنري ، کافي شاپ و رستوران هاي متعدد ، آسانسور و شعب بانک با بهره گيري از آخرين دانش فني و تکنولوژي ساخت و ساز و بکارگيري مصالح درجه يک منطبق با شرايط اقليمي منطقه احداث مي گردد . موقعيت ويژه زمين و شيب مناسب دو طبقه همکف را در مجموعه ايجاد نموده که با ورودي هاي با معماري جذاب دسترسي به مجموعه را امکان پذير ساخته و جاذبه خاصي را به مجتمع مي بخشد .. هر طبقه از مجموعه تجاري شامل 7 بازار که هر بازار متشکل از 1 راهرو اصلي و 4 راهرو فرعي ، مي باشد.
ابعاد مناسب راهرو ها ، فضاي مناسب ، پله های برقي متعدد ، رامپ های برقي جهت دسترسي به هايپر مارکت بازار را به يک مجموعه بي نظير تبديل نموده است. در چنين مجموعه اي کليه اقشار جامعه مي توانند ما يحتاج خود را در يک مکان با امکان مقايسه قيمت و کيفيت و با يک سفر درون شهري تهيه نمايند. عليرغم اينکه بر اساس مطالعات انجام شده در خصوص استانداردهاي طراحي جهت تامين نياز پارکينگ مجموعه تعداد 3500 واحد پارکینگ لازم مي باشد که جهت رفاه حال مشتريان و صاحبان فروشگاه ها .حدود 2000 واحد پارکينگ مازاد تامين شده است .
رستوران Fast Food و کافي شاپ هاي متعدد در فضاهاي داخلي و خارجي از ديگر جاذبه هاي مجتمع خليج فارس مي باشد که در داخل بازار ، سايت مجموعه و شهر .بازي احداث خواهد شد.

اهداف کلی مجموعه خلیج فارس
مجموعه خلیج فارس با در نظر گرفتن کمبودها و پتانسیلهای شهر سعی دارد با نگاهی به آینده خط مشی مشخصی را جهت نیل به اهداف زیر ترسیم نماید .
<LI class=style2>ایجاد تفریحگاه سالم جهت شهروندان
<LI class=style2>ارتقاء فرهنگی و افزایش رشد اجتماعی شهر
<LI class=style2>ایجاد جاذبه افزونتر سیاحتی شهر شیراز در راستای توسعه اقتصادی و اجتماعی شهر
<LI class=style2>اشتغال زایی و ایجاد فرصتهای شغلی جدید
<LI class=style2>افزایش نشاط و پویایی اجتماعی
<LI class=style2>کاهش سفر های درون شهری شهروندان و بار ترافیکی
<LI class=style2>تجارت - سرگرمی های مناسب و سالم و خرید مناسب و یکجا برای مراجعان
جلوگیری از سفر شهروندان به شهرهای بزرگ و بعضا خارج از کشور برای تجارت و امور تفریحی و توریستی


مشخصات فنی مجتمع خلیج فارس
مجموعه خلیج فارس دارای سازه ای بتنی است که در آن قاب خمشی و دیوار برشی به صورت توام وظیفه مقابله با بارهای جانبی زلزله را بر عهده دارند . سیستم سقف به صورت مشبک و مجوف (Waffle) و ترکیبی از دال بتنی با تیرهای فرعی بتنی است که ضمن کاهش قابل ملاحظه ضخامت سقف باربری و سرویس دهی آن را افزایش می دهد .
از ویژگیهای مهم پروژه انجام مطالعات لرزه خیزی به صورت خاص در آن می باشد که ضمن افزایش دقت در محاسبات لرزه ای سازه امکان استفاده از آیین نامه های جدید بین المللی نظیر UBC و IBC را براحتی میسر می سازد . همچنین پیش بینی مطالعاتی نظیر Base isolation جهت اجرای فندانسیونهای خاص برای پروژه شده که با انجام تمهیدات لازم در آن انرژی ناشی از زلزله به نح مناسبی مستهلک شده و میزان انرژی منتقل شده به سازه به نحو چشم گیری کاهش می یابد .
آیین نامه های مورد استفاده جهت پروژه آیین نامه 2800 زلزله ایران - آیین نامه ACI;UBC و آیین نامه بتن ایران (آبا) می باشد که به جهت کنترل و مطابقت روشهای تحلیل و طرح با مبانی و جدید بین المللی از آیین نامه IBC نیز جهت کنترل روشهای محاسباتی استفاده گردیده است . نرم افزارهای مورد استفاده جهت تحلیل و طراحی سازه و فندانسیون ETABS 8.48 و SAFE 7.33 و در قسمتهای خاص نظیر سقف های خر پای فضایی SAP 8.33 می باشد .
مجموعه تلاشهای مطالعاتی فوق چشم انداز روشنی از طرح و اجرای سازه ای کاملا ایمن مطابق با جدیدترین استانداردهای بین المللی را پیش روی جامعه قرار دهد .


موقعیت قرار گیری مجتمع
مجموعه خلیج فارس با حدود 450000 متر مربع زیر بنا در موقعیت حاشیه ای نسبت به شهر شیراز و در جوار شهرکهای اقماری همچون گلستان - صدرا - شهید بهشتی - حافظ - گویم - دو کوهک - بزین قرار می گیرد که امکان هر گونه برنامه ریزی ترافیکی و شهری را با توجه به زمینهای بایر اطراف دارا می باشد . موقعیت خاص و حاشیه ای مجتمع باعث اصلاح ساختار ترافیکی و خلوت نمودن مراکز اصلی شهر می گردد . زمین پروژه با مساحتی حدود 15 هکتار مشرف به دامنه کوههای صدرا و در مجاورت دو بزرگراه عمده شهری - جاده سپیدان و جاده صدرا قرار گرفته است .

http://i7.tinypic.com/2127dr6.gif

مشخصات کلی مجموعه خلیج فارس :

بیش از 2500 واحد تجاری با امکانات رفاهی
هایپر مارکت به مساحت 12000 متر مربع با دسترسی رامپ و پله برقی
شهر بازی به مساحت 28000 متر مربع شامل سالن بولینگ - بیلیارد و مدرنترین وسایل بازی و سرگرمی
نمازخانه - اورژانش - رستوران و کافی شاپ
سینما شامل دو سالن 600 نفره دو منظوره (سینما و آمفی تئاتر ) مدرن بر اساس آخرین متدهای پخش صوت (دالبی دیجیتال) با مساحتی حدود 6000 متر مربع و یک سالن سینمای 150 نفره - تئاتر 4 بعدی
شهر بازی رو باز به مساحت 37000 متر مربع مجهز به مدرنترین وسایل با استانداردهای جهانی
پارکینگ سرپوشیده با گنجایش 5500 دستگاه ماشین با ورودیها و خروجیهای متعدد
فضای سبز در اطراف و جلو بازار و شهر بازی و دریاچه مصنوعی
رستوران - Fast food و کافی شاپهای متعدد در داخل و خارج مجموعه تجاری - شهر بازی و هتل 42 واحد
دسترسی آسان ماشین امداد و آتش نشانی به اطراف مجموعه تجاری جهت ایمنی کامل بهره برداران
برج فارس در ۴۰ طبقه با جایگاه مخصوص بالگرد


بدنه مجموعه تجاری :

مجموعه تجاری خلیج فارس در 4 طبقه و هر طبقه از 7 بازار که هر بازار از یک راهرو اصلی و 4 راه رو فرعی تشکیل شده است . ابعاد مناسب راهرو ها فضای مناسب پله های برقی متعدد بازار را به یک مجموعه بینظیر تبدیل نموده است


هایپر مارکت :
مجموعه تجاری دارای یک واحد هایپر مارکت به مساحت 12000 متر مربع و انبار های متعدد می باشد که کلیه اقشار جامعه می توانند کلیه مایحتاج خود را در یک مکان با امکان مقایسه قیمت و کیفیت و با یک سفر درون شهری تهیه نمایند .


شهر بازي رو باز
محيط شاد و نشاط انگيز يکي از کمبود هاي فعلي شهر شيراز مي باشد که مجتمع خليج فارس با تجهيز پيشرفته ترين مجموعه تفريحي سعي در ايجاد آن دارد. شهر بازي رو باز در زميني به مساحت حدود 37000 متر مربع احداث خواهد شد. در طراحي فضا سعي شده است علاوه بر پاسخ گويي به عملکرد اصلي با ايجاد فضاي سبز و فضاي نشيمن محيطي مناسب جهت شهر وندان ايجاد گردد


شهربازی روبسته خلیج فارس:
شهر بازي رو بسته در 3 سطح با مساحتي معادل 28800 متر مربع با دسترسي از مجموعه تجاري در نظر گرفته شده است که مشتمل بر فضا هاي بازي کودکان با پيشرفته ترين وسايل ، بازي هاي رايانه اي ، سالن هاي ورزشي از جمله سالن بولينگ 20 خط و سالن بيليارد با 25 ميز ، رستوران هاي سنتي و مدرن و طبخ سريع مي باشد. در طراحي داخلي مجموعه سعي گرديده از طريق بهره گيري از الگو هاي مورد علاقه کودکان و نوجوانان ،محيطي دلپذير جهت استفاده بازديد کنندگان فراهم گردد


رستوران و کافی شاپ :
رستوران fastfood و کافی شاپ های متعدد با معماری زیبا از دیگر جاذبه های مجتمع خلیج فارس می باشدکه در داخل بازار و محوطه آزاد و شهر بازی احداث خواهد شد


سالنهاي سينماي مجتمع خليج فارس :

جهت پاسخگويي به نياز فرهنگي وتوجه به بعد تفريحي از يک سو وکمبود سطح سرانه موجود در شهر وبه ويژه در منطقه ،2سالن سينماي 600 نفره دو منظوره( سینما و آمفی تئاتر)بافضاهاي مشترک وکافي شاپ به مساحت حدود 6700 متر مربع پيش بيني شده است که طراحي آن براساس آخرين متدهاي پخش صوت (دالبي ديجيتال)برروي پرده استاندارد، انجام گرديده است.علاوه بر سينماهاي فوق ،يک سالن سينماي 4بعدي پيشرفته در مجموعه تعبيه گرديده است که جذابيت خاصي جهت استفاده کنندگان خواهد داشت.



پارکینگ مجتمع خلیج فارس :
علیرغم اینکه بر اساس مطالعات انجام شده بر روی استاندارد های طراحی جهت تامین نیاز پارکینگ مجموعه های تجاری و شهر بازی و سینما تعداد 3500 واحد پارکینگ لازم می باشد جهت رفاه حال مشتریان و صاحبان فروشگاه ها حدود 2000 واحد پارکینگ اضافی تامین شده است که مجهز به سیستم های هوشمند جهت کنترل ورود و خروج و همچنین دوربین های مدار بسته و سیستم اطفا حریق خودکار می باشد


هتل 7 ستاره خليج فارس
در جبهه شمالي زمين در جوار درياچه مصنوعي با ته رنگ خليج فارس هتل 7 ستاره با ارتفاع حدود 110 متر به عنوان نشانه و شاخص مجموعه طرح گرديده است که بر خلاف ساير هتل هاي موجود توجه به جنبه هاي سمبليک و نمادين در اولويت قرار گرفته است.شاخص ارتفاع به عنوان نگهبان و پاسدار خليج فارس در نظر گرفته شده است.
هتل 7 ستاره بين المللي برج فارس جهت ارتقا جاذبه هاي گردشگري و توريستي و ايجاد اقامتگاه جهت مهمانان داخلي و خارجي منطبق با ضوابط و استاندارد هاي سازمان ميراث فرهنگي وگردشي طراحی گرديده است .


http://i7.tinypic.com/2127iuw.gifhttp://i7.tinypic.com/2127jex.gif
http://i7.tinypic.com/2127guq.gif
http://i7.tinypic.com/2127k7t.gif
http://i7.tinypic.com/2127mmb.gif
http://i7.tinypic.com/2127lt4.gif
http://i7.tinypic.com/2127qs1.gif
http://i7.tinypic.com/2127sr5.gif
http://i7.tinypic.com/2128eiq.gif

rezake
16-06-2007, 03:48
بلندترین برج مسكونی كشور در شیراز ساخته می‌شود




مرتفع‌ترین مجتمع مسكونی كشور در 3 برج 47، 48 و 49 طبقه‌ای در فرهنگ شهر شیراز ساخته می‌شود.





مهدی كاووسی قائم‌مقام شركت آتی‌ساز در گفت‌وگو با خبرنگار ما ضمن بیان این مطلب گفت: عملیات اجرایی این مجتمع در زمینی به مساحت 15013 مترمربع در زیربنایی به مساحت 240479 مترمربع از ابتدای سال جاری آغاز شده است.

وی افزود: این مجتمع شامل 903 واحد مسكونی و 44 واحد تجاری است كه در 3 هزار مترمربع ساخته می‌شود.

كاووسی تصریح كرد: مساحت پاركینگ این مجتمع 39 هزار مترمربع است.

قائم‌مقام آتی ساز درباره امكانات مجتمع فرهنگ شهر شیراز خاطرنشان ساخت: امكانات رفاهی شامل مجموعه ورزشی، واحدهای مسكونی ویلایی طبقات فوقانی، سالن اجتماعات، سیستم برق اضطراری، سیستم حفاظت در مقابل صاعقه، سیستم اعلام و اطفای حریق، آنتن مركزی، مخازن ذخیره آب و پد هلی‌كوپتر است.

وی تاكید كرد: سازه این مجتمع فلزی، سقف كامپوزیت و نما از ورق‌های آلومینیومی و سیمانی است.

وی درباره مشخصات این 3 برج گفت: برج A در 48 طبقه و 35 واحد مسكونی، برج B در 47 طبقه و 295 واحد مسكونی و برج C در 49 طبقه و 303 واحد مسكونی ساخته می‌شود.


http://i7.tinypic.com/20t3sle.jpg


http://i7.tinypic.com/20t3qpt.jpg

saze
16-06-2007, 08:30
بیش از هر چیز میتوان با استفاده از این مطلب با طراحی های استادیوم ها در نقاط مختلف جهان آشنا شد و همچنین به اطلاعات عمومی خود بیفزایید,http://www.mh.coo.ir

saeed_el
16-06-2007, 21:42
آقا جون مادرتون یکی این نشریه رو اگه داره برام بزاره

saze
17-06-2007, 00:24
1-مجتمع تجاری زیتون فارس

این روز ها شاهد ساخت وساز ساختمانهای تجاری زیادی در شهرهای بزرگ کشور هستیم ، که روز به روز ضعف طراحی در بسیاری از این ساختمانها آشکار تر میشود . متاسفانه معماری غنی این مرز و بوم رو به فراموشی است ، و نقلید کورکورانه از دگر مرزها جای خود را به سبک وسیاق ایرانی داده است ، البته برداشت جنبه های مثبت در صورت رعایت موازین صحیح بسیار عالی و قابل تقدیر است اما متاسفانه بیشتر این الگو برداری ها در کشور ما غلط و غیر اصولی است .

به هر حال بحث درباره این مسئله سر دراز دارد و از حوصله این مطلب خارج است . در زیر نمونه ای از این ساختمانها را مشاهده میکنید که بیشتر شبیه یک نیروگاه و یا کارخانه بستنی سازی است تا یک مجتمع تجاری در قلب شهر شیراز و حتی در حد یک پروژه آموزشی سال دوم معماری هم نیست.

به عنوان مثال اگر بخواهیم نقد کوچکی بر این ساختمان داشته باشیم : وجود دیوارهای یکنواخت ( لخت ) در قسمت ورودی ساختمان است که به نوبه خود بزرگترین عیب این بنا بشمار می رود.( اگه اینو نمی گفتم خفه میشدم )

درباره مجتمع تجاری زیتون فارس
در قلب تجاری شهر شیراز، چهارراه پانزده خرداد (پارامونت سابق) مجتمع تجاری زیتون فارس در زمینی به مساحت بیش از 7000 متر مربع با پیشرفته ترین تکنولوژی روز دنیا مطابق با استانداردهای جهانی دارای امکانات فوق العاده مدرن با زیربنای نزدیک به 60000 متر مربع در حال ساخت می باشد. این مجموعه در 12 طبقه شامل بیش از 800 پارکینگ – 400 واحد تجاری (مغازه) – یک طبقه شهر بازی، مجموعه رستوران ها و کافی شاپ های متعدد و سه طبقه واحدهای نمایشگاهی تجاری مخصوص دفاتر فروش نمایندگی ها می باشد.
طراحی معماری: مهندسان مشاور ارگ بم کرمان با همکاری شرکت شیبکوه زیتون
طراحی سازه و تاسیسات برقی و مکانیکی: دانشکده مهندسی دانشگاه شیراز

* معماری منحصر به فرد، مجهز به 800 واحد پارکینگ داخل و خارج از مجموعه

* در مجاورت ایستگاه خط دو مترو

* 20 دستگاه پله برقی

* آسانسور های پانورامیک (شیشه ای) نفربر و آسانسور های حمل بار

* سیستم سرمایش و گرمایش مرکزی

* سیستم تلفن مرکزی و مستقل جهت تمامی غرفه ها

* سیستم اعلان و اطفاء حریق مرکزی

* سیستم صوتی مرکزی و پیجینگ

* سیستم دوربین مدار بسته جهت کنترل کل مجموعه

* شبکه برق اضطرار

* پله های اضطراری

* آنتن مرکزی و سیستم های مدرن اتصال به شبکه E1,adsl و کافی نت

* رستوران و کافی شاپ های متعدد (مجموعه رستوران های بین المللی)

* شهر بازی سرپوشیده همراه با پیشرفته ترین دستگاه های بازی کامپیوتری

* فضای سبز و پارک تفریحی در محوطه مجتمع

* مراکز آژانسی و خدماتی و سایر امکانات رفاهی پیشرفته

2-مجتمع تجاری زیتون هرمزگان در مرکز شهر بندرعباس در زمینی به مساحت4500 متر مربع با زیر بنای 13000 متر مربع احداث گردیده است.
این مجموعه باطراحی مدرن ، الهام گرفته از معماری اصیل ایرانی همراه با بهره گیری از تکنولوژی پیشرفته در صنعت ساختمان همچون نگینی در مرکز شهر می درخشد.
فضایی زیبا همراه با نورپردازی های جذاب ، محیطی دلپذیر را جهت بازدید کنندگان محترم فراهم آورده است .
بندرعباس ، خیابان امام خمینی
تاریخ بهره برداری : سال 1380
3-زیتون میناب
برای اولین بار در شهر میناب ، سرسبزترین شهر جنوبی کشورمان و در کنار بازار قدیم شهر ، اقدام به احداث مجتمع تجاری و مسکونی با زیر بنای قریب به بیست هزار متر مربع نموده ایم که علیرغم بهره وری از فن آوری روز ساخت و ساز و استحکام بنا در مقابل بلایای طبیعی از امکانات رفاهی و تجهیزات ویژه بهره مند است
# ******** مارکت
# کافی شاپ
# پله های برقی
# آسانسورهای متعدد ومدرن
# سیستم خنک کننده
# برق اضطراری
# سیستم اعلام و اطفا حریق
# پارکینگ
# انبار
# تلفن
# آنتن مرکزی
# سیستم صوتی
میناب ، میدان استقلال
http://www.asrejavaan.com/images/steelblue/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1704001)

rezake
17-06-2007, 00:29
آقا جون مادرتون یکی این نشریه رو اگه داره برام بزاره
کدوم نشریه؟

rezake
17-06-2007, 00:56
بد نیست در رابطه با تغیر دکراسیون هم یک چیزایی بدونیم
تغيير دكوراسيون؛ تغيير فصل
http://tebyan.net/Image/Big/1384/12/44243172076712197242193531102241661192136.jpg

وقتي تصميم مي گيريد دكوراسيون منزل را تغيير دهيد بي ترديد بايد به عوامل و عناصر متعددي در يك اتاق بينديشيد و برنامه ريزي قابل اجرا و مناسبي جهت مقابله با محدوديت هاي گوناگوني كه در برابر شما وجود دارند داشته باشيد. علاوه بر يافتن راه حلي عملي براي هر يك از موانع، بايد در فكر هماهنگي و رابطه صحيحي ميان اين راه حل ها نيز باشيد تا در آخر، نتيجه كار شما مجموعه اي درهم، شلوغ و ناهمگون نباشد. از اين رو از زمان و انرژي كه جهت برنامه ريزي اوليه براي تغيير دكوراسيون يك اتاق صرف مي كنيد پشيمان نخواهيد شد.

مخارج مادي و همچنين محدوديت هاي ناشي از ويژگي هاي معماري يك اتاق، اغلب دو محدوديت اصلي در تغيير دكوراسيون محسوب مي شوند. محدود بودن بودجه گرچه مانعي در جهت انتخاب بسياري از وسايل و روش هاي تغيير دكوراسيون است اما از آنجا كه شما را به فكر وامي دارد تا به راه حل هاي كمي دور از ذهن تر نيز بينديشيد خود مي تواند بخشي از لذت ايجاد اين تغييرات در منزل باشند. زماني كه شما مبلغ مشخصي را به عنوان بودجه مورد نظر براي اجراي تغييرات دكوراسيوني منزلتان در نظر مي گيريد لازم است اين بودجه را ميان عوامل مختلفي كه قرار است تعويض شوند و يا به شكلي تغيير يابند تقسيم كنيد و به راه هايي بينديشيد كه از بودجه مورد نظر به بهترين شكل و بيشترين ميزان بهره ببريد.

يكي ديگر از عوامل ثابت و تأثير گذار در دكوراسيون، ويژگي هاي معماري غيرقابل تغيير اتاق و ميزان نورگيري آن است. مثلاً بزرگي و كوچكي يك اتاق يا نورگيري خوب يا تاريكي آن ويژگي هايي هستند كه به راحتي قابل تغيير نيستند و شما فقط مي توانيد با انتخاب صحيح رنگ ها و ساير لوازم دكوراسيوني تأثيرات بصري بر روي آنها داشته باشيد.

http://tebyan.net/Image/Big/1384/12/8419023319116958103184252218251371933453150.jpg


در تصاوير اتاقي را بعد از تغييرات دكوراسيوني آن ملاحظه مي كنيد كه پس از تغييرات نمايي كاملاً متفاوت يافته است. در اين فضا كه به عنوان اتاق نشيمن مورد استفاده قرار مي گيرد علاوه بر مبلمان راحتي و تلويزيون يك جعبه محتوي اسباب بازي هم جاي گرفته است. مبلمان اتاق با پارچه صورتي پررنگ پوشانده شده است و پنجره نيز پرده اي از همان پارچه دارد.

پنجره كوتاه چهارگوش در فرورفتگي ديوار قرار گرفته است و در اين فرورفتگي يك مبل و يك جعبه محتوي اسباب بازي جاي داده شده اند. رنگ كرم ديوارها در كنار موكت سبز تيره و مبلمان صورتي تركيبي كسالت آور يافته اند.

http://tebyan.net/Image/Big/1384/12/230531346879136992221948649129241254176105.jpg


طراح پيش از هرچيز رنگ ديوارها را از کرم به زرد روشن و كفپوش موكت را به كفپوش چوبي تغيير داده است. انواع سايه هاي رنگ زرد، رنگي مناسب براي پوشش ديوار در اغلب فضاهاي منزل هستند. زيرا اين رنگ از انرژي و شادابي خاصي بهره مند است كه حتي تاريك ترين و كسالت آورترين اتاق ها را نيز روشن و پرانرژي مي كند ضمن آن كه به فضا، گرمي و صميميت مي بخشد.

شومينه در اين جا با رنگ تيره رنگ آميزي شده است ( عکس شماره 1 ) و با تعدادي شمع و يك گلدان گل سبز زينت يافته و به كانون توجهي در اتاق تبديل شده است. پركردن شومينه با برگ هاي سبز طبيعي يا مصنوعي و يا انواع شمع ، از روش هاي مناسب استفاده تزييني از شومينه در فصل گرماست. در دو طرف شومينه ديوار كمي عقب نشيني دارد كه طراح به بهترين شكل از آنها سود برده است و با ساخت و نصب جعبه هاي چوبي در اين بخش از ديوار فضاي كافي و مناسب را جهت به نمايش گذاشتن وسايل دكوراسيوني ظريف كه بايد از محوطه بازي بچه ها دور باشند تأمين كرده است. علاوه بر اين وسايل، جعبه هاي چوبي تلويزيون را نيز در خود جاي داده اند. اين جعبه ها در اندازه هاي متفاوت و از چوب MDF ساخته شده اند و با رنگ كرم رنگ آميزي شده اند (با ارتفاع بين 30 تا 60 سانتي متر) و سپس بدون رعايت ترتيب خاص و قرينه اي در فرورفتگي ديوار در دو سوي شومينه نصب شده اند. ترتيب غيرمنظم اين جعبه ها در دو طرف شومينه نوعي بافت و جذابيت بصري بر روي اين بخش از ديوار ايجاد مي كند و خطوط صاف و هندسي اين جعبه ها نمايي مدرن به اتاق مي بخشد.


http://tebyan.net/Image/Big/1384/12/24923711621316010811096127241151402374268145.jpg

يك جعبه ديگر از MDF با ابعادي به اندازه عقب نشيني ديوار در محل قرار گرفتن پنجره ساخته شده است اين جعبه نه تنها اسباب بازي هاي كودكان را در خود جاي داده بلكه با يك تشك ابري و چند كوسن به يك نيمكت دو نفره تبديل شده كه ضمن افزايش جاي نشستن در اتاق، اسباب بازي ها را نيز به روشي هوشمندانه در خود پنهان كرده است. تشك ابري به در جعبه چوبي چسبانده شده تا هنگامي كه در جعبه باز و بسته مي شود از آن جدا نشود.

مبلمان راحتي قبلي با تعويض روكش، نمايي جديد يافته است. در بسياري از موارد اگر اسکلت چوبي يا فلزي مبلمان شما هنوز محكم و سالم است تنها با عوض كردن پارچه روكش آن مي توانيد صاحب مبلماني نو و جديد شويد و نيازي نيست با صرف هزينه بيشتر كل مبلمان را عوض كنيد. ممكن است حتي روكش مبل را به صورتي بدوزيد كه مثل پيراهن مبل از آن جدا شود و به راحتي شسته و تميز شود. به خصوص اين ويژگي براي مبل هايي كه روكش روشن دارند راهكاري مناسب و كارآمد است. در اين جا روكش كرم رنگ ساده براي مبلمان انتخاب شده كه با فضاي روشن اتاق هماهنگي كامل دارد.

ميز دو طبقه وسط اتاق نيز با تغيير كوچكي در ميان اتاق جاي داده شده است. طبقه پايين نيز بريده شده و به جاي آن دو لوله فلزي نقره اي رنگ به صورت متقاطع در زير ميز نصب شده اند. رنگ ميز هم به آن بافتي شبيه سنگ بخشيده است. اين بافت در جاشمعي هاي روي ميز و همچنين قاب هاي چوبي نصب شده به ديوار تكرار شده است.


براي پوشش پنجره ها به جاي پرده هاي بلند و معمولي كه نصبشان بر روي پنجره هاي زاويه دار با فرم پنجره اين اتاق مشكل است از سايبان يا شيدSHADE استفاده شده كه تنها روي قاب پنجره را مي پوشانند. انتخاب سايبان به جاي پرده، امكان نشستن و استفاده از نيمكت داخل فرو رفتگي پنجره را نيز فراهم مي كند ضمن آن كه نمايي مدرن به اتاق مي بخشد.

همانطور که مي دانيد بيشترين تأثير گذاري در اين تغيير دكوراسيون شامل تغيير رنگ كلي اتاق و مجموعه رنگي به كار رفته در آن است. همچنين با يك برنامه ريزي صحيح بدون صرف هزينه بسيار زياد از ويژگي هاي غير قابل تغيير اتاق -مانند عقب نشيني ديوارها- به بهترين نحو استفاده شده و آنها را به ويژگي هاي چشمگير اتاق تبديل كرده است.

rezake
17-06-2007, 01:14
باسلام
چندتا عکس دیگه از مجتمع عظیم و مدرن خلیج فارس در شیراز که در صفحه قبل توضیحات کاملش داده شد براتون میزارم
((بزرگترین مرکز تفریحی در خاور میانه))
http://static.flickr.com/54/111840351_f9fbfdb6e9.jpg?v=0

http://static.flickr.com/52/111840354_0cb2378290.jpg?v=0 http://static.flickr.com/38/111840355_aefe8ecdcd.jpg?v=0

..







http://static.flickr.com/46/111840352_18fac7137b.jpg?v=0

saze
17-06-2007, 10:13
معرفی کتاب سیستمهای سازه:

نظرات معماران در مورد این کتاب:

كار درخشان در معماري نتيجه همكاري علمي است بين مهندس معمار و مهندس سازه كه از بدو طراحي پروژه صورت مي گيرد· در معماري اين سرزمين كهن نيز سازه و معماري به صورت يك كانسپت واحد تلفيق شده اند· از اين نقطه نظر تصور مي كنم كه كتاب «سيستم هاي سازه» مباحث سازه كاملي را مطرح مي كند كه با گرافيكي پويا كانسبت هاي مختلف سازه را براي معماران و دانش جويان اين حرفه روشن مي كند· «بهرام شيردل، معمار» اين كتاب طيف وسيعي از سازه هاي طراحي شده در جهان را به صورت گرافيك ارائه نموده و همراه با توضيحات موجود مي تواند به صورت كتاب مرجع مورد استفاده مهندسين و دانش جويان قرار گيرد·

مهندس عبدالحسين جلوه

شناخت صحيح از انواع سيستم هاي سازه كمك بزرگي است كه هر مهندس معمار و سازه را به ارائه ي به ترين طراحي براي بالاترين كارايي قادر مي سازد· كتاب «سيستم هاي سازه» مرجع معتبر و مفيدي در اين زمينه است·

مهندس فرزانه كرم پور

اين كتاب به خصوص براي معماران از جهت آشنايي سريع با مفاهيم اصولي سازه بسيار مفيد است· من مجذوب كتاب شد·

مهندس جواد بنكدار




در دست شما كتابي است كه دانشي اساسي و در واقع مستقل از زمان، كه به يقين براي معمار و مهندس حياتي است، عرضه مي دارد· در حقيقت من انديشه و محتواي اين كتاب را امروز بيش از هر زمان ديگر اساسي و درخور مي يابم… كتاب «سيستم هاي سازه» شايسته است در دستان تمام معماران، مهندسان و طراحان باشد·

رالف راپسون

به عنوان اصل در يك طرح معماري اصيل، بايد تمهيدات سازه اي ملحوظ شده باشد و اين ميسر نيست مگر اين كه تهيه كننده طرح، سيستم هاي سازه اي را بشناسد· طرح و محاسبه سازه هر ساختمان، با ابداع پيكربندي سازه آغاز مي شود و انجام محاسبات، با همه ي پيچيدگي، فقط تكميل كننده طرح است· قدرت ابداع طراح سازه، با ميزان شناخت او از سيستم هاي سازه اي نسبت مستقيم دارد· به نظر من، كتاب «سيستم هاي سازه»، صرف نظر از پاره اي مسائل برگردان و نگارش فارسي، به ترين مرجع براي دستيابي به شناخت مورد نياز طراحان معمار و طراحان محاسب سازه است و جا دارد كه كتاب باليني آنان باشد·

دكتر قاليبافيان

محتواي كلي اين كتاب ارائه فرهنگي است كامل از انواع سازه ها از ديدگاه فرم و عملكرد در ارتباط با نيازمدي هاي معماري، استفاده از اين كتاب به مهندسان سازه و معمار توصيه مي شود·

دكتر ابوالقاسم صانعي نژاد

نام و مشخصات کتاب
سیستمهای سازه
شابک
964-6730-00-0
قیمت به ریال
100/000 ریال
قیمت ارسال داخلی
120/000 ریال
برای خرید به سایت زیر مراجعه کنید:
http://www.karangbooks.com/new/system-2.htm
http://www.asrejavaan.com/images/steelblue/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1704001)

ad1
17-06-2007, 20:15
درامد معماری بیش تره یا عمران؟

saeed_el
17-06-2007, 22:45
تو پست های قبلی گفتم :::نشریه شماره 92 سازمانم برنامه و بودجه (جزئیات معماری ساختمان های آجری)

rezake
17-06-2007, 23:00
درامد معماری بیش تره یا عمران؟
دوست عزیز این دوره زمونه تو هر کاری زرنگتر باشی در امد بیشتری داری . اما من چون خودم معماری هستم نمی توانم یک جانبه قضاوت کنم

rezake
17-06-2007, 23:27
تو پست های قبلی گفتم :::نشریه شماره 92 سازمانم برنامه و بودجه (جزئیات معماری ساختمان های آجری)
دوست عزیز سایت سازمان برنامه و بودجه کشور اینه http://www.mporg.ir (http://www.mporg.ir)
یک سر بزن

saze
18-06-2007, 00:40
محراب: بالای خانه، صدر مجلس، جای ایستادن پیشنماز، قبله
محراب از نوآوری های نخستین معماری اسلامی است که منشاء آن هنوز مورد گفتگوست. اولین محراب در سال 24 هجری یعنی درست در زمان عثمان و دومین محراب در زمان عمروعاص در سال 53 هجری در مسجد النبی ساخته شدند. محراب مقعر در سال 90 هجری وارد معماری اسلامی شد و آن زمانی بود که خلیفه زمان، عمر بن عبدالعزیز، بنایان قبطی را به منظور بازسازی مسجد النبی به مدینه فرا خواند. این بنایان تاقچه و دیوار فرو رفته ای را که در کلیساهای قبطی کار کرده بودند در دیوار قبله ایجاد کردند.
به طور کلی، محراب به عنوان نشانه ای برای تعیین جهت قبله شناخته می شود و در بناهای مختلف مانند مساجد، مدارس و آرامگاه ها ساخته می شود. محراب از لحاظ کالبدی، یک فرورفتگی در نماست که به صورت های مختلف از قبیل کادرسازی و متمایز کردن آن به وسیله رنگ و مصالح ، از بخشهای دیگر نما جدا می شود و چه بسا حکم زنده نگداشتن خاطره مکانی را دارد که حضرت محمد (ص) شخصا در آنجا به امامت نماز جماعت می پرداختند.
رسول اکرم از سال دوم هجری در مسجد قبا و مدینه، محراب به خصوصی نداشتند و به گمان قوی تنها محلی در دیوار قبله وجود داشت که ساده بود. هر بار که دیوار قبله را خراب می کردند و یا در مسجد نبوی توسعه ای صورت می دادند، این محراب عمق بیشتری می یافت تا در زمان عثمان شکل کاملی به خود گرفت. طرح اصلی محراب که از قرن سوم هجری به بعد رایج گردید، تقریبآ در تمام ادوار یکسان بود و تنها به کمک عوامل تزیینی تحول یافت. محراب در طول دوره های مختلف به شیوه های گوناگون تزیین شده است. محرابهای گچ بری شده با نقوش برجسته، استفاده از سفالهای لعابدار، استفاده از کاشی، آجرکاری و یا زمینه ای ساده از سنگ مرمر از شیوه های مختلف تزیین محراب محسوب می شوند.http://i18.tinypic.com/625252w.jpg%5B/IMG%5D
محرابمسجد کبیر - سیلوان(ترکیه) - قرن هفتم هجری

http://i13.tinypic.com/66j5zxc.jpg%5B/IMG%5D
محراب مسجد شیخ لطف الله - اصفهان - قرن یازدهم هجری

http://i5.tinypic.com/682ou8h.jpg%5B/IMG%5D
محراب مسجد سلطان حسن-قاهره- قرن هشتم هجری
http://i12.tinypic.com/67grfgj.jpg%5B/IMG%5D

محراب مسجد جامع برسیان- اصفهان (روستای برسیان) - دوره سلجوقی

http://i17.tinypic.com/4m8ux04.jpg%5B/IMG%5D

محراب مسجد قرطبه - اسپانیا - قرن چهارم هجری

http://www.asrejavaan.com/images/steelblue/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1704001)

Rezamosh
18-06-2007, 03:32
صحنه هایی از عملیات اجرایی استادیوم اصلی المپیک 2008 پکن- چین
طراحان: هرزوگ و دومورن

http://www.archnoise.com/From%20Architectural%20world/No3/Tasviry-02.jpg

http://www.archnoise.com/From%20Architectural%20world/No3/Tasviry-00.jpg


http://www.archnoise.com/From%20Architectural%20world/No3/Tasviry-03.jpg

rezake
18-06-2007, 23:32
پل شیشه ای راه آسمان ( Sky Walk ) (http://bkk.blogfa.com/post-54.aspx)

ساخت پل شیشه ای راه آسمان ( Sky Walk ) در ماه مارس 2004 آغاز شد و تخمین زده شده بود که در 3 ماه آخر سال 2006 به پایان برسد . این پل شیشه ای در ارتفاع 4000 پایی از سطح رودخانه کلورادو و در حاشیه گراند کنیون قرار می گیرد . در ماه می 2005 تست نهایی انجام شد و این ساختار قادر بود تا وزن 71 عددهواپیمای بویینگ 747 ( یعنی بیشتر از 71 میلیون پوند را تحمل کند ) این پل قادر است در برابر بادهایی که در هشت جهت مختلف با سرعت 100 مایل در ساعت به آن می وزد و همچنین زلزله ای به قدرت 8 ریشتر تا محدوده 50 مایلی را تحمل کند . بیش از 1000000 پوند فولاد در ساختار پل اسکای واک به رفته است .

http://www.bastami.ir/blogimg/sw1.jpg

http://www.bastami.ir/blogimg/sw2.jpg

http://www.bastami.ir/blogimg/sw3.jpg

http://www.bastami.ir/blogimg/sw4.jpg

saze
19-06-2007, 07:25
معتبرترين بانک اطلاعاتي عمران ، معماری ، شهر سازی ، مرمت و احیا ، بازسازی (http://www.irancivilnet.com/)
http://www.irancivilnet.com (http://www.irancivilnet.com/)

http://www.asrejavaan.com/images/steelblue/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1704001)

rezake
19-06-2007, 23:03
خانه کافمن (http://bkk.blogfa.com/post-53.aspx)
در تاریخ معماری 2 ویلا هستند که جزه سرآمدان و مشهور ترین نمونه های کاری در تاریخ معماری مدرن هستند پس از ساختن ویلاهایی از جنس ویلاهای پلادیویی که متاسفانه هنوز ما داریم از همین نوع ویلاها در شمال کشورمان می سازیم در تاریخ معماری مدرن 2 ویلای شاخص هستند که در واقع باید این دو ویلا را نقطه تمایز و برتری تاریخ معماری مدرن از گذشته خود دانست ویلاهایی که نگرشهایی از جامعه آن روز خود را در لایه های پسین خود دارند و به شدت گرزیان از دیروز خود بودند و کاملا استوار با نگاهی رو به آینده در شرایط اجتماعی تولدشان در سر تاسر جهان از مدارس معماری مترقی در کشورهای تراز اول تا مدارس معماری در کشورهای در حال توسعه دانشجویان معماری بی آنکه خود بدانند جشن می گیرند .

این دو ویلای تا ثیر گذار عبارتند از :
http://naghshejahan.persiangig.com/image/khane%20abshar/villa.jpg

ویلا ساوای – کار: به قول چارلزجنکس لوکوربوزیه دست نیافتنی

http://naghshejahan.persiangig.com/image/khane%20abshar/frank%20liyod%20wright-1.jpg
ویلای کافمن( آبشار ) – کار فرانک لوید رایت

هر دوی این ویلاها متعلق به معماری مدرن هستند و اولی در فرانسه متولد شد و دومی در ایالات متحده

اولی در لایه های خود اندیشه های مغرورانه و مغرضانه ای را داشت و دومی اندیشه هایی کارکردی و متواضعانه و خالص اولی خود را انتزاعی و جدا از طبیعت و دومی خود را جزئی از طبیعت می پنداشت .از نقطه نظر فرم در تاریخ معماری و ار تباط زمین و زمین مدار بودن آن می توان 3 دسته را برشمرد

-فرم روی

- فرم در بالای


- فرم بر آمده از زمین – form from ground مسئله فرم روی زمین به معماری کلایسک باز میگردد و مسئله فرم بر بالای زمین را میتوان در موضوع مورد بحث امروز ما در ویلای ساوای آقای لوکوربوزیه را نقطه آغاز بر این رویه و نگرش دانست و حالت سوم فرم بر آمده از زمین ; پیتر آیزنمن را باید نقطه آغاز این نگاه دانست .

خوب با پرداختن اجمالی به این دو پروزه ما اصلا قصد نقد این دو پروزه را باهم نداشتیم ولی این طور مینمایاند که این موضوع می تواند موضوعی جذاب باشد تا این دو ویلا را باهم مقایسه نمود البته نباید زمان و جامعه ای که این دو پروزه مطرح می شود را فراموش کرد

.
http://naghshejahan.persiangig.com/image/khane%20abshar/frank%20liyod%20wright%202.jpg

داستانی که شاید کمتر در رابطه با خانه کافمن آقای رایت مطرح شده است بر می گرد به مقاله جنجالی فرانک لوید رایت در سال 1946 در مجله آرشیتکچرال فروم در مورد مشکلاتی که او با مهندسان سازه شرکت فولاد امریکا در باره محکوم کردن طرح سازه خانه آبشار وی داشت . نوشت " من این جعبه را دوست خواهم داشت این نامه را در زیر پایه ساختمان هنگامی که ساخته می شود بگذار تا پس از دو هزار سال هنگامی که مردم ببینند این خانه هنوز پا برجاست بیاموزند که این مهندسان چقدر کم خردند "

مهندس سازه زاروسلاو جوزف با ارسال یک نامه جسورانه به مقاله رایت این گونه پاسخ داد



" من شما را بعنوان یک مهندس برجسته تحسین می کنم هر چند که شما اشاره کردید این مهندسان بسیار کم خرد هستند ممکن است حق با شما باشد چرا که مهندسان در شیوه های طراحی خود به ندرت از قوانین جاودانی طبیعت استفاده میکنند ... بیشتر مهندسان فقط تیر و ستون را می شناسند و هر انحرافی از اصول مورد استفاده و چار چوبهای ذهنی بعنوان امری غیر طبیعی یا نوعی دیوانگی و یا خطر تلقی می شود " .

saze
20-06-2007, 09:13
مراحل ساخت سد كارون3: (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1704001)


http://www.asrejavaan.com/images/steelblue/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1704001)

shelver78
20-06-2007, 14:35
پل شیشه ای راه آسمان ( Sky Walk ) (http://bkk.blogfa.com/post-54.aspx)

ساخت پل شیشه ای راه آسمان ( Sky Walk ) در ماه مارس 2004 آغاز شد و تخمین زده شده بود که در 3 ماه آخر سال 2006 به پایان برسد . این پل شیشه ای در ارتفاع 4000 پایی از سطح رودخانه کلورادو ......

سلام
ایده اولیه ساخت این پل از کیست
من کاتالوگ و عکسهای مراحل ساخت اینل رو دارم ولی هیچ اشارهای به این مطلب نشده

shelver78
20-06-2007, 14:46
http://www.asrejavaan.com/C:\Documents and Settings\admin\Desktop\music

rezake
20-06-2007, 15:18
با سلام در مورد ایده اولیه این کارو اطلاعی ندارم اگر دوستان کسی میدونه معرفی کنه

rezake
21-06-2007, 00:14
ترمینال۴-فرودگاه باراهاس مادرید
ریچارد راجرز
Madrid Barajas Airport-2005
Richard Rogers Partnership

http://www.rsh-p.com/Asp/uploadedFiles/image/2642_Nat%20Barajas/conception/2642_0439_1_w.jpg



http://www.rsh-p.com/Asp/uploadedFiles/image/2642_Nat%20Barajas/Completed/2642_0451_1_w.jpg
پروژه برای ترمینال شماره 4 در فرودگاه باراهاس ،در سال 1997 دریک مسابقه معماری انتخاب شد.(ریچارد راجرز و همکاران، استودیووlamela دو شرکت مهندسیTPSو Initecکارفرمای پروژه،کارشناسان ملی فرودگاههای اسپانیا،به معمارها ماموریت داده بود که یک امکان جدید بعنوان قسمتی از طرح گسترش فرودگاه باراهاس مادرید طراحی کنند.
فرودگاه باراهاس مادرید اولین بار در سال 1933 افتتاح گردیدو بارها گسترش یافت.در قسمت شمال غربی فرودگاه نیازهای جدیدی برای آن تشخیص داده شده است از جمله : فضای جدید برای یک ترمینال، ساختمانsatellite و دو باند جدید پرواز و ساختمانهای جانبی لازم .
ترمینال جدید، شهر مادرید را بعنوان یک قطب بزرگ اروپایی مطرح خواهد کرد واین موقعییت، کانون ارتباطی بین اروپا و آمریکای لاتین خواهد بود.
طراحی این پروژه از سال 1998 تا 1999 بطول انجامید. 1 سال بعد ساخت آن آغاز شد و در سال 2005 ساخت آن به پایان رسید.سرانجام در سال2006 به بهره برداری رسید و تا سال 2010 به حداکثر کارایی خود دست پیدا خواهد کرد.
اجزائ اصلی این طرح شامل:
- 309000 متر مربع - پارکینگ ماشین
- 470000 متر مربع- ساختمان ترمینال
- 315000 متر مربع- ساختمان ماهواره
- 64000 مترمربع- راههای ارتباطی
تیم طراحی همچنین لازم داشت که سیستم جابجایی اتوماتیک بار و مسافر را در فرودگاه جای دهد.
سالختمان satellite برای ترافیک بین المللی و قسمتی ازترافیک اتحادیه اروپا تدارک دیده شده است.بطوریکه ترافیک هوایی اتحادیه اروپایی باید از ترافیک بین المللی جدا نگه داشته شود و قابلیت سرویس دهی به این دو را داشته باشد.
این پروژه بالغ بر 1 میلیون متر مربع مساحت دارد و در حدود 6 میلیارد یورو برای ساخت و راه اندازی آن هزینه شده است. همچنین توانایی جابجایی 35 میلیون مسافر را در سال دارد.ترمینال جدید یک توالی شفاف فضایی برای وارد شدن و راهی شدن مسافران را به نمایش می گذارد.خوانایی ساختمان و طراحی مدولار، یک توالی تکرار شونده موج گونه ای را توسط بالهای پهناور فولاد پیش ساخته خلق می کند.


http://www.rsh-p.com/Asp/uploadedFiles/image/2642_Nat%20Barajas/Completed/2642_0528_1_w.jpg





یک نقاشی ساده از متریالهای مختلف و دیتیل های نمایان، که شخصیت معمارانه بنا را تقویت می کنند.سقف با نوارهای بامبو مزین شده .این نوارها یک ظاهر صاف و یکپارچه ای را ایجاد میکنند و در تضاد با آنها،سازه های درختی رنگ شده قرار گرفته است. این سازه درختی به منظور خلق یک چشم انداز یک کیلومتری از رنگها، رنگ شده اند.طبقه پایین تر ساختمان، فضای انبار وجابجایی باراست که یک تضاد برجسته ای را به همراه فضای سبک و شفاف در بالا به نمایش می گذارد. سقف بزرگ ترمینال برای جریان دادن نورطبیعی به داخل، گویی پانچ شده است. این هدایت نور به دقت کنترل شده است.






ساختار ترمینال فرودگاه باراهاس در سه لایه ساختمانی شکل گرفته است.زیر زمینی که در بعضی جاها به اندازه 20 متر زیرزمین واقع شده است.سه سطح قاب بتنی بالای سطح زمین و قابهای فولادی سقف.
علاوه بر عملکرد سازه ای بتن، به جاهایی که بتن قابل رویت خواهد بود، توجه خاصی مبذول شده است.تیر های بتنی به ضخامت 90 سانتیمترهستند همچنین تیر ها به طول 72 متر طراحی شده است که به همراه تخته های بتنی پر می شوند و یک شبکه 9متر در 18 متر ایجاد می کند.. در انتهای تنه های درختی بتنی در بالا، نقاط ثابتی برای تکیه گاه سقف فلزی در نظر گرفته شده است.سیستم سازه ای سقف در جهت بیرون از تنه های درختی کار می کند، جایی که 4شاخه یک جفت از مدول های دوتایی سقف را نگه می دارد.در این روش هر جفت از لوله ها بعلاوه سقف فلزی، سازه سقف را در دو جهت تثبیت می کند.



http://www.rsh-p.com/Asp/uploadedFiles/image/2642_Nat%20Barajas/construction/2642_0276_1_w.jpg

rezake
21-06-2007, 00:18
آرشيتكت: پيتر آيزنمن
*(( City of Culture Galicia




http://my.opera.com/tavakolidinani/homes/albums/95363/1318631940%2C.jpg
اين شهر فرهنگ، يك مركز جديد فرهنگي براي استان Galicia در شمال غربي اسپانيا است.** اين پروژه بر روي يك تپه كوچك، مشرف به Santiago de compostela واقع شده است.
طرح از روي هم قرارگرفتن سه سري اطلاعات كامل مي شود:
اول- پلان خيابان قرون وسطايي مركز شهر Santiago برروي نقشه توپوگرافي دامنه سايت (تپه هاي مشرف به شهر)قرار مي گيرد.
دوم- يك شبكه دكارتي مدرن كه بر روي اين مسيرهاي قرون وسطايي قرار مي گيرد.
سوم- از طريق نرم افزار شبيه سازي كامپيوتري ، اجازه خم كردن توپوگرافي دامنه تپه بر روي دو سطح ژئودزي داده مي شود.
http://my.opera.com/tavakolidinani/homes/albums/95363/2.jpg

به اين ترتيب توسط يك ماتريس، پلان هاي قديم و جديد، همزمان تغيير موقعيت مي دهند و يك سطح توپولوجيكال را ايجاد و توليد مي كند ، كه تا كنون سابقه نداشته است.
مركز اصلي شهر به شكل يك زمين شهري است كه در آن ساختمانها شاخص ، و خيابانهايش فرورفته است. ]فضاي پر و خالي فضا [
با اين عمليات جراحي كه ترتيب داده شده ،پروژه مانند يك سطح منحني است كه نه فرم خاصي دارد و نه زمين خالي است، بلكه هم زميني شكل دار است و هم فرمي شكل گرفته، مطابق با شكل منطقه ، كه جايگزين طرح شهر قديمي شده است.
فرم شهر قرون وسطايي سانتياگو بيانگر حس غربت نيست بلكه شهري است جديد و تا حدي داراي حضوري آشنا در فرم جديد است.
ساختمانهاي شش گانه پروژهدر قالب سه دسته زير ارائه مي شود:

-موزه تاريخ گاليله و مركزي با تكنولوژي جديد
-سالن موسيقي و ساختمان خدمات مركزي
-كتابخانه گاليله و آرشيوهاي دورهاي مجلات

دسترسي ها و مسيرهاي عابر پياده كه اجازه تنفس به ساختمانهاي اطراف مي دهد، به روي يك ميدان عمومي باز مي شود كه توسط شش ساختمان محدود شده است.در محوطه سازي اين ميدان از عنصر آب بهره برده شده است.
محدوده ساختمان CCG را باغهاي گاليله در بر گرفته است.منطقه اي از باغها و زمينهاي جنگلي كه تفريحي - آموزشي است.
در حال حاضر چهار ساختمان در دست ساخت است و دو ساختمان ديگر تا اواخر امسال در برنامه ساخت قرار مي گيرد.كتابخانه آن نيز جهت تكميل در بهار امسال برنامه ريزي شده است.


http://www.arcspace.com/architects/eisenman/ccg/5eisenman.jpg




مشخصات پروژه

موزه تاريخ گاليله : 172000 فوت مربع
مزكز تكنولوزي جديد : 135000 فوت مربع
سالن موسيقي: 220000 فوت مربع
كتابخانه : 122000 فوت مربع
آرشيو دوره اي : 86000 فوت مربع
ساختمان خدمات مركزي: 50000 فوت مربع
تاريخ آغاز پروژه: 2000
تاريخ اتمام : 2010-2011

فازهاي ساختمانها درسال 2006 باز گشايي خواهد شد. منطقه اي است در شمال غربي اسپانيا.ناحيه اي است خود مختار و مستقل به پايتختي سانتياگو.يك ناحيه زراعتي است و مردم آن به زبان گاليشيايي صحبت مي كنند كه مربوط به پرتقال است.

saze
21-06-2007, 08:08
معماری صخره ای،گستردگی خاصی دارد، و شامل: دهکده ها، منازل، معابد، مساجد، دژها و مقابری می شوند که در دل صخره ها کنده شده اند. تاریخ این نوع معماری، به قرن های بسیاری دور باز می گردد، به طوری که قرآن نیز به این گونه بناها اشاراتی دارد، قرآن در وصف قوم ثمود (اصحاب حجر) می فرماید: « و کانوا ینحتون من الجبال بیوتاً امنین » (حجر / 82) (( آنان برای اینکه ایمن باشند، از کوهها خانه هایی می ساختند)) و « و تنحتون الجبال بیوتاً» (اعراف / 74) (( و از کوهها خانه هایی می تراشید)).
در این مقاله، نه مسجد، معبد و نیایشگاهی که به سبک معماری صخره ای ساخته شده اند، معرفی می شوند.
مسجد سنگی داراب
در فاصله شش کیلومتری داراب، مسجدی در دل کوه صخره تراشیده و کنده شده است. این مسجد با پلانی « چهار سو» (چلیپا)، بنایی اسلامی است، که در کوه « پهنه» یا « پهنا» قرار دارد. این بنا را سیاحان مختلف دیده و تفسیرهای مختلفی درباره آن ارائه داده اند، از جمله، اورول اشتین این اثر را یک کلیسا دانسته که به کلی مردود است؛ زیرا:
اولاً، پلان « چهارسو» در این مسجد، سابقه ای اصیل و دیرین در معماری سنتی ایران دارد. حالت چهارسوی آن، دقیقا برگرفته از پلان چهار طاقی ها و گسترش آن از مرکز به یک اندازه است و هیچ تناسبی با کلیسا ندارد.
ثانیاً، در تمام اجزای آن، سنتی کاملاً ایرانی و اسلامی دیده می شوند.
مطالعه تقریبا مفصلی به ویسله لیونل بیر«Lionel Bier» درباره مسجد سنگی صورت گرفته؛ که در واقع جدیدترین مطالعات نیز است. وی حاصل مطالعات خود را در مجله ایران به چاپ رساند. بیر، مقاله خود را با عنوان « مسجد سنگی داراب و مسجد شهر ایج، دو اثر معماری صخره ای دوران ایلخانی» شروع کرده است. کالج بروکلین دانشگاه نیویورک، این مطالعات را انجام داده است.
مسجد سنگی (صخره ای) داراب، یک نمونه منحصر به فرد در ایران است. طولانی ترین قسمت آن، طول شرقی غربی است که از در ورودی شروع می شود. ورودیهای ان در سمت جنوب شرقی قرار دارد و فاصله آن از ابتدای درگاه ورودی تا انتهای شمال غربی، تقریبا 20 متر است. طول دو سوی دیگر مسجد – که یکی در راستای جنوب غربی و دیگری در امتداد شمال شرقی است – 07/18 متر است. عرض چهار سوی ان به طور متوسط و با احتساب عرض راهروها و جرزهای گردنده دور تا دور مسجد، 60/7 متر است.
این مسجد در مرکز خود، حوضی با پلان مربعی دارد، که به موازات نورگیر سقف کنده شده و درست هم اندازه ان است. این حوض پر شده است، و عمق آن معلوم نیست، هر ضلع حوض 10/3 متر است. اضلاع نورگیر – که روشنایی فضای داخل را کاملا تامین می کند – به شکل و اندازه حوض می باشند.
به نظر می رسد که کار کنده شده این مسجد، از بالای نورگیر شروع شده و بصورت یک چاه با پلان مربع به پایین رفته است. سپس، از چهار سمت دیواره های چاه، ایوانهای مسجد کنده شده اند، که از نظر زمانی، می تواند تاریخ اتمام آن را به یک چهارم کاهش دهد.
در قسمت ورودی، یک هشتی به ابعاد 78/2 و 60/9 متر وجود دارد، که البته با انحرافی که در این قسمت بوده، ابعاد ان اندکی متغیر است. دورتادور مسجد را رواقی به عرض 1 تا 10/1 متر همراه با جرزهایی به طور متوسط به قطر 85 سانتیمتر احاطه کرده است، که در سمت محراب مسدود می شوند.
سقفها و جرزها، به جز در راهروهای گردشی اطراف، همگی قوس بیضی شکل نزدیک به جناغی دارند و در واقع همانند طاق آهنگ هستند. اغلب منابع و متون ایرانی که قدمت آنها از دوران قاجار تجاوز نمی کند – مسجد را یک بنای ساسانی می دانند که به مسجد تبدیل شده است.
به نظر می رسد که محراب مسجد سنگی داراب بعد به صورت جداگانه حجاری شده، و در جای فعلی نصب گردیده است.
این مسجد در دو قسمت، کتیبه دارد یکی، کتیبه محراب و دیگری، کتیبه ای است که در قسمت بالای ورودی داخلی جلو خان و ابتدای ایوان شرقی در بالای درگاه و جرزهای طرفین آن قرار دارند، متن یکی از این کتیبه ها فرسوده و به مرور زمان دچار صدمه زیادی شده است ، و دیگری دارای متن کوتاهی است که در پایین ان نوشته شده است. کتیبه بالا ناخواناست و کتیبه پایین تاریخ 652 را نشان می دهد.
فرصت شیرازی، طرفی از مسجد سنگی داراب را رسم کرده است، که شامل کلی درون مسجد سنگی را دربردارد، و کتیبه بالای ورودی هشتی که وی خوانده چنین است.
کتیبه مذکور را هیئت اعزامی دانشگاه بروکلین نسخه برداری کرده، و کلماتی از قبیل « این رباط و مسجد»خوانده شده است. این کتیبه آسیب زیادی دیده، و دوده آن را سیاه کرده است. تصویری از کتیبه تهیه شده که به دلیل فرسایش پوشش روی آن، قرائت کامل آن ممکن نگردیده است. کتیبه اطراف محراب نیز که همانند بقیه به خط کوفی است، در حال پیدا کردن سرنوشتی مشابه کتیبه بالای ایوان ورودی است.
در مسجد صخره ای، آقای لیونل بیر می گوید قوسهای تیز جناغی در کنار قوسهای «بیز» بیضی شکل مشاهده می شوند. نکته جالب توجه این است که قسمت میانی قوسهای راهروی پیرامون ایوانها که به شکل نیم گنبدند، همانند درگاه باز است و می توان از هر کدام به راهروها یا ایوان تردد کرد. همه این درگاهها قسمت بالایشان، طاقنمایی به شکل نیم گنبد دارند، که قوسهای آنهایی که به حوض نزدیکتر است بیضی شکل و آنهایی هم که در منتها الیه ایوانهای نزدیک هستند دارای قوس جناغی (چهار پرگاری) می باشند. این وضعیت ما را به این فکر می اندازد که درباره کندن این اثر در دوره، بتوانیم یک مرزبندی قائل بشویم. شواهد نشان می دهد که راهروهای اطراف بنا، در دوره بعدی ایجاد شده یا لااقل وسعت یافته اند. کاملا منطقی است که قوس تیز چهارپرگاری طاقنماهای نزدیک به آخرین صفحات دیواره صخره ای را جزء کارهای بعدی بنامیم، همچنانکه کتیبه محراب نیز چنان نشان می دهد که بعد تراشیده شده و شکل گرفته، سپس بطور استادانه در مکان فعلی خود جاسازی شده است.
در قسمت بالای طاق نماهای راهرو – که به شکل نیم گنبد هستند – سوراخهایی دیده می شوند، به نظر می رسند که برای اویزان کردن پرده به وجود امده اند. این امکان وود دارد که این راهروها، برای نشستن زنان و کودکان در نظر گرفته شده بود که بین جرزها و راهروها بصورت ردیف می نشستند و بدون اینکه با مردان مواجه بشوند، از راهروهایی تردد می کردند که در دو قسمت از جلو خان شروع می شد. شاید نیز برای نشستن عوام بود، و خواص در ایوانها می نشستند.
به اعتقاد لیونل بیر بطور کلی، مسجد سنگی داراب هیئتی کاملا اسلامی دارد. پلان آن همانند چهارطاقی ها یا به پیروی از طرح انها کنده شده، که ریشه در معماری گذشته ایران دارد. پلان مسجد سنگی از جهاتی، شباهت ذاتی با پلان چهارطاقی ایزد خواست دارد، به طوری که این بنا در ابتدا متشکل از چهار جرز، چهار قوس، چهار گوشوار و چهر درگاه حیاط بناست که بعد در دوران اسلامی، به بنا افزوده شد و همچنین با مسدود ساختن جوانب آن، تبدیل به مسجد گردید. این چهار طاقی، یک بنای اسلامی ساسانی است.
جلوه های ساسانی و اسلامی مسجد سنگی، ما را بر آن می دارد که آن را یک بنای اسلامی ساسانی بدانیم. نویسندگان دوران قبل چنین اعتقادی داشتند و ظواهر و شواهد موجود نیز چنین حکم می کند. اما نباید از ذکر این نکته خودداری کرد که اصل ساسانی این اثر، کوچکتر و مقداری هم متفاوت با پلان فعلی بوده است. تغییرات و گسترش آن از جمله گسترش راهروها و طرفین و الحاقات بعدی امروزه کاملا مشهود و محرز است. مسجد سنگی، تزییناتی غیر از طاقچه های باز ندارد. تنها عنصر تزیینی که به صورت مهره های روی هم قرار گرفته به نظر می رسد، در یکی از خاستگاههای گوشواره دیده می شود.
در زیر سقف طاق آهنگ جبهه شمال غربی، یک شکل شبیه یک صفحه باریک طولانی باقیمانده است، که بر صفحه کوتاه عرضی عمود می باشد و به شکل خط کش « T » است. به نظر می رسد این کل، بازمانده اثری از دوباره تراشی در دوران اسلامی است. درگاه بیرونی مسجد سنگی، دارای 70/4 متر ارتفاع و 15/2 متر عرض است. نمای بیرونی مسجد سنگی، سردرهای مساجد اسلامی را تداعی می کند، که به صورت ستونها و در دو طرف ورودی تراشیده شده و متصل به دیوار مسطح بیرونی است.
مسجد دارای قوس جناغی اسلامی است، که با قوسهای متداول دوره ساسانی و طاقهای آهنگ داخل مسجد سنگی تفاوت آشکاری دارد.
نمای بیرونی و ظاهری مسجد سنگی، بیشتر اسلامی نشان می دهند تا ساسانی. اما، از وجود عناصر ساسانی نیز در اینجا نباید غافل بود. داشتن محراب مقرنسکاری با خطوط کوفی، بویژه قطع شدن راهروها در دو طرف محراب و قرار گرفتن آن در سمت قبله و کتیبه های کوفی، دلایل اسلامی بودن بناست.
لیونل بیر درباره همسویی محراب و مسجد سنگی، چنین می نویسد: این جنبه ها می تواند با اساس بحثی که ایجاد مسجد سنگی را در قرن 13 م، یعنی همزمان با کتیبه های کنده شده به شمار آورد، در یک کفه ترازو گذاشته شود. بندرت، قبول می افتد که مسجد سنگی، یک بنای قبل از اسلام است.
کنار مسجد سنگی، یک اتاق با سقف طاقی شکل وجود دارد، که با سه پلکان وارد کف آن می شود. این اتاق 8 متر طول، 15/3 متر عرض و 95/1 متر ارتفاع دارد. ممکن است این اتاق، به عنوان یک انباری مسجد یا اتاقی برای اقامت خدمه مسجد باشد. امکان کاربرد مسجد صخره ای به عنوان خانقاه در طول دوران اسلامی از سوی دراویش صوفیه، از مواردی است که نباید از آن صرفنظر کرد. این مطلب نکته ای است که آقای بیر نیز به آن اشاره کرده است.
http://www.asrejavaan.com/images/steelblue/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1669400)

saze
21-06-2007, 08:10
دکوراسيون زرد - آبي
در اين سلسله مقالات چند اتاق نشيمن به شما معرفي مي‌شود که عنصر رنگ، در آرايش و چيدمان آن‌ها نقش اساسي دارد. براي داشتن يک اتاق رنگين، لازم است با روان‌شناسي رنگ‌ها و تأثير متقابل رنگ‌ها بر يکديگر آشنا باشيد. چرخه رنگ کمک مي‌کند که در رنگ‌آميزي اتاق‌تان، از به کار بردن رنگ‌هاي ناسازگار و نامطبوع در کنار هم بپرهيزيد. استفاده از اين چرخه را- که بسيار هم آسان است- ياد بگيريد تا بتوانيد در يک آن تشخيص دهيد که چه رنگ‌هايي با يکديگر سازگارند. در خلال معرفي اتاق‌ها، توضيحات جامع‌تري درباره ي رنگ خواهيم داد.
http://www.tebyan.net/image/big/1386/02/286374992511495217287126702824812669115.jpg (http://www.tebyan.net/BigImage.aspx?img=image/big/1386/02/311506014614520323062502022241742491005232.jpg)
رنگ‌هاي مکمل (رنگ‌هايي که در چرخه ي رنگ درست مقابل هم قرار گرفته‌اند) بيش‌ترين تأثير را بر يکديگر مي‌‌گذارند. رنگ زرد پرانرژي که در اين اتاق (عکس بالا - براي بزرگ شدن عکس بر رويش کليک کنيد ) استفاده شده در محيط احساس سرخوشي ايجاد کرده است. سپس فضا با رنگ‌مايه‌هاي گوناگون بنفش و آبي مطبوع‌تر شده است.
بنفش تيره سرد، با اين که با زرد تند به‌شدت در تضاد است، آن را آرام‌تر نيز مي‌کند و فضاي رنگارنگ چشم‌گيري پيش روي مي‌نهد که زندگي در آن لذت‌بخش است.
اين اتاق از طيف وسيع رنگ بنفش تشکيل شده است: از بنفش خيلي کم‌رنگ موکت تا رنگ بنفش ميز و بنفش تيره پرده‌ها، که با قرار گرفتن در کنار رنگ زرد، پيوندي از دو رنگ کليدي به دست داده‌اند.
کاناپه پارچه‌اي که با رنگ بنفش تيره مايل به آبي پوشيده شده، آن‌قدر پررنگ است که با ديوارهاي زرد در تعادل باشد. کوسن‌ها با رنگ ياسي و صورتي و طرح چهل تکه‌شان، کيفيت رنگي محيط را ارتقا مي‌بخشند.
پرده‌ها، دوخت مدرني دارند و از ميله استيل آويزان شده‌اند. در اتاقي که ديوارها و مبلمان رنگ‌آميزي متضاد دارند، بهترين گزينه براي پوشش پنجره‌، پرده‌هاي بلند است که مي‌تواند براي امتداد دادن رنگ ثانوي تا سقف استفاده شود. قرار گرفتن پرده در کنار ديوار، اين تأثير را شديدتر مي‌کند
http://www.asrejavaan.com/images/steelblue/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1704331)

saze
21-06-2007, 09:12
دکوراسيون آبي - نارنجي
در اين سلسله مقالات چند اتاق نشيمن به شما معرفي مي‌شود که عنصر رنگ، در آرايش و چيدمان آن‌ها نقش اساسي دارد. براي داشتن يک اتاق رنگين، لازم است با روان‌شناسي رنگ‌ها و تأثير متقابل رنگ‌ها بر يکديگر آشنا باشيد. چرخه رنگ کمک مي‌کند که در رنگ‌آميزي اتاق‌تان، از به کار بردن رنگ‌هاي ناسازگار و نامطبوع در کنار هم بپرهيزيد. استفاده از اين چرخه را- که بسيار هم آسان است- ياد بگيريد تا بتوانيد در يک آن تشخيص دهيد که چه رنگ‌هايي با يکديگر سازگارند. در خلال معرفي اتاق‌ها، توضيحات جامع‌تري درباره ي رنگ خواهيم داد.
http://www.tebyan.net/image/big/1386/02/1787420713682424610272682533124315117477.jpg (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1704331)
در يک اتاق بزرگ مي‌توان از تقابل رنگ‌هاي مهيج به‌گونه‌اي کار آمد استفاده کرد، در حالي که ممکن است همين تضاد رنگي در يک اتاق کوچک ، خيلي شلوغ به نظر برسد.
آبي و نارنجي رنگ‌هاي مکملي هستند که در چرخه ي رنگ، کاملاً مقابل يکديگر قرار گرفته‌اند.و مي‌توانند ترکيبي بسيار هماهنگ را به دست دهند.
در عکس بالا ، فرم نيم‌دايره و رنگ نارنجي تند ديوار شومينه، راه حل مبتکرانه‌اي براي افزودن رنگ و فرم، به ديوار بسيار بزرگ پشت آن است. موکت خوش نقش با مرکزيت رنگ زرد، حس گرما را در کف اتاق پخش مي‌کند. در اين اتاق‌نشيمن از پرده‌هاي طرح‌دار با سه رنگ تند استفاده شده که در ضمن به‌صورت واحدهاي رنگي مشخصي هستند که بيش‌ترين تأثير را در فضا مي‌گذارند.
شکل مستطيلي و رنگ‌هاي تند، اثر متقابل بر يکديگر را تشديد مي‌کنند.
شکل‌هاي مدرن کارآيي خوبي در اتاق‌هاي بزرگ دارند. مبل‌هاي بسيار بزرگ اين اتاق، با انحناي ظريف و زيبا، در کنار ديوار نارنجي نيم‌دايره و حالت نامنظم ميز وسط، به فضاي نشيمن شکل مي‌‌دهند و ديد را متمرکز مي‌کنند. در اين جا هنر تقسيم‌بندي يک فضاي بزرگ و تبديل آن به يک مکان مناسب براي زندگي، به‌ وضوح ديده مي‌شود. آجرهاي شيشه‌اي ، پارتيشن زيبايي به‌وجود مي‌آورند که در عين حال هيچ مزاحمتي براي ورود نور به داخل ايجاد نمي‌کند. از اين ديوار شيشه‌اي براي پوشاندن در جلويي و قسمت ورودي خانه استفاده شده است.
http://www.asrejavaan.com/images/steelblue/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1704331)

saze
21-06-2007, 09:16
http://www.archnoise.com/Projects%20Portfolio/No4/450px-Beetham_tower%5B1%5D.jpg




Beetham - منچستر- بلندترین برج مسکونی انگلستان

ارتفاع: 171 متر (56 فوت)
زمان ساخت: 2004 – 2006
تعداد طبقات: 50
موقعیت: منچستر- بریتانیا
کاربری: هتل – مسکونی
معمار:Ian Simpson

برجBeetham منچستر آسمان خراشی است که در سال 2006 در شهر منچستر تکمیل شد. این برج که توسط Ian Simpson طراحی گشته است، به یادبود توسعه دهنده گانش -سازمان Beetham- به این نام نامیده شده است.
بلندترین ساختمان منچستر 2 نوع کاربری دارد : آپارتمانهای طبقه 24 و بالایی و هتل که از طبقه 0 تا 23 و شامل 285 اتاق می باشد. اخیراً لوگوهای گروه هیلتن به نمای بستر سبز طبقه 24 پیوسته و برج بطور گسترده ای توسط رسانه های محلی و شهروندان به برج هیلتن منتسب شده است.

بافت اطراف
برج Beetham که در امتداد DEANSGATE مستقر شده، 50 طبقه و 171 متر ارتفاع دارد. و با این ارتفاع، بلندترین ساختمان بریتانیا در خارج از لندن و هفتمین ساختمان بلند بریتانیا می باشد. برج مذکور یکی از بلندترین برجهای مسکونی اروپاست که فقط Palace Triumph در مسکو با 264 متر ارتفاع و Turning Torsoدر سوئد با 190 متر ارتفاع از آن فراتر رفته اند. برج شامل هتل هیلتن در 22 طبقه اول، بار و سالن استراحت در طبقه 23 و آپارتمان ها تا طبقه 48 میشود. هتل در تاریخ 9 اکتبر 2006 افتتاح و پذیرای اولین مهمانانش بود و اولین ساکنان آپارتمان ها منتظرند تا در ژانویه 2007 به ساختمان نقل مکان کنند.

اولین مراسم رسمی پرده گشایی از برج در 26 آوریل 2006 زمانی که هنوز نه خارج و ظاهر آن و نه داخلش کامل شده باشد برگزار شد. اما این مرحله مهم به اجرای بنای مستحکمی که اکنون به ارتفاع نهایی خود رسیده است توجه داشت.

Ian Simpson معمار پروژه، واحد پنت هاوس دوبلکس مجموعه را که بلندترین فضای زندگی بریتانیا می باشد برای خود خریداری کرده که شامل 21 درخت است که از ایتالیا آورده شده اند. این فضا دو طبقه آخر ساختمان را در بر می گیرد. برج مناظری از محیط خیابان Coronation را عرضه می کند. بطوریکه در یک روز آفتابی و صاف امکان دیدن کلیسای Anglican در لیورپول، قسمت های زیادی از Jodrell Bank و کوههای Snowdonia وجود دارد.
http://www.asrejavaan.com/images/steelblue/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1704331)

rezake
21-06-2007, 15:05
معماری و ورزش


انسان‌ها از زمانی كه زندگی اجتماعی خویش را آغاز نمودند، به دلایل گوناگون، خواه در قالب مراسم آیینی و خواه در قالب بازی یا حركات هنری، گردهم می‌آمدند. این گردهم‌آیی‌ها، كه بخش مهمی از فعالیت‌های اجتماعی بشر از روزگار باستان تاكنون به شمار رفته و می‌رود، در روند تكاملی تاریخ، با گذشت زمان و پیشرفت و دگرگونی شیوه‌های زندگی آدمی و شروع زندگی شهرنشینی، شكل‌های متفاوتی به خود گرفته و همواره خود را با شرایط اجتماعی دوران مختلف وفق داده است.
http://www.govashir.com/architecture/architecture-sport_01.jpg
آمفی‌تئاتر ورونا، ايتاليا، 1900
رویدادهای ورزشی نیز از زمان پیدایش تاكنون به عنوان بخش مهمی از این فعالیت‌های اجتماعی به شمار می‌روند. در این میان، مكان‌های برگزاری این رویدادها یا همان میدان‌های ورزشی (Sport Arenas) همراه با نمایش پیشرفت‌های تكنولوژیكی و معمارانه زمان خود، بازتابی از جریان‌های اجتماعی، فرهنگی، اقتصادی و گاه سیاسی زمان خود نیز بوده و هستند.
http://www.govashir.com/architecture/architecture-sport_02.jpg
استاديوم المپيك برلين، آلمان، 1936
در این راستا مسئولان برگزاری هجدهمین دوره بازی‌های جام‌جهانی 2006 فوتبال در آلمان، هم‌زمان با این رویداد مهم جهانی، نمایشگاهی از معماری مجموعه‌ها و استادیوم‌های ورزشی را با عنوان «معماری و ورزش: از میدان‌های باستان تا استادیوم‌های مدرن»، در موزه معماری مونیخ (Architekturmuseum der TU München) ترتیب داده‌اند.
http://www.govashir.com/architecture/architecture-sport_03.jpg
استاديوم فلورانس، ايتاليا، 1929 - 1932
این نمایشگاه از یك سو با هدف نمایش تحولات و تنوع معماری‌های مرتبط با میدان‌‌های ورزشی و از سوی دیگر با ارائه مجموعه‌ای از موفقیت‌‌های معماری ـ مهندسی در عرصه سازه استادیوم‌‌های ورزشی كه منجر به روی آوردن به ساختارهای جدید و ابداع روش‌‌های نوین طراحی و پوشش میادین ورزشی شده است، برگزار می‌شود.
http://www.govashir.com/architecture/architecture-sport_04.jpg
استاديوم فوتبال باری، ايتاليا، 1987- 1990
مدل‌‌ها، طرح‌‌ها، تصویرسازی‌‌ها، نقاشی‌‌‌ها و تصاویر مدارك معماری جمع‌آوری‌‌شده از میدان‌‌های دوران باستان، مكان‌‌های برگزاری تورنمنت‌‌ها در قرون وسطی، ساختمان‌‌های ورزشی در دوره رنسانس، مجموعه‌ای از سالن‌های ورزشی طراحی شده در قرن 19 و 20 و همچنین استادیوم‌های ورزشی طراحی شده برای المپیك از موارد به نمایش در آمده در این نمایشگاه می‌باشند.
http://www.govashir.com/architecture/architecture-sport_05.jpg
مركز خبری استاديوم كريكت لندن، انگليس، 1994 - 1999
با آگاهی از این نكته كه ورزش به عنوان یك فاكتور اقتصادی قدرتمند و یك رویداد رسانه‌‌ای فراگیر و تاثیرگذار، نقش عمده‌ای در روند تحولات جهانی ایفا می‌كند، می‌توان با سرمایه‌گذاری در حوزه معماری ورزش به نتایج مطلوبی در مسیر توسعه جهانی دست یافت. با مروری بر آثار خلاقانه معماران پیشرویی چون پیر لوییجی نروی (Pier Luigi Nervi) كنزو تانگه (Kenzo Tange)، رنزو پیانو (Renzo Piano)، زاها حدید (Zaha Hadid)، نورمن فاستر (Norman Foster)، هرزوگ و دمورن (Herzog & de Meuron)، گروه فیوچر سیستمز (Future Systems) و بسیاری دیگر، می‌توان به اهمیت معماری در حوزه ورزش و لزوم توجه به این مهم پی برد.
http://www.govashir.com/architecture/architecture-sport_06.jpg
استاديوم آليانز آرنا مونيخ، آلمان، 2005

rezake
22-06-2007, 10:35
نگاهی به پروژه‌های جدید تویو ایتو

معماری جهان
هزارتوی سفید درون مكعب *
نگاهی به پروژه‌های جدید تویو ایتو

http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_01.jpg
Toyo Ito
معماری در طی روند تاریخی خویش همواره متأثر از فن‌آوری‌های زمانه بوده است؛ تأثیرات غیر قابل انكار فولاد و بتن در پیدایش معماری مدرن، گواهی است بر این مدعا. لیكن طی سال‌های اخیر كه پیشرفت‌های عمده‌ای در تكنولوژی ساختمان و مصالح ساختمانی به وجود آمده است، شاهد حضور تأثیرگذارتری از جلوه‌های تكنولوژی در معماری هستیم؛ در این میان گاه معماری در سایه تكنولوژی قرار گرفته و گاه تكنولوژی با حضور مؤثر و البته نامحسوس خود در خدمت معماری بوده است.
http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_02.jpg
Tower of Winds
تویو ایتو (Toyo Ito)، یكی از خلاق‌ترین و تأثیرگذارترین معماران حال حاضر جهان، از جمله معمارانی است كه در آثار خویش، همواره در جست‌وجوی شیوه‌های نوین و تكنولوژی‌های جدید برای پیوند میان تكنولوژی، طبیعت و معماری می‌باشد.
http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_03.jpg
Sendai Mediateque
تویو ایتو در سال 1941 در ژاپن به دنیا آمد و در سال 1965 تحصیلات معماری خود را در دپارتمان معماری دانشگاه توكیو به پایان رساند. او در سال 1971، بعد از چهار سال كار در دفتر معماری kiyonori kikutake، دفتر معماری خود را با عنوان (urbot) urban robot تأسیس كرد كه بعدها در سال 1979 به تویو ایتو و همكاران (toyo ito & associates) تغییر نام داد. تویو ایتو استاد مدعو دانشگاه كلمبیای نیویورك، استاد افتخاری دانشگاه شمال لندن و عضو افتخاری AIA بوده است. او در طی دوران فعالیت حرفه‌ای خود جوایز متعددی را كسب كرده است كه از مهم‌ترین آنها می‌توان به جایزه بنیاد معماری ژاپن برای پروژهsilver hut در سال 1986، جایزه هنری mainrich برای طراحی موزه yatsushiro در سال 1992، جایزه طلایی بهترین طرح ژاپنی در سال 2001 و مدال طلای سلطنتی انگلستان در سال 2006 اشاره كرد.

http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_04.jpg
Serpentine Pavilion
برخی از مهم‌ترین پروژه‌های تویو ایتو عبارتند از:
ـ White U (1976)
ـ Silver Hut (1986)
ـ Tower of Winds (1986)
ـ خانه Guest (1989)
ـ ساختمان T (1990)
ـ موزه Yatsushiro (1991)
ـ هتل P (1992)
ـ موزه Shimosuwa (1993)
ـ خانه S (1995)
ـ تالار Nagaoka (1996)
ـ مجموعه Resort (1998)
ـ خانه K (2000)
ـ sendai mediateque (2001)
ـ غرفه گالری Serpentine (2002)
ـ غرفه Brugge (2002)
ـ ایستگاه Motomachi Chukagai (2003)
ـ ساختمانTods (2004)
ـ فروشگاه Mikimoto (2005)
http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_05.jpg
Tods Building
با نگاهی به آثار معماری، اندیشه‌ها و حتی طرح‌های چیدمانی (Installations) تویو ایتو، نوعی تلفیق مابین معماری و رسانه‌های نو، مابین دنیای طبیعی و دنیای دیجیتال در ذهن انسان تداعی می‌شود. او با بهره‌گیری از تكنولوژی و تركیب مواد مختلفی چون شیشه، بتن و فولاد با دگرگونی‌هایی اغلب خطی در سطح و انتقال آن به حجم، به معماری‌های متفاوتی (به ویژه در طرح‌های چند سال اخیر خود) دست یافته است. از این منظر شاید بتوان معماری‌های تویو ایتو را با آثار معماران سوئیسی، هرزوگ و دمورن (Herzog & De Meuron)، مقایسه نمود كه بیشتر مبتنی بر استفاده از تكنولوژی‌های پیشرفته در طراحی سطح و پوسته بیرونی ساختمان هستند.

http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_06.jpg
Mikimoto Building
تویو ایتو در پروژه اخیر خود برای فروشگاه جدید Mikimoto در توكیو، در ادامه طراحی مكعب‌های منحصربفردی چون گالریSerpentine در لندن و ساختمان Tods در توكیو، مكعب متفاوت دیگری در داخل بافت شهری ایجاد كرده است. نمای فولادی فروشگاه Mikimoto كه شبیه پوست پلنگ می‌باشد، با سطوحی از شیشه پوشیده شده است. درخشش این نما در رنگ‌های مختلف به‌ویژه شب‌هنگام و انعكاس نمای آن در نماهای شیشه‌ای ساختمان‌های مجاور، جلوه خاصی به فروشگاه می‌بخشد. تویو ایتو در خصوص این طرح می‌گوید: «در این كار، من همان شیوه‌ای را كه در ساختمان Tods تجربه كرده بودم، دنبال نمودم، اما این‌بار به جای استفاده از بتن و تركیب بتن و شیشه در نما، از تركیب فولاد و شیشه در سطح نما استفاده كردم.»
http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_07.jpg
Interior of Mikimoto Building
تویو ایتو درباره حضور تكنولوژی در آثار خویش می‌گوید: «معنی و مفهوم تكنولوژی در آثار من، طی دوران فعالیت حرفه‌ایم، تغییر یافته است؛ در گذشته و كارهای قبل‌تر حضور تكنولوژی بسیار آشكار بود، در حالی كه اكنون شیوه استفاده از تكنولوژی در كارهای من تفاوت یافته است و من سعی در پنهان كردن آن در كارهایم دارم، در واقع به نوعی استفاده غیرمستقیم از تكنولوژی در معماری روی آورده‌ام. من به دنبال معماری‌ای هستم كه مخاطب بتواند آن را لمس و احساس نماید، نوعی معماری برگرفته از واقعیت عینی.» بر این اساس، شاید بتوان كارهای اخیر تویو ایتو را كه اغلب فرم‌هایی مكعب‌گون با ساختارهای متفاوت و فضاهایی متنوع می‌باشند، نوعی معماری‌ ملموس و احساسی در عین حضور ناملموس تكنولوژی دانست.
http://www.govashir.com/architecture/toyo-ito_08.jpg

saze
22-06-2007, 23:38
عجایب معماری سال 2007 برای دانلود به سایتhttp://persiandrive.net/413254 مراجعه کنید

http://www.asrejavaan.com/images/steelblue/buttons/post_thanks.gif (http://www.asrejavaan.com/post_thanks.php?do=post_thanks_add&p=1704331)